寶塚研究

  1. 本部落格的作者是位有跨性認同、年過四十但有努力讓自己看起來像三十、喜愛西裝但一年穿不到兩次、唱歌跳舞體育全然不行、家裡沒有電視只有滿地電腦屍體的台客T寶塚飯。本部落的文章將有意無意反應出如此的生命經驗。對此過於好奇或者過於不爽的看倌請另覓他處安身,本作者並沒有一定要好好招 待客人的打算。
  2. 偶是飯。雖然偶很容易職業病發作,不過這個部落格的文章不是學術報告,請看倌不用太抱持科學求證的精神。
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現實版《夢幻女孩》

《夢幻女孩》續集(1)

夢幻女孩》(Dream Girls) 是1993年發行的紀錄片,掐指一算,降子也有十三年了咧,當年影片裡面的寶塚 STAR 們現在在哪裡咧?讓偶發揚飯的八卦精神,先來追蹤報導一下吧。

上面這排照片是《夢幻女孩》一開場就出現,正要退團的雪組首席男役杜けあき。﹝中文版叫他森XX,Mori是杜的"愛稱",飯平常都這樣稱呼杜﹞。最右邊的照片是他在寶塚的最後一個作品,《忠臣藏》。最左邊是杜的「素顏」生活照。因為寶塚舞台妝出了名的濃,所以雖然平常下了舞台寶塚生徒 照樣會化妝,但對已經看習慣濃妝的飯來說,平常的妝的確變得很「素」 razz

 

杜每年都會回故鄉仙臺辦兩次演唱會哦~~

杜在《夢幻女孩》裡對著記者們說,完全不曉得退團以後要幹啥。ㄟ,這話算不得準,因為幾乎每個首席退團時都降子講。杜退團以後轉為「女優」,出沒於各種舞台劇、連續劇,前一陣子被訪問時說:「因為工作與結婚兩相牴觸,所以五十五歲前先專心工作。」﹝痞註:這人是 1959 年出生的。﹞


不過《夢幻女孩》最主要拍的不是杜,而是安寿ミラ真矢みき

安壽是花組1991年底到1995年中的首席男役。因為偶周圍的塚友都覺得安壽長相很搶匪,所以下面這兩張是偶挑選過比較斯文的素顏照。如果降子還覺得安壽很搶匪,那就沒辦法啦,你跟他無緣啦~~~



安壽宣佈退團的時候說他不想繼續演藝工作,打算回故鄉去教小孩子跳芭蕾終老一生。不過他95年的退團公演剛巧遇上大地震,公演被迫停止,偶不很清楚他是因此領悟到蝦米道理,但總之根據安壽自己的說法,他是因此而決定不要退隱回鄉。

這十年來安壽的女優職業似乎並不怎麼成功,偶爾參加一些舞台演出,但比較特別的是,最近幾年安壽回到寶塚去當編舞老師。安壽的日文發音是 ANJU,所以如果看到寶塚劇的最後寫著「振付 ANJU」,就是他編的囉。這張照片剛好是安壽在幫現在的花組首席男役春野寿美礼(愛稱OSA)編舞。呵呵,不曉得OSA在這位當年的大哥面前有沒有格外乖巧。安壽的官網在這邊。ㄟ,雖然官網首頁的照片還算女生,不過他的女裝大多看起來還是挺盜匪滴說 down ﹝<===哇係偏心但係公正滴飯~~~﹞ 《夢幻女孩》裡面安壽說以前有個男朋友,但是當上首席以後實在太忙太累,所以就分手了。退團後嘛,偶有印象看過他說「應該沒人要娶偶這款自私的女孩吧。」 在寶塚當老師跟當演員不一樣,應該是可以結婚滴,不過我並沒有看過他已經結婚的報導或八卦。

如果說安壽像搶匪,那真矢跟安壽兄弟倆可以一起送去黑手黨。真矢哪會有蝦米斯文的照片,素顏不素顏都一樣,連挑都不要想挑。照偶看咧,真矢的長相要論帥嘛,在寶塚史上大概連前二十名都排不上,但是要論耍帥咧,他要說第二那大概也沒幾個敢說第一。

安壽退團以後,花組首席的位置就由真矢接任,真矢在 1998年十月退團,退團前一身流氣跟耍帥功已經出神入化到連劇團都覺得讓他留長髮也絕不會折損他的男役威風,寶塚史上裡唯一留過長髮的男役就是他,光憑這點他就留名青史了。

真矢退團後的女優生活似乎進展的比安壽順利。為了跟以往的寶塚男役形象有所區隔,真矢刻意洗盡流氣重新做人,遠離舞台,主要出沒在電視連續劇。今年初的日 劇 Attention Please ,他演空姐訓練班的教官,放映期間剛好跟天海祐希的 Top Caster 打對台。有人說這劇好像成人版的《女王教室》,不過看來真矢教官比天海祐希的真矢惡魔老師和善多了。印象中真矢雖然有些與人交往的八卦,但目前為止也還沒結婚。


延伸閱讀

  1. (翻译)■自分の世界を広げていくのが楽しい 2002/11/22 MIKI 真矢
  2. (翻译)■「強い.こわい.きつい」がカッコいいプロ根性■ ■ 2004/3/25 YAN 安壽
  3. (翻译)■人生を感じさせる女優に■ 2002/3/1 ペーさん 高汐

《夢幻女孩》續集(2)

接著,讓偶來繼續追蹤報導《夢幻女孩》裡面另外兩個只有在鏡頭前面出現不到一分鐘的小角跟小小角寶塚生徒~~~

第一個是愛華みれ。1998年真矢退團以後,接任花組TOP男役的就是愛華。愛華是1985年進入劇團的,92,93年《夢幻女孩》拍攝期間,愛華還屬於「有希望、正在大力培養人氣」的「年輕」男役,所以下面左邊這款耍可愛的個人介紹照片,就會經常出現在寶塚出版的雜誌上面。

ㄟ,雖然偶老是記不起來愛華的長相,但是愛華實在是鍋帥哥,跟真矢擺在一起更是讓人想起寶塚祖訓「清正美」三個大字﹝真矢跟愛華的對比,請看這段 Mon Paris﹞,所以寶塚歌劇版跟電影版的光源君都嘛是愛華主演的﹝上面右邊照片﹞。
愛華的TOP 男役當了三年,2001年年底退團,感覺上退團後在演藝圈並不怎麼活躍,不過最近個人部落格倒是寫的很勤快。

講到愛華實在不能不提一下愛華的同期生,光輝的「四大天王」。寶塚劇團總共大約有四百人,每年新生大約四十多人。能夠昇上首席男役非常不容易,但是愛華那 一期不止出了愛華みれ、真琴つばさ、轟悠、稔幸四個,還很難得的四人同時稱霸四組。寶塚生徒同期生感情都很好,所以像2000~2001年間,只要是寶塚 五組聯合演出的同樂會都特別有看頭,搞笑或者胡鬧都特別厲害,不過苦了小他們三屆,當時的宙組首席和央就是了 biggrin biggrin

愛華、真琴、稔差不多都在同一個時候退團。稔宣佈退團的時候照樣沒說未來打算幹啥,但其實退團後沒幾天就結婚了,好像婚禮場地還是一年前就定好了。現在基本上過著貴婦生活吧,生了個胖兒子,還有一個喜歡貼天氣照片的部落格,挺常出席寶塚的OG活動。真琴退團一年以後接任寶塚專屬電視台supervisor之類的職位,其他演藝活動也不少,而且似乎有越來越多的樣子。他的外型跟在團時沒多大差別,頭髮算有留長一丁點吧,但最主要的是這人舉止態度照舊一付痞樣,不像其他男役退團以後就改走溫柔婉約路線。

愛華跟真琴都沒有結婚,被飯們稱作「真男人」的轟悠就更不用講,他乾脆就嫁給劇團了。轟悠2002年從雪組轉入專科時劇團就明白宣布,轟悠是要留下來「指導後輩演技」,並且接鎮團之寶、現年八十多歲的男役春日野八千代的班,這也就是說,轟悠一輩子都不會退團,永遠都會留在寶塚啦。
 

﹝上班途中的轟帝﹞

最後來講一下在《夢幻女孩》裡面出現秒數跟愛華差不多的小小角彩吹真央吧。 ㄟ,其實彩吹那時候連小小角都算不上,因為他還在音樂學校,連劇團都還沒有正式進入咧。不過93年時彩吹已經是音樂學校的「正科生」,所以他在《夢幻女孩》裡面還算有一小小小丁點地位,可以很正經的指導比他更小小小角的「預科生」如何打掃教室。但也就僅止於此,看過《女之園-寶塚幕後淚與汗》的人就曉得,連上舞台演路人甲乙丙都還沒輪到的彩吹,還在演戲課時還被老師罵到哭的階段咧。

不過所謂十年男役,彩吹已經熬了十三年,現在已經爬到「二番手」的位置了。《夢幻女孩》拍攝時應該是巧合,後來彩吹進入劇團恰巧被分配到安壽、真矢、愛華所在的花組,是個一直在花組長大的小孩,不過可能是因為OSA眼下還沒有要退團,或者因為蝦米鬼理由的,總之彩吹明年就要被調去別組,未來命運如何還不曉得囉。
以上是《夢幻女孩》追蹤報導。飯心得下次繼續 razz


延伸閱讀
關於寶塚音樂學校,強烈推薦「好東西就要跟好朋友分享」vlog 上面的「女之園-寶塚幕後淚與汗」。

關於四大天王後續報導,下面三段頂爆笑的,
ㄟ,不過這三段對四大天王不熟的人可能看不大懂?偶補充一下 razz
轟悠是1985年入團的,所以2005年時寶塚辦了一個轟悠Alpha20周年演唱會,並且演唱會時把已經退團的另外三大天王也請來「敘舊」。稔、愛華、 真琴、轟的「愛稱」分別是 Nori, Tamo, Mami(or 翅膀), Ishi(小石、toto chan)。他們四個人雖然是同期,但轟是國中畢業就來念寶塚,其他三人是高中畢業。轟剛到寶塚時好像地方口音粉重,別人聽不懂~~~﹝怎麼會有這麼嚴重?偶實在非常好奇。﹞但是稔不曉得為蝦米就是聽得懂,所以經常去當轟的翻譯。愛華跟轟是九州同鄉,都是「森林裡面長大」的小孩,愛華是劍道二段,又跟轟同一個寢室,應該也頗有照顧到小小轟吧。那鍋很痞的真琴就不要講了,感覺上他沒特別去欺負別人就不錯了 biggrin biggrin biggrin

真琴講到的「斯咖喱特」是指他剛轉到月組時一直出女役,「斯咖喱特」就是寶塚版《亂世佳人》裡面的郝斯嘉,那時候天海祐希演白瑞德,真琴跟麻乃輪流演郝斯嘉。2002年寶塚重演《亂世佳人》時,轟悠演白瑞德,不過真琴那時候已經退團了,當時跟轟悠配合演郝斯嘉的是現在月組的首席男役asako。

稔一出場時唱的「愛~それは甘く」是他的退團作〈凡爾賽玫瑰〉裡面的歌,稔當時演主角奧斯卡。稔以前是星組的首席,他跟轟悠對談時提到Bun chan,Bun chan 是本來在星組,後來也有成為首席男役的繪麻緒的愛稱。

 

《夢幻女孩》 (1) 話說從頭

寶塚劇通常大約兩個半小時,有時候一幕演戲一幕秀,有時候兩幕都是戲。如果是一幕係一幕秀的情況,那因為時間限制,戲的劇情通常不會太複雜,五十分鐘的《夢幻女孩》對沒有接觸過的觀眾來說,或許不錯看?但它讓還算得上是個寶塚飯(中文圈寶塚用語:飯=FAN)的人來看,除了可以「慣性」的在每個鏡頭的角落挖掘自己認識的寶塚生徒以外,其餘幾乎就是浪費時間或甚至讓人看到生氣吧。做為記錄片,就算不指摘《夢幻女孩》故意歪解了寶塚劇團,我想我至少可以說,導演故意做了取捨,故意講了一個符合她自己預定想法的故事。

《夢幻女孩》的內容是從1993年正要退團,「我老爸覺得這些年女兒好像丟掉了」的首席男役杜けあき開始拍起,帶到兩位「多年媳婦熬成婆」的寶塚明星級演員安寿ミラ與真矢みき身上,對比剛進入寶塚演藝圈生態金字塔最底層,還跪在地板上負擔打掃工作的音樂學校學生。寶塚音樂學校的嚴苛應該是每位塚飯都熟知的,杜、安 壽、真矢也是偶這款所謂「考古控」熟悉的90年代前半寶塚名男役。然而,就飯的觀點來說,從杜牽連到安壽與真矢,有點給它作弊說。

寶塚原本分成花月雪星四組,也就是四個小劇團,1998年又增加一個宙組。這幾個組雖然偶爾演員之間會有調換,但平常分開訓練、輪流公演,每組有各自的風格,也有各自的首席男役、娘役,不只演員對自己的組有歸屬感,連飯也常會因為關愛某首席或演員而特別關愛某組。然而,退團的杜是雪組的,安壽跟真矢卻是花組的。《夢幻女孩》乍看之下好像杜退位了安壽接班,但事實上杜退團時,安壽已經與他毫不關聯地在花組作了他一年多的首席,而且他還會繼續兩年才會退休讓真矢接班。對塚飯來說,說到杜的退團,聯想到的一定是接任雪組首席的一路真輝,而不是與杜同時期擔任首席的花組首席安 壽。或者說,既然要拍,為什麼不去拍一路真輝呢?既然劇團肯讓《夢幻女孩》的導演去拍花組,我想我們可以假定,應該沒有什麼特別的理由劇團不讓拍雪組。首席退團是大事,通常都是半年前或甚至更早以前就公佈,接任的人選雖然會晚些,但也是好幾月前就公佈了,而且就算還沒公佈,飯通常也都已經猜出會是誰接班了。以93年的寶塚局勢來說,飯應該是連猜都不用,就已經曉得會是一路真輝接任雪組首席。紀錄片不是三天兩天就拍得完的,所以假定導演是有選擇地決定追蹤花組的安壽與真矢、不拍雪組的一路,應該不是太不合理。那麼,把選擇安壽真矢放一邊後面再討論,先說《夢幻女孩》導演不拍一路真輝是否有蝦米他選擇上的理由咧?唔,我想是有的。

雖然《夢幻女孩》裡面不忘強調寶塚男役比現實世界中的男性優質,然而性別建構力強烈到會讓杜的老爸感覺「女兒不見了」的男役至上寶塚文化,更是《夢幻女孩》所想要傳達的訊息。我想沒誰會否認寶塚是以男役為中心,這部分偶們同樣放後面些再說。針對「女兒不見了」這點,塚飯倒容易聯想到:一路真輝這位超有名氣男役很可能讓《夢幻女孩》的導演有些頭疼吧?一路真輝最最最出名的特色是演起男角來是一等一的男役,但演起女角來,照樣是一等一的娘役。﹝寶塚用語裡面,男役「反串」女生不叫「出娘役」,而叫做「出女役」,但一路真輝這等功力的,可以直接叫做娘役了吧。﹞一般男役通常只有每年特別聯合演出時「反串」一 下,搞搞笑或者提醒演員跟觀眾他們好歹是女人哦,但像一路真輝這款整個寶塚職業生涯經常粉正經擔任娘役腳色的實在不多。拿寶塚版《亂世佳人》來講,同時期月組上演就「自然」是首席男役天海祐希演白瑞德,首席娘役麻乃佳世演郝思佳,但是到了雪組就「自然」變成首席男役一路真輝去演郝思佳,白瑞德則由排名第二的男役來演,真正的首席娘役反而被擠去演個沒蝦米要緊的配角。對這款可男可女的一路真輝來說,他老爸應該不會有「女兒不見了」的感覺。

當然,也有可能導演只是隨便拍段首席男役要退團,目的不過是配合真正要拍安壽與真矢。1993年寶塚有兩位首席男役退團,一位是三月底退團的雪組首席杜, 另一位則是比杜晚了四個月的月組首席涼風真世,如果連1992年也算進來,那還有比杜早整整一年退團的星組首席日向薰。要說其他兩位的時間不湊巧、拍不到,是說得過去啦。但既然有拍到杜退團,我們應該可以假定導演至少有曉得涼風真世也將要退團。ㄟ,偏偏涼風也是個可能會讓導演頭疼的男役。根據寶塚植田理事長的講法,在寶塚男役光譜上,涼風屬於非男非女的「妖精」系。涼風是男役,但是他的飯們愛的是他的妖精氣質,這從涼風退團時的影片裡,送行的飯們舉的布條可以看得出 來。杜的退團作品是充滿陽剛氣息的《忠臣藏》,但是涼風在個人名作《PUCK》裡面的腳色則完完全全就是個妖精。跟其他男役相比,涼風出現在寶塚雜誌上的每張女裝照都算得上是美女,沒有任何違和感,他的老爸也不太可能有「女兒不見了」的感覺才對。

如果《夢幻女孩》是從涼風說起,那恐怕得多轉幾折才講得出類似的故事來了。十年男役磨練下來,「女兒不見了」可算是男役的基本功夫的一部分而已(不只是要舞台上看來像男人,而是要像個帥男人),但如果停留在這種程度,那還飯個什麼勁呢。這麼說吧,「女兒不見了」又怎樣呢,飯又不是老爸,誰管他見不見呢。塚飯常說每個飯有自己的「本命」,覺得真矢帥的飯不一定覺得安壽帥,更不一定會覺得杜帥,愛一路的不一定愛涼風,也不一定愛天海。說起來這些人都是男役,但重要的是他們都有各自的特色。寶塚飯很少是廣泛性的「只要是寶塚演員我都愛」,大家通常是只針對某一位或者幾位演員飯而已。要說杜跟安壽、真矢代表了寶塚男役,不如說他們表現了《夢幻女孩》導演心中所認定的寶塚男役形象。換言之,導演跟塚飯一樣是有挑選的。一邊是選擇想要看的故事,一邊是選擇想要講的故事。然而,這個從杜牽連到安壽真矢的故事起頭法,雖然算是反 映了男役訓練的基本層面,卻並沒有反映出這些男役是要如何從四百名演員裡面脫穎而出成為少數幾位首席,也沒有講出塚飯著迷的原因。故事並不會因此講不下去,但從塚飯的角度來看,《夢幻女孩》把故事講無聊了。

 

男役演出中的一路真輝(右)

 

 

1994年,雪組《只有兩個人的戰場》, 主演一路真輝與花總マリ

 

排練中的《亂世佳人》。跪在地上的是演女主角郝思佳的一路真輝。


《夢幻女孩》 (2) 新娘學校

《夢幻女孩》給人一種不安。在寶塚演員圈最下層的音樂學校預科生跪在地上小心翼翼地用膠帶清理地板,校長坐在寬敞舒適的沙發上氣定神閑的說從小演成這種習慣有多好,因為現代日本人的住家都很小,動手清理也不過是二十分鐘的事情。有在校門口被義賣花朵的正科生在頭上強插了花卻不敢有半點意見的預科生,還有已經成為家庭主婦的畢業生的證言:「寶塚的訓練讓我習慣忍耐與服從,在婚姻中對長輩與先生的要求我都會回答『好』。」更有團齡七年左右,因為演劇前途不亮正要退團的生徒,她的爸爸說明既然當年帶她去考寶塚的理由是寶塚提供嚴格的禮儀訓練,那麼既然現在目標已經達成,那就退團來準備嫁人吧。

打從九十年多年成立,寶塚歌舞團一直維持學校的形式。從兩年制的音樂學校畢業以後進入劇團的人不稱為演員而是「研究生」,退團叫做「畢業」,練習的場地叫 做「教室」。然而寶塚如何靠著這種學校形是去進行它特有的歌舞訓練,並不是《夢幻女孩》所關注的,《夢幻女孩》所想要呈現的寶塚歌舞團,與其說是音樂學校,還不如說是個嚴格品格訓練的新娘學校。其實光說「嚴格」可能客氣了,從謙卑到肯跪在地上打掃的預科生、到順從的下級生、到順從的媳婦,簡直要讓人覺得成為塚飯是不是成為封建保守婚姻父權制度的幫兇了。唔,我想好幾年前我頭一次看《夢幻女孩》時,多少是這種疑慮讓我對寶塚冷感吧。

然而現在我會因為成為塚飯而否認寶塚劇團是個新娘學校這種講法嗎?一半「會」一半「不會」。「不會」,是因為就算我要怎樣用日本文化的特性來辯解,寶塚就的確是個訓練生徒遵守嚴格規矩的地方,我可以努力解釋這種特質的成因、作用、與必要性,但如果觀者硬要把這種特質說城市小媳婦的「品德」而且因此不滿,我也除了「那就請不要讓你家小孩去考寶塚音樂學校吧~」之外也沒啥好說的。那麼「會」的原因是什麼?唔,我覺得結婚是很現實生活操作的事情,就算寶塚畢業生被訓練出忍耐力極高的好品德,劇團可一點都不注意幫他們培養做家事的本領ㄚ,這是哪門子的新娘學校課程??《夢幻女孩》裡嚴格的打掃作業,實際上寶塚生徒只需要作一年,而且負責打掃哪個部份、一整年間就只需要打掃那個部份。換句話說,這跟新兵入伍的入伍集訓一樣,操過就了事了。而且,負責擦鋼琴的還只會擦鋼琴,因為擦窗戶的也只負責擦窗戶,蝦米拖地掃地他們通通都不管。從來沒有哪個寶塚「畢業生」提過因為嚴格打掃訓練讓他們因此曉得如何快速打掃、保持家庭整潔,他們只會告訴你,回想起小時候這一年的打掃工作是多麼的緊張卻回味無窮。

如果要跟日本一般的短大新娘學校相比,到寶塚鍍新娘特訓的這層金不只花的時間更長,而且學不到一般的新娘課程ㄚ。在寶塚學到的唱歌跳舞在日常生活不大有用吧?我看了好幾個月寶塚雜誌上的生徒對談、訪問,一大半說到做家事都說不行,男役尤其嚴重,幾乎每個都說最擅長的是洗碗洗衣﹝通常其他兩個答案選項是煮菜 跟打掃,顯然這些男役跟我一樣只會毫無技術層次的洗碗跟把衣服丟到洗衣機去洗﹞。寶塚生徒越是往上爬越要能展現出明星架勢,我也不認為每天鑽研如何全身名 牌是有多適合當個持家的乖巧小媳婦,除非要認為寶塚畢業生都是嫁到只管打扮不需要做家事的超級大戶人家去。

我的確看過寶塚的理事長說根據他們的內部統計,大部分的生徒畢業後都結婚去了,但如果因此就把寶塚算成新娘學校,我覺得不合理。寶塚生徒幾乎每個來自家境好到可以從小練芭蕾唸私立學校的中產階級女兒們,他們本來就很容易嫁嘛,並不是沒有進寶塚就嫁不出去或嫁不到好人家ㄚ。換言之,如果要說這些身為女兒的人在婚姻這關口有啥問題,那應該是怎麼逃婚或者選擇自己要的婚姻,而不是去結婚。

這大概也是我現在看《夢幻女孩》覺得不滿意的地方。《夢幻女孩》呈現了寶塚「新娘學校」的成分,然而除了運用取材表達了點指責以後,其實對寶塚表面說法照 單全收,甚至連寶塚沒說或可能沒有的部分都幫它類推照說了。面對主流社會壓力時講我們的畢業生有多少又多少結婚去了可能不過是種敷衍,旁觀者不是不能指責 這種敷衍,但我覺得就算不過苛也容易流於無聊,因為就算沒有寶塚,這些人本來就絕大多數都會去結婚的ㄚ。所以,我認為有意思點的角度應該是去找看看有多少人透過寶塚逃脫婚姻,或者,就算沒有所謂的具體成果,也可以多挖掘看看寶塚經驗對這些生徒的婚姻觀或婚姻生活有什麼影響。

但《夢幻女孩》拍攝已經是十多年前,那時候可能根本拍不出蝦米有趣的結果,也沒啥好怪它的,因為如果我們不是現在才數人頭,哪裡曉得誰會拖了這麼多年還在 「事業為重」或者給它結了婚又離了婚。我沒有正經的做過統計,只就我隨緣看到過的資料的印象來說,這些年來不婚、晚婚、離婚的現象似乎還不少,也許如果真的有人去拍個「續集」會不錯看吧。

《夢幻女孩》 (3) 「男」「女」平等

寶塚是不是 「『男』『女』不平等」?它是不是給予男役較高的地位?是不是因此反映、甚至強化了社會上的男女不平等觀念?這是《夢幻女孩》觸及到的問題之ㄧ,我想也是很多人﹝包括我﹞想問的問題。

在《夢幻女孩》裡面有段是當時花組的二番男役真矢與首席娘役森奈接受訪問的紀錄。森奈與真矢在鏡頭前輪流解說了一次寶塚理面娘役的責任是在於烘托輔佐男役 的演出,娘役要配合男役,甚至聽男役的話。森奈與真矢講話的內容並沒有太出人意料,唔,這幾句跟寶塚團訓「清正美」一樣,每個飯跟寶塚生徒都會背吧。但背也不過就是會背ㄚ,連寶塚自己的理事長都知道這年頭團訓需要重新詮釋又詮釋了,如果我們只是因為訪談裡的幾句話所代表的現象就要把寶塚定罪成「『男』『女』不平等」,我覺得結論下太快。

首先,如果要討論制度上男役的地位是不是有比娘役高,那就不能不把寶塚的「年功制度」也考慮進來。年功制度簡單講是指寶塚生徒之間,按照入團的先後,輩分上下分別非常明顯。打從進入音樂學校開始,下級生就要服從上級生,即使只是差了一年都要乖乖聽話。例如《夢幻女孩》有提到音樂學校預科生的打掃工作由本科生監督檢查,還有一段是每年一度的義賣活動時,預科生被本科生作弄但絲毫不敢反抗。

但年功制度不僅止於此,而是延伸到正式入團後每日生活的各個部份。像練習場的休息座位便是大家按照年級高低,依序而坐,並不是按照角色輕重,也不論是男役還是娘役。1 所以就算是首席男役,只要那次演出有比他年級高的人在,他的座位就會排在那些上級生的後面。這不光是排排坐而已,因為如前面所說的,寶塚生徒之間通常就算前後期只差了一年,講話互動時都會有很清楚的上下分別。借重這種下級生對上級生的服從,所以固然各組對外的「活動廣告招牌」是首席男役與首席娘役,但各組內部負責管理的是由年級最高的兩人所擔任的組長與副組長。能否擔任組長與副組長只與年級和能力相關,與身為男役或者娘役並沒無關聯。

所以,當要衡量「娘役要聽男役的話」這類說法時,他們之間年級高低的差別也該被列入考慮。一般來說,訪談裡面出現的娘役多比男役年級低,例如說不只首席娘役照例都比首席男役年級低,而且大多比二番甚至三番男役的年級還低。所以要說是娘役對男役態度恭敬,不如說是年級低的娘役對年級高的男役態度恭敬。而且不該被忽略的狀況是,年級低的男役同樣也對年級高的男役態度恭敬。那麼當低年級的男役遇上高年級的娘役呢?就我所看到的相關訪談座談紀錄來說,前幾年宙組的二番男役水與大和的年級都比首席娘役花總低,他們兩個人對花總就跟對其他高年級男役一樣畢恭畢敬,沒有半點隨便。

不過當然「問題」是在於為什麼一夥人一起被訪談時出現的娘役大多比男役年級低,或者是像首席娘役年級比首席男役低。如果看倌們要據此指控這是寶塚制度上的 男娘不平等,我並不十分反對啦。只是這「問題」很嚴重、或者這真的是個「平等問題」、真的是個「問題」嗎?我有些懷疑不確定咧。至少,如果有把年功制度的影響考慮進來,就可以很清楚看到,就算我們要說寶塚裡有男娘不平等,它也並不是我們平常所說的﹝所有﹞女人一律被視為低於﹝任何﹞男人一等的那種不平等,所以我認為情況並沒有那麼嚴重。

寶塚的賣點是男役,它的表演特色、獨一無二別家所沒有的,是男役的魅力。我認為沒有理由要求人家一定要包山包海什麼都賣,所以對於娘役主要在於輔助烘托男役而不是發揮自己特色的主演這部分,我也不大認為是個問題。跟 Drag King 或者 Drag Queen 表演相比較,他們也同樣沒有包山包海ㄚ。太過在這部分要求「平等」我覺得其實是反映出論述者自己缺乏跳出二元性別的信心。但事實上成千上萬的塚飯的感受是男役與生活週遭的男性不同﹝《夢幻女孩》裡面也拍了一兩段這種證詞﹞,所以我認為並不需要那麼容易就見「男」字而心慌。

那麼像首席娘役年級比首席男役年級低是否是故意藉由年功制度來造成男娘地位不平等呢?也許是,但我同樣認為有相關因素要考慮。寶塚名言是「十年男役」,也 就是說男役要出人頭地至少得下十年的工夫。寶塚史上十年內就當上首席男役的人屈指可數,但是娘役四五年內就當上首席卻一點都不稀奇。男役是長期打熬、娘役是短期決戰,兩者的寶塚職業進展速度並不相同。所以首席男役比首席娘役年級高也許是劇團有故意做這種安排,但不可否認的它也是種自然現象,因為娘役早升早畢業早走人了ㄚ。

拿寶塚史上最快當上首席男役的天海祐希來說,天海入團後第七年時當上首席,一共當了兩年的首席。與天海相配的娘役麻乃佳世比天海小一個年級,但是比天海早兩年就升任首席娘役了,最後與天海同時退團,也就是說他比天海還多當了兩年首席。再舉個更極端的例子,前面提到的花總去年七月退團,他是寶塚史上任期最久的娘役,總共當了十二年。與他同期的男役安蘭卻是寶塚史上熬最久才升首席的男役,今年才要上任。花總剛研四就當了首席,安蘭卻是等了十六年,十六年是創紀錄,但男役通常都是十二三年以後才升得上首席。2

如果把退團之後的人生規劃都考慮進來,那娘役的確在團時並不如男役那樣風光,但她們速戰速決,投資在寶塚的歲月也相對比男役少,要說在寶塚出人頭地了的男役賺到了名聲,那出了名的娘役卻擁有比較多的青春資本,很難講誰比較有利。3

寶塚的特色是男役,但並不是說生徒選擇當男役,就可以像男人一樣在出生瞬間平白無故馬上撈到一大堆好處,他們在舞台上下所獲得的掌聲與注目,是長年鍛鍊慢 慢贏取來的。就這點來說,男役與男人差別很大咧。真正要說「男女不平等」,我想是在於男役的努力凸顯了現實社會裡男人有多麼坐享其成,而不在於寶塚部分男役娘役的分工差異之上。


  1. 唯一的例外是在每次公演開始練習那幾天,首席男役與首席娘役不論他們是哪個年級,都是坐在稽古場內第一排正中間讀劇本。
  2. 就最近二三十年的統計數字看來,首席男役的平均任期比首席娘役短。不過男役在二三番手的時候,通常就擁有比首席娘役還多的飯人口了。
  3. 也許大地真央跟黑木瞳是個好例子?一個首席男役一個首席娘役,兩人同時升任同時退團,但相差了十個年級。

偽理事長說

音樂學校畢業成績

考古癖滴狼,這邊有66~88期滴名冊,68期以後是照成績順序排滴。

姿月畢業係第二名耶。可能係當時歌聲就明顯比別人好吧?

忘了哪裏看到某鍋理事長有說,一般來講音樂學校畢業滴成績娘役成績都比較好,
因為男役得要練滴東西太多,標準變高導致成績變爛。
不過對男役來說畢業成績跟後來成就不太有絕對關係,
像那鍋劍幸就不曉得係最後一名考進去還係最後一名畢業滴,結果還不係照樣TOP。

娘役就好像明顯些,麻乃跟白城名次都在和小央滴前面說。
那鍋會唱會演滴出雲綾,果然係第一名畢業滴﹝他跟若央、高嶺、麻路、久世大叔同期﹞,偶覺得他好適合留在專科教導後輩並時時出來嘎一角哦。
不過例外也係有滴,
真琴滴第二鍋老婆,後來轉去專科陪轟帝,然後又嫁給傻湖滴檀美女,
就是最後一名畢業滴說。

 

新人公演 (1) 同輩競爭

除了內部考試,劇團還有另外一個設計來專門讓下級生們忙的制度,就是新人公演。以前講過,「新人」或「下級生」是指音樂學校畢業以後、正式入團還沒滿七年 的人。新人公演除了少數例外,凡是研七以下的生徒全部都得參加。這樣好像是劇團見不得小孩閒,所以想出這款花招來強迫他們忙,不過事實上對在本公演連台詞 都不曉得有沒有五句的新人們來說,能有這種把前輩請到一旁去涼快,輪自己上場的練習機會,應該是求之不得,又緊張又興奮吧。否則,說是說新人演技不夠成熟 演不了大角,但經年累月只能上台跑龍套當背景,下了台還得打雜伺候前輩,誰肯瞎熬ㄚ。

不過新公除了給後生小輩們練一練、樂一樂以外,應該也算是另一種形式的考試。新公跟本公演內容大致相同,可是角色分配名單公佈卻比本公演晚(好像是本公演 開始了才公佈?)。雖說「正事要緊」,這樣「本役」不用在忙著塑造自己角色時,還得擔當指導責任、分心照顧新公的小孩,但這也減少了新人們可以練習的時 間。尤其研五六七、新人裡的高年級生,本公演的正常上班時間得顧好自己被分配到的正式小配角(有出息的新人有時還會擔當頗有分量的大配角),還得利用每天 正式演出前後的零碎時間排演新公裡的大角色,所以對有幸輪到主演級的新人來說,新公期間不只從早忙到晚,練到三更半夜更係粉平常的事情,一天待在劇團裡的 時間恐怕比TOP 都還多。

這款安排,可說是劇團有意無意地在考核這些小孩的將來性。先不論有無詮釋角色並且創造出個人風格的進階演員才華,光就有沒有辦法在短時間內記下大量台詞跟 表演情節,還有具備可以從早不停操到三更半夜的寶塚明星體力基本功,新公這款真槍實彈操演,比起內部考試來,恐怕是更實在的考驗。像和小央TOP 比別人久,可係反而還比別人更加越操越青春,除了夫妻生活幸福粉有幫助以外,偶猜跟他打從研二就開始在新公擔任二番,根本從小就習慣了過動兒生活步調有關。小央退團前的W-wing稽古時出現超誇張練到半夜才下班滴紀錄,結果出待時 自己忍不住說:「哇,好像回到新人公演時的一樣哦。」可見得新公練習有多累,居然可以讓鍋已經超耐操滴TOP在這款時候想到它。

再者,新公每個公演期只有一次機會,可不像本公今天演不好明天還可以再來,實在很考驗新人們處理緊張跟壓力的能力。而且,對身為新公主演級、新人裡的「老 生」們來說,除了處理自己的緊張以外,必要時還得處理一起演出的同期或更下級生的情緒。對寶塚這款演員之間生活很緊密的團體來講,以後能不能當個稱職的上 級生應該是表演能力以外很重要的一環,透過新公,偶想不論係劇團考察生徒,或者生徒自我反省,都相當能顯示出這人適不適合繼續在劇團待下來發展吧。

那生徒裡有哪些人的新公經驗跟大多數人不同,屬於「例外」咧?最常發生的偶想應該是還在新人階段就升了TOP的娘役。娘役研六七就已經TOP的很多,如果 遇到這款情況,反正本公演已經夠忙的了 ,劇團似乎就把她們算成新公「提前畢業」、不用再參加新公了。不過有些娘役更猛,連研五還不到就TOP了,這款就好像還是得到新公去跑跑龍套或者演配角。 像小花係研四「雪之丞變化」公演時TOP,但那次的新公她還是有參加,演了個出現一下下的配角小孩。現在花組的TOP娘櫻乃小姐也是,新公同樣要去跑龍套。蠟燭兩頭燒應該粉累,不過偶想在重輩份的日本文化裡這款安排應該不足為奇,免了反而「刺眼」。再者,天份好加上運氣好升得快,但係多個機會練習練習還 是很重要。例如小花在雪之丞裡本役演出的份量其實並不重,新公那邊安排給她個不同性質的角色,偶覺得是個多給她一次練習機會,沒啥不好的。

跟TOP娘役「英雌出少年」,少年到導致本役還比新公角色吃重的例外情況相比,男役之間大致可以說只有進度快慢、早熟晚熟的差異,不太有誰真的很例外。進度快的像天海,劇團大概是他研五結束就恩准他算成新公畢業不用繼續參加新公,不像早幾年的涼風一邊新公主演一邊在本公演當二番。不過就算是他們也沒遇到娘 役那種新公還比本公角色小的狀況。男役一般還會被提到的「紀錄」大概就是多早開始新公主演,跟主演了幾次。這兩鍋指標相當程度地反應了有沒有被劇團看好。 不過男役養成過程漫長,新公畢業只能說是「師父領進門」的基礎訓練階段結束,接下來的「修行在個人」還很有得努力。總而言之,新公沒主演到,以後要top 實在希望粉小,不過有主演到也只能說是初選入圍,接下來的升遷快慢也還有待隨時努力,最終如何那就更難說囉。

新人公演 (2) 上下交流

1995年六月 GRAPH 上有一篇雪組 JFK 新人公演的 interview 與本役講評。這是安蘭的首次新公主演,也是一路真輝六年來把小央拉拔大到他順利畢業之後,首次指導別的新生。看到這種「世代交替」,偶想一路大媽心裡多少 有點感觸吧,所以講評時忍不住竟然又先碎碎念+懷念滴提到小央、才又說回安蘭:「這次新人公演整體感覺來說,比起小央主演時代又更加幼齒了,真係有新鮮感 ㄚ。ㄚ針對安蘭來說哦,要注意xxx.....」

男役的培養過程漫長,如果說新公對「新人」來說是學習與競爭,那對「老人」來說就是種傳承與自我回顧。看著這些雖然還很青澀很緊張,但拼了命努力學習模仿 自己一舉一動滴小朋友們,這些前輩男役們真係免不了會生出像一路真輝這款近乎父親、兄長般滴感情,不只有充滿慈愛關懷滴眼神,有時還會對這些很幼齒滴未來 寶塚接棒人露出莞爾滴微笑。就算多年後,輪到那位被一路說怎麼新公時期好像「燃燒未完全」,表面上滴神經大條、青春不老滴小央指導後輩時也一樣,小央說過 他常常替小朋友們萬分擔心,擔心到還得提醒自己,當年研二就演奧斯卡還不係照樣挺過來,沒事滴。要說爸媽心態,小央這實在就是了。紫苑跟傻湖也同樣「父子 情深」。傻湖退團時,紫苑大概哭得比傻湖還難過,連事後到了自己年度一回的 dinner show 上都還忍不住要再提一次傻湖這兒子對他的重要。傻湖新公是跟過紫苑的,就算這鍋小文四郎長大後有了自己獨特的風格,在他身上紫苑永遠可以看到自己當年的身 影。傻湖退團,讓紫苑深刻的感受到自己的那鍋時代過去了。

然而,與男役相比,娘役要面對滴人際關係似乎沒有就這麼直接了當。同樣這期 GRAPH ,一路對安蘭的講評旁邊就是TOP娘小花對新公主役娘星奈的講評。一路比安蘭大了九期,但小花卻比星奈還小了一期。換言之,安蘭、小花音樂學校時代可能都 受過星奈學姐「管教」,可是偏偏小花一入團分到星組就越過星奈先新公主演,接著小花被轉到雪組TOP就算了,劇團還把星奈也跟著轉到雪組來,讓星奈接連演 了幾次小花本役的新公。偶每次想到這款「局勢」,就覺得天哪如果有人想到小花滴鞋子裡面放圖釘,一定就係星奈吧 evil 。讓小花在這款局勢下寫「新公講評」更係讓偶覺得艱難,這係會頭疼到睡不著覺吧,要怎麼寫才不會得罪人啦 down

偶蠻建議各位看倌往下看以前咧,不妨先暫停一下、設身處地想想如果係自己會怎麼寫這款文章。 evil 小花這篇,要偶看嘛,偶係覺得寫得極好。首先,這篇篇幅不長,小花大概只寫了一路的一半長,也沒有二三番高嶺、轟悠等人評新公小孩滴長,這樣除了符合自己 下級生的身份,也大概係因為有在小心,這款時候少說總比多說說錯好。內容嘛,那自然係大半給它摻水打混過去就好,不過要打混也得找出話題來打混ㄚ,也就是 說得要作出同時適合下級生跟TOP娘兩種身份滴文章來。這才是難滴地方。

那小花係怎麼扯滴咧 question 小花先扯了些蝦米賈姬係歷史上真實滴人物哦、雖然有些年了但係他們滴各種故事還係有在流傳哦之類滴話,然後說這次星奈學姐讓偶「拜見」了另一種滴表現風格 哦真係厲害ㄚ有努力ㄚ,偶也要努力學習學姐滴大人氣質ㄚ等等滴。好了,這要係換成鍋嘴笨或者心氣高傲滴人,大概就會把它寫成大膽新公竟然自己演自己的,一 點沒模仿學習偶這鍋本役,或至少免不住就要講兩聲哪邊滴詮釋不大贊同吧。但小花這篇不只沒有那樣「檢討」星奈,反而一付很謙虛的樣子,好像要檢討要學習滴 係她這鍋本役而不係那鍋新公。文章用這款語氣寫,從星奈等學姐級滴角度讀來當然是超有面子,偶想如果這樣學長姐們還要挑剔,那就反而搞成係他們無理了。 evil

但這樣「執禮甚恭」有矮化了小花自己 TOP 娘滴身份嗎 question 偶不覺得。小花一路行文很清楚滴指出:歷史人物,各有各的解讀,星奈呈現了一種,她呈現了一種。演員按造各自滴長處與見解塑造角色,今天兩種同鍋劇本有兩 種表現法,係劇團給星奈滴自由,並不表係小花滴表現方式就有所不對。明眼人就看得出來,小花面子給足了學姐,但演出上其實也不過就是「各自表態」而已,除 了星奈滴強項大人色氣以外,其實小花也沒認輸。小花把話講得很客氣,但卻很高明滴既不吹捧自己、也沒貶低得罪別人。

當然,小花不是獨一無二滴跳級生,前例很多,所以也許小花只是勤快了點,有去翻舊滴graph 參考黑目瞳、麻乃等TOP娘役滴寫法。不過就算是這麼講,這也可以視為娘役之間,一種與男役不盡相同滴傳承:學習處理複雜滴人際關係。

很多時候,寶塚娘役被說得像小女人小媳婦般溫順甚至可憐,但偶對這種說法非常懷疑。寶塚劇團工作與生活非常緊密,整個就像鍋超大型家族。偶不否認有滴媳婦 本身個性就是很畏縮、很容易被一丁點風吹草動就嚇到淚眼汪汪。但真滴能在大家族裡生存下來滴媳婦,沒有一鍋可以係那種樣子滴。寶塚娘役不見得要像王熙鳳那 樣精明能幹外顯,但如果沒有妥善掌握人際關係滴本領,應該早就受不了而走人了。甚至於,所謂寶塚畢業生在婚姻市場上身價高,偶也不覺得係因為他們特別溫順 (煮飯作家事那些新娘課程就更不要說了,劇團生活那麼忙,誰有空好好學這些ㄚ),而是因為他們從小就特別有與各種人相處的經驗,特別曉得如何處理人際關 係,所以有管家管事業滴本領。如果要說溫順,那頂多不過是用來招撫人心滴表面招牌而已。

新人公演 (3) 男役新公主演次數

大多數後來有 TOP 的男役新公主演次數都在 2~4 次之間,所以這款滴就省略不記了。太久遠、太近、沒愛到、非常不認識滴倫也被偶省略了

8 次: 涼風、杜

7 次: 麻路

6 次: 天海、大和、一路、紫苑

5 次: 真矢、轟、音月、柚希、友麻(這位古人完全沒聽過)

只有 1 次: 久世、姿月、真琴、瀬奈、遼河、愛音、大空、立樹

稀世珍品沒有新公主演到也 TOP 滴: 朝海

 

新公主演次數多寡跟一個生徒後來有多厲害,多少是有關連,但並不絕對。五次以上的,顯然是劇團重點栽培來作「未來棟樑」的人選,但像姿月、真琴等只有一次主演的人,後來也是照樣「嚇嚇叫」ㄚ。嘛~人有的早熟、有的晚熟,天賦是要緊,但持續努力隨時改進更不可缺。偶想對寶塚生徒來說,重要的是有輪到新公主演就好了,因為有輪到就等於有拿到一張「龍門」通行證,至少像是個「期中考試」合格的保證書一樣,對自己對支持的人都是一種肯定與鼓勵。而且,劇團雖然重傳統,但也不是規矩絕不可動搖。要像朝小光那樣鹹魚翻身是超級難得,但既然連這種例都有了,粉激勵人心ㄚ~努力加油最要緊囉~~

 

考試與名次

寶塚制度上的特色之一是生徒之間「井然有序」,不過有趣的是,寶塚生徒的這鍋「序」,並不是指像百老匯或者各類表演等按角色大小算下來的那鍋排名,而是根據大家考進音樂學校的年次,也就係期別高低所造成的「長幼有序」。這鍋「長幼有序」跟實際年齡大小無關,像和央就比姿月長大約兩歲吧,可是因為小央是高中畢業才去考音樂學校,但大耳朵是國中畢業就去考,所以大耳朵反而比小央早了一期。也就是對小央來說,大耳朵永遠是前輩,人前人後尊稱大耳朵一聲 Zonko "san" 係免不掉滴禮儀。或者像真琴與天海,雖然天海比真琴早TOP而且當時在同一組,也就係當年舞台上的排名係先天海後真琴,但係現在真琴提到天海時還是不用客氣,直接稱呼他「後輩」就可以囉,一點都沒有不妥 smile

那同一年考上的同期生之間呢?唔,同期生雖然像一大票沒大沒小滴兄弟姊妹互相幫襯和一起胡鬧玩耍以外,其實他們之間也係有按照「名次」排出來滴「序」滴。ㄚ這鍋同期生之間的排序則是由劇團內部舉行的考試決定。

打從音樂學校入學考放榜,踏入寶塚演藝圈的那天起,根據入學考的成績,每鍋人就已經有了第一鍋名次。音樂學校第一年結束從預科生變成正科生時,大家結算一年以來滴成績,頭一次調整排名。一年以後音樂學校畢業,又調整一次。接著正式入團,改叫做「研究生」,按照年數,研一、三、五、七各有一次考試,每次都再按照成績重新排名。不過研七那次考試因為是最後一次考試,所以「一試定終身」,這次一排定可就從此沒有翻案的機會啦 exclaim

在寶塚演藝圈滴人際關係裡面,同期生之間算是「平輩」,所以同期與同期之間不用因為對名次比較高滴人特別恭敬。不過像排隊、排戲時的座位等等需要「排」滴 時候,名次就反應在位置的前後關係上啦。只要一提到「排隊」,寶塚生徒就會自動按照年級、名次排好,就算係一堆退團幾十年滴OG回老東家參加特別節目,大 家都還係像反射動作一樣,不用特別吩咐就會按照這鍋次序站好。連每年出版的那鍋生徒名錄也是,只要是同期生排一起,就算已經研十幾去了,還是按照研七那次 考試名次來排序。

ㄚ這鍋一輩子不論後來表現如何都係按照研七考試名次來排序,也是讓偶覺得非常有意思的寶塚特有「規矩」。當然,偶相信看倌裡粉多人一聽到排名ㄚ規矩ㄚ這款 東東就開始給他起反感,其實像偶這款小時候受聯考欺壓天天不是考試拿幾分就是成績第幾名滴中年歐吉桑,才更是一聽到就想 desk desk desk 吧。不過大概像大多數滴寶塚生徒多年後談到預科生日子時反而都覺得好玩一樣,偶係認為一鍋表面上看來頗奇怪滴規矩(尤其從歐美文化視角看來)能醬子長久延續下去,粉可能實質上還係有讓身處其中滴寶塚生徒有覺得可以接受滴道理吧,所以身為無聊好事飯免不了要來給它多想想咩 evil

入團前面七年對生徒來說算做是「新人」階段。對超級聚焦在TOP身上滴寶塚演出方式來說,把研七生的男役說成係「新人」實在一點也不為過,因為一般在這階段,就算有幸「新人公演主演」--也就是等於拿到未來TOP男役候選證--在正式本公演裡通常也只能卡到鍋配到粉邊邊去比佈景只好上一丁點滴小角色,如果 不幸接下來幾年沒有出頭成功,就算當年內部有多會考試,那實在也沒幾鍋觀眾會記得有過這號男役

不過娘役的情況卻不是醬子「新人」「老人」(<==這蝦米用詞ㄚ,砍! bloody )分明,因為粉多娘役別說研七最後考試,可能連研五那次都還沒考,就已經TOP了咧。


例如說,根據從各雜誌上片段得到滴印象,小央好像從音樂學校時期起成績一直保持不錯,但那恐怕主要係跟他同期滴男役比的「成績好」,因為跟同期滴娘役麻乃 (也就係涼風與天海大人滴夫人)相比,人家麻乃可係研一就拿了鍋劇團裡滴新人演劇獎之類東東滴厲害角色咧,ㄚ要論唱論跳,麻乃就算不是頂尖好也輪不到鍋差 字,所以麻乃才研三研四就早早升了TOP娘。這樣再加壓舞台上實地操練,到了研七,如果麻乃還考試成績比小央差,那恐怕才真的叫做沒道理。而且不只麻乃, 那一期滴白城跟森奈都係研四就TOP,這樣係怎麼可能研七考試時不名列前茅啦。像上面右邊這張劇團展出滴表,應該係按照年級名次排序滴吧,而且照此看來, 小央滴排名的確係在同期三位TOP娘之後 biggrin 同樣滴,像一些稽古場的影片看來,同期的小花、OSA、小光等人排排坐時,小花應該也是因為名次的關係,是坐在他們前面滴。

劇團經常被說「重男輕女」,偶老是覺得這鍋批評下得太快太淺,理由之一就係其實劇團在制度上同樣有些地方--例如這鍋考試排名--是有利於相對比較上會 「早熟」滴娘役,而不是清一色通通偏心倒向男役ㄚ。另外,不只娘役與男役之間,偶想研七「一試定終身」這鍋制度,對像安蘭這款苦熬N年、或像若央那種成績好但終究TOP不到的人,也是一種補償與肯定。例如說稽古場座位排法這鍋規矩,偶想除了在本來就養出來的同期情誼之外,還有提醒安蘭等幾位同期生要好好相處、不要因為誰先TOP就耍高傲的效果。也就是說,寶塚生徒之間這款與後來名利收入不一定完全對等的排名和相關「規矩」,偶覺得是它經營與管理制度上粉重 要的特色。寶塚舞台那麼大,就算係聚焦在TOP男役身上,但只有靠他一鍋要撐,沒有旁邊後面大大小小滴同伴幫襯,那係絕對不可能辦到滴。ㄚ有辦法讓這些大 大小小滴同伴們甘願當「同伴」,怎樣讓他們以各種不同的形式得到該有的報酬,偶想是劇團能長期經營、最成功滴地方囉。

版面大小 v.s. 星光度

寶塚系雜誌都粉好玩,照片大小、張數,與介紹文字多寡都直接反應每個生徒的地位。

﹝以下下下下圖片都是從1991年1月份的寶塚GRAPH 出來滴﹞

涼風是第一頁一整頁


火速往上竄升的天海也是一整頁


當時只是幼齒美「少男」的轟爺是半頁 evil


麻乃雖然年級低,但因為當時已經是涼風的老婆了吧?,所以也是一整頁


被天海趕到前頭的月組三番手但看來還沒有苦命到老去的久世大叔係半頁。


花總的前老公們麻路、一路是一整頁﹝這兩人當時是二番﹞

排行在一路之下的雪組三番手高嶺則是半頁



除了以上雜誌一打開就對讀者展開攻勢的彩色個人獨照以外,
還有一路真輝跟純明里沙的合照,也許當時劇團有把這兩鍋粉紅又同在雪組滴男役娘役送作堆滴打算

雜誌後半段裡然後還有縮短STAR與飯之間距離滴溫情照片﹝每一期都有﹞,像這鍋一路真輝一歲時手抓蛋糕的照片



最後的各地公演schedule跟簡介裡面還會有一些照片
像這一頁就有天海麻乃東京特別公演「羅密歐與茱麗葉」,還有涼風扇在 bow hall 的公演宣傳




和小小央?雖然他跟麻乃是同期,但就男役來說顯然還小咖到沒有他滴照片,只有在雪組的公演名單裡面看到他的名字而已。down
姿小小月?雖然他跟天海同期,但偶看他八成還在打混裝傻、演路人甲乙丙丁的階段,所以演員名單通通沒有他。 down

花總跟狐狸這時候好像連大腿舞都還沒跳過,所以當然沒有他們。downdown

 

2003 月組誰接位?彩輝 or 湖月?

關於月組top大位有鍋小插曲。香壽的退團發表記者會是2002年10月15日。在記者會上理事長有提到新專科滴彩輝是下期top的有力人選,但正式人選要等到12月底才公佈。果然,劇團一直等到香壽寶大退團公演最後一天12月24日才正式公佈下任星組top人選,可是竟然不是彩輝,而是湖月。

晚公佈我倒認為不一定表示人選有爭議,因為香壽top的時間不長,為了不搶她的風頭,讓下一任晚點開始風光高興,我想是很可以理解的。1 另外一個原因則可能是連鎖效應──香壽退團導致淳哥也要退團──導致又出現一個TOP名額。也許本來只有空出星組的缺時,劇團的確想讓彩輝上,但現在熊熊多出一個月組來,那就得重新安排。

說起來傻湖1998調到宙組之前,其實一直是星組的小孩。而且星組被掃到新專科的兩鍋倫香壽跟繪麻緒都已經退團了,那讓傻湖來接看來挺合理的。彩輝進新專 科前好像也一直都是月組的小孩。雖然新專科成立時號稱誰表現好就讓誰先top,但畢竟還是讓彩輝回月組接top,他與組員都比較有歸屬感吧。2 像2004年運動會時,傻湖就很自然滴講到十年前那時候星組冠軍耶,彩輝則更是高興上次最後一名的月組這次翻身了,如果這兩鍋人當時是熊熊換組top,感覺可能會不大相同吧。﹝ㄟ,彩輝總不能喊:「天海學姊,偶幫你搶了個星組冠軍回來了.......」﹞


1. 到了寶大千秋樂才公佈下任TOP是誰滴情況,跟2000年宙組姿月、和央交替時滴情況一模一樣。說起來姿月也算TOP不長,而且植田理事長講到傻月退團也係一付超級捨不得滴樣子。
2. 歸屬感的確是挺重要的事情。香壽後來提到他為啥那麼快就退團的理由之一就是,他對星組不大有歸屬感。

夏威夷花癡團 - FC運作

HH 同學曰:

辣鍋夏威夷貴婦團不曉得和小央是不是有分紅,分得素不素夠多,否則要素都讓FC賺去,背那麼多?名真素不值得 。8過要素荷花有賺到,偶們這些鐵飯粉願意捐,給和小央減輕養老婆地負擔 smile 。話又說,夏威夷去那麼多次,不如趁現在繞道麻州把手續辦了,沒准明年麻州也改政策了,順便還可以下去扭腰會會法蘭克大叔 h



痞曰:
這鍋嘛,目前為止偶幾乎完全沒有看到關於FC運作滴咚咚咧,所以雖然非常心癢好奇,但實在也只能絕對絕對絕對不負責滴猜想 razz

偶認為咧,FC裡滴幹部本來就係來出錢出力滴,所以除了報開銷以外,可能沒有分到錢。不過日本倫本來就有粉複雜滴送禮收禮文化,?塚生徒跟FC幹部之間到底怎樣「禮尚往來」,外人大概永遠也不會曉得吧。

至於FC整體的「盈餘」嘛,可能就係交給生徒,當作在他們在劇團給滴本薪之外的「外快」或者「福利」。但這部份滴「外快」到底是多是少,就可能按每鍋生徒 滴人氣,並沒有個定額。人氣高就等於財源廣,應該收入就會比較多。不過人氣以外,「運氣」應該也很重要,因為如果運氣好(或者說本事高),「煞」到一鍋大 金主,那可能一個可抵十個用,甚至上百個都不只。 evil

再者,寶塚生徒本身滴「脾氣」應該也對FC滴功能與性質很有影響。最明顯滴,像天海大倫跟和小央對飯的「脾氣」就差別粉大 razz 除了天海不收昂貴點滴禮物以外,偶感覺要不是劇團一向有FC滴傳統,他大概就把這項給廢了,茶會那些可能也是能不要就不要,不是多愛出席這款場合說。ㄚ那鍋小央有沒有超愛大禮偶係不曉得(這款暗盤交易誰曉得 razz ),但光說愛收信愛跟飯握手愛大家來入FC,久一點沒開茶會沒見到飯還會哽咽,難怪連飯都說小央主攻「薄利多銷」滴平民路線。

FC滴活動,越有唱歌表演滴就賺越多吧,ㄚ如果係像茶會對談那種不太需要準備主靠一張嘴就可以滴,偶想生徒就算沒賺一筆也應該不至於做白工。和小央那一趟 夏威夷貴婦團據說有四百人、每人團費二十還是三十萬日幣滴樣子,不曉得機票有無包含在團費內。假設開銷高到團費只有十分之一變成和小央滴安家費,那他也有 八百萬隻羊進帳了溜~~無論如何都不算壞吧~~而且老婆爸媽都帶去一起開開心心滴玩~~偶們平常老百姓要是來鍋這款全家和樂孝親旅遊團都得先攢好幾年滴錢 咧,所以粉夠好了啦~~﹝小花雖然給倫家號稱係用「飯」滴身分出席,偶才不相信FC敢收她還有大川家爸爸媽媽滴團費咧﹞

荷花夫妻如果要來會法蘭克大叔,千萬請容許偶們這些扭腰飯去做牛做馬當司機帶路等等等滴,要不請賞偶們幾次出入待吧 fist <=== 已經開始吃齋念佛求保佑了﹞

轟帝空降與票房壓力

轟帝2002年轉入專科當理事以後,就開始了輪流空降到各組「指導演技」滴流浪生涯。

2003年 05月,花組 osa 第二作
2004年 11月,雪組 小光 第四作
2005年 05月,星組 湖月 第四作
2006年 05月,月組 asa 第二作
2007年 無~~~
2008年 02月,宙組 大和 第二作

除了轟帝飯以外,空降「指導演技」這回事看來並不怎麼討喜。飯有這鍋反應粉自然,尤其如果本命就是被空降那一組滴TOP,簡直就像好不容易熬上的TOP又被打回二番去一樣,就算不心疼也會不甘心吧。難怪會有飯想對著劇團老頭大喊:不要再讓轟爺四處空降了啦 不過,偶覺得可以換個角度來看,因為轟爺空降對TOP來講,也許可以算成是種「劇團補助」吧。

大家都曉得,TOP 有票房壓力。這是種壓力,但在偶看來,也是種該有的自覺,先別說寶塚劇比起其他的戲劇製作有多為主角量身訂做,就說一般的公司企業吧,哪能只要佔上位搶到 風頭卻不擔責任的咧。但寶大、東京一輪公演一百多場演出,每次2000多個座位,要能把它塞滿滿,想想還真是件恐怖的差事。

拿才剛披露過就被轟帝空降的花組 osa 來講,他當時簡直是連二番椅子都還沒坐熱就忽然要擔起千斤重擔嘛。在偶看來,osa 雖然小時候沒被劇團虧待到,但應該也說不上從小就大紅大紫,也就是說,TOP之前osa的飯人口可能就是二三番滴平均水平那麼多吧。披露伊莉莎白,這偶蠻 相信狐死神有本領一口氣就製造出許多死忠飯來,而且憑著伊劇本身滴招牌也比較不用那麼擔心票房。但係天哪,接下來真的就要這樣把千斤重擔丟到這鍋一臉天然 滴小孩肩上了哦,好像太殘忍了咧 讓轟爺來「風光」,那轟爺滴飯不包鍋500個座位,也得包個300吧,對「減輕壓力」來說,不無小補溜。狐狸或者是狐狸 FC 代表,偶想對這款安排應該都不會太介意吧,因為畢竟塞滿劇場才是第一要務,而且來日方長,現在先讓剛剛經歷三級跳驚魂滴小狐狸喘鍋半口氣也是應該滴咩。

asa 滴情況也類似,他二番比較久了所以也許原本的飯人口會多些,表面上看來跟水少、真飛聖一樣,都是TOP前一年就去未來滴家卡位當二番。但是asa在月組二 番的前半年用的是慶祝劇團90週年慶滴名義,而不是正式組替。也就是說,就算他本人當時已經知道要留下來,周圍滴月組同胞還是把他當客人吧,然後謎底揭曉 時還忽然發現:哇,這個客人是要來當家的咧~~這鍋情勢嘛,偶覺得月組同胞們也不見得會排斥啦(因為除了大空大夢以外,應該是沒有利害相干到排斥這麼嚴重 吧,而大空大夢偶蠻覺得他們挺曉得自己的狀況地位滴,更說不上排斥吧),但雙方適應上或許就比水少跟鯊魚頭的情況困難些。披露無論如何總是得自己來,但接 下來的第二作,如果有鍋轟大爺滴肩膀來靠一下,偶覺得實在也係鍋不錯滴緩衝期。

ㄟ,為了避免誤會,偶再總結一下:偶可不是說有轟爺空降「補助」就表示說那組當時票房一定不夠好哦。偶只是說,轟爺空降有補助票房滴效果,這樣就算表面上 降低了TOP滴光彩,但卻是實質上減輕了他們的負擔。對剛登頂、還急忙要穩定江山滴top男役來說,偶想這款「補助」頗實在,就算是對像04,05時滴小 光跟傻湖(還有他們滴FC),能這樣偶爾放鬆少擔點心,應該也是不錯滴溜。轟帝可能因此有點顧人怨,但畢竟他是理事咩,他不擔待誰擔待ㄚ,偶想他自己本身 的飯頂多是因為萬年宰羊失血過多而亡去了,沒有因為他四處空降而拋棄他滴吧。

06 下半與 07 則是除了月組,每組都忙著世代交替,不係披露就是退團,劇團就算想讓轟爺去補助也不能在這款時節來這招。尤其那鍋還沒被轟帝空降過滴宙組,又是貴城一作 退、又是大和繼位,就算是五組照輪等空降,這時候也只好先讓轟帝去一旁涼快,等到今年再來「補助」宙組。不過轟帝這樣四處為家,越往後各組滴小孩跟轟帝年 級會差越多,再過個幾年那些跳大腿舞滴初級生真滴可以稱呼轟帝一聲「爺」了說 fist 感覺這樣也是蠻辛苦滴啦,像去年那樣休息一下也是應該滴說。

劇團新招:加場 + 加票錢

劇團剛做了兩個宣佈,一個是明年(2009)起,寶塚大劇場和東京大塚劇場都改成一年上演十個作品,
也就是每組各輪兩次。 (哇,那這樣不就每組輪到的月份永遠都一樣,有點無聊說 )

另一個是,票價漲了!

寶大
SS席 10,000 ==> 11,000
S席 7,500 ==> 8,000

東寶
SS席 10,000 ==> 11,000
S席 8,000 ==> 8,500

座位分區也要改,東寶二階的 SS 席取消,「降級」算成是 S 席。

 

這兩個改變,偶想都跟現在的經濟不景氣有關。先說第二項。SS席很難輪得到,日飯朋友跟偶說就算是平常的日子,要有SS席也得靠FC的恩惠,根本不是你錢多想買就有的事情。所以,偶想被通知終於有SS席可以看的飯,不會為了區區一千之小羊而放棄座位吧。把東寶二階的SS席,則可能是不景氣時期招攬客人的方法吧。東寶的票是比寶大好賣,但這年頭大家錙銖必較,要是二階第一排那沒話講,應該相當滿意,但第二排開始,可能難免有人開始歲歲念說降子又二階又電眼接受度不夠還要一萬一有過份咧等等等的。所以,二階降個價也是應該的啦。

至於第一項改變嘛,有些飯嘀咕說生徒們檔期之間的休息日期縮短了,劇團又更加虐待人了。這鍋嘛....說真滴,偶一向不太贊同蝦米事情都把劇團想成大壞蛋(或大蠢蛋)滴觀點啦。偶覺得舊制度(大部分時候)每年每鍋生徒要排兩鍋本公演,新照度照樣也是兩鍋,並沒有增加ㄚ。而且以前得要連續公演40多天才有放長假,現在變成一鍋月 就可以放假喘大氣溜。偶也不敢說偶這鍋算法係對滴,不過偶覺得不能只拿一共幾本公演去推算,至少得等新制度完整時間表出來,看地方公演、小劇場是怎麼排,才曉得到底係對生徒有利還係更壓榨。
另外,本公演場數變少,相對也減少生徒以及FC要塞滿劇場的壓力,也就是說原本有100場每場2000人要塞滿,現在只要80場,應該會讓TOP輕鬆很多,可以多青春幾年才對 razz ,講起來對生徒應該也算是有利吧。這部份滴考量,偶覺得有可能才係關鍵,因為目前有賣票問題滴似乎是本公演,而小劇場跟地方公演照舊還是塞滿滿。
最後,小劇場可以比本公演更為生徒量身訂做,地方公演則是有「招生」與廣告的效果,這兩點對劇團生徒現況也都有幫助,所以也有可能係因為這樣,所以劇團覺得不如讓生徒們多「出去走走」,別老窩在寶塚市 biggrin

[轉]為蝦米寶塚滴TOP如此短命?早安少女的存在也有影響

下面這篇評論偶覺得寫滴不錯,剛巧之前麻醬也有問到鍋TOP係怎麼選出來滴,來轉貼一下囉。
上面照例係翻譯機+痞子滴不負責翻譯,下面係原文。




從去年秋天開始,寶塚歌劇團星組、雪組、宙組的TOP STARS相繼退團,進行新舊交替。連續三個公演都有TOP退團的「莎喲娜拉公演」是93年以來寶塚史上的第一次。這期間,在2月退團的宙組貴城,成了用 TOP就任作品退團的另一個新例子。即使不是飯也知道寶塚STAR名字的時代已經遠離了。為何短命TOP的情況會增加?
(田窪櫻子)

■制度沒有改變

寶塚歌劇團的TOP STAR是主演男役。決定TOP的是歌劇團理事長和統括團務的幾個理事。實力、人氣、華麗之外又加上成長度、今後的歌劇團的計畫等觀點,把製片人和導演們現場的聲音做為參考,由理事長做最後決定。

在歌劇團內部不是使用「top」這詞,而是用「主演男役」,不過沒有組織上的正式頭銜。團員到入團第7年都是被稱呼為「演技者」的職員,第8 年以後則成為自由的演員、每1年簽訂契約。這個合同裡面也沒有「主演男役」的用詞。創立以來,慣例是口頭上「主演(責任) 託付(給你)」作確認。

寶塚飯最喜歡覺得有意思的在於patronage成長,與演員角色認同,看到演員成為TOP。不過,到2002年連續看到花組匠與雪組繪麻緒只有一個作品的TOP。TOP就任的喜悅和退團的悲傷同時到達,飯的反應應該複雜。

製作部部長木村康久說:「寶塚歌劇靠反復新陳代謝來保持人氣。舞臺是不論資排輩份,由人氣和實力切磋琢磨的地方。TOP STARS高齡化的時期也有、必須要有新陳代謝」。連續退團後,今年有4位新TOP誕生,一口氣進行新舊交替。

不過,並不是全部的TOP都短命。去年退團的和央是6年,朝海是4年。現任花組TOP春野壽美禮是在第5年。

■到就任要十幾年

短命化的主要原因是什麼?那是因為TOP就任的時期變得晚了。成立當初也曾經有需要提拔才入團2、 3年提拔了的團員(當TOP)。1970年代的第一次「凡爾賽的玫瑰」高潮時期,TOP多是入團10年左右就就任。也有1組不只一位TOP,每作品更換主 演明星的時期。可是現在,TOP就任是入團第十幾年。

對寶塚歌劇詳細演劇專欄作家的石井啟夫先生指摘說:「以前,對歌和舞沒有經驗但強烈個性的孩子、因『責任持久性培育』就會斷然採用。那樣的才能導致了大力提拔,現在則成為了(提拔)只有歌,跳,戲劇三拍子無可非議的孩子。」成為TOP之前花費時間,自然地在任期間就變得短了。

接著,石井先生說「歌劇團應該積極地做聚集STAR的努力。今後,邀請參加寶塚音樂學校考試星探的事也必須做」。

在歌劇團裡,到第五年都算是職員,從第6年起變更成演員契約的部分也要檢討。「契約變化的時候、也是『人生不僅僅是寶塚,認為自己怎樣應該做的』該考慮的時期。那個部份要加快,期待不顧一切表現出個性的狀況」木村部長如此說著。

■明星的分散

再者,媒體的多樣化也是要提出的主要原因。如果說以前真正的音樂只有寶塚歌劇,近幾年音樂劇的公演數也遽增。「早安少女」和舞臺audition,讓也跟以前一樣擁有能進入寶塚歌劇有卓越才能的人,越級尋求主演的事情變得可能了。

「到成為TOP STAR要花費十數年的話,退團去演藝圈的時候就變成30多歲後半了。當然,變得選寶塚以外的道路嘛」石井先生說。

與沒有舞臺和電影以外的時代比,才能被分散了。STAR被大量生產,「STAR像」也有很大的改變了。

宝塚トップなぜ短命に? モー娘。の存在も影響
03/05 01:05 この記事についてのブログ(4)

昨年秋から宝塚歌劇団で星組、雪組、宙(そら)組のトップスターが相次いで退団し、新旧交代が進んでいる。トップが退団する「さよなら公演」が3公演続くのは93年間の宝塚史上初めてだ。このうち、2月に退団した貴城けい(宙組)のように、トップ就任作品で退団という短命のケースも?えている。ファンでな くても宝塚スターの名前を知っていた時代は遠くなった。なぜ短命トップが?えたのだろうか。
(田窪桜子)
 
■システムは不変

宝塚歌劇団のトップスターとは主演男役のことだ。トップを決めるのは歌劇団理事長と、団務統括の理事数人。実力、人気、華に加え、成長度、今後の歌劇団の計画などの観点から、プロデューサーや演出家ら現場の声を参考に、理事長が最終決定する。
歌劇団内部では「トップ」ではなく「主演男役」の呼称を使っているが、組織上の正式な肩書きはない。団員は入団7年目までは「演技者」と呼ばれる社員で、 8年目以降はフリーのタレントとして1年ごとに契約を結ぶ。この契約書にも「主演男役」という言葉はない。創立以来、口頭で「主演を任せる」と確認するの が慣例だ。

宝塚ファンのだいご味は贔屓(ひいき)が成長し、役がつき、トップスターになるのを応援し見届けることだが、2002年には匠(たくみ)ひびき(花組)、 絵麻緒(えまお)ゆう(雪組)と1作だけのトップが続いた。トップ就任の喜びと退団の悲しみが同時にきたファンの反応は複雑だったはずだ。

木村康久制作部長は、「宝塚歌劇は新陳代謝を繰り返し人気を保ってきた。舞台は年功序列ではなく人気と実力による切磋琢磨の場所。トップスターが高齢化している時期でもあり、新陳代謝が必要」と話す。連続退団で今年は4人の新トップが誕生、一気に新旧交代が進む。

もっとも、すべてのトップが短命なわけではない。昨年退団した和央(わお)ようかは6年、朝海(あさみ)ひかるは4年。現花組トップの春野寿美礼(はるのすみれ)は5年目だ。

■就任まで十

短命化の要因は何か。それは、トップに就任する時期が遅くなっていることが挙げられる。設立当初は入団2、3年目に抜てきされた団員もいた。1970年代 の第一次「ベルサイユのばら」ブームのころは、入団10年までのトップ就任が多かった。1組にトップ1人とは限らず、作品ごとに主演スターが変わった時期 もあった。しかし現在は、トップ就任は入団十数年目だ。

演劇コラムニストで宝塚歌劇に詳しい石井啓夫氏は「かつては、歌や踊りは未経験でも強烈な個性がある子を、『責任持って育てる』と決断し採用していた。そ ういった才能が大抜てきにつながったが今は歌、踊り、芝居の三拍子が無難にできる子ばかりになった」と指摘。自然、トップ就任までに時間がかかり、在任期 間は短くなってしまうというわけだ。

さらに石井氏は「歌劇団はスターを集める努力を積極的にすべきだ。今後は、宝塚音楽学校の試験を受けるようスカウトすることも必要」という。
歌劇団では入団5年目までを社員とし、6年目からタレント契約に?更することを?討している。「契約が?わる時は、『人生は?塚だけではない、自分はどうすべき』と考える時期。それを早めることで、がむしゃらに個性を打ち出してくれることを期待する」と木村部長は言う。

■スターの分散

もう一つ、メディアの多様化も要因に挙げられる。かつて本格的なミュージカルをやるなら宝塚歌劇しかなかったが、近年、ミュージカルの公演数も急増。以前なら宝塚歌劇に入団していただろう逸材も、「モーニング娘。」や舞台のオーデションを受け、一足飛びで主演の場を求めることが可能になっている。

「トップスターになるまで十数年かかると、退団して芸能界に行くときには30代後半になってしまう。当然、宝塚以外の道を選ぶようになる」と石井氏。舞台と映画しかなかった時代と比べ、才能が分散。スターが大量生産され、「スター像」も大きく変わってきているのだ。

【宝塚歌劇団】 兵庫県宝塚市に拠点を置く、世界で唯一の未婚の女性からなる歌劇団。阪急電鉄の創始者、小林一三氏が1913(大正2)年に結成した宝塚唱歌隊が前身。14年に少女歌劇団となり、40年に現在の宝塚歌劇団に改称した。団員はタカラジェンヌと呼ばれる。現在、専科、花・月・雪・星・宙組があり、団員数は約480人。

劇團人事:從夢乃退團說起

話說,這鍋劇團內的生徒組替或者退團之類的人事調動,常常看到飯在講像炸彈一樣驚人。不過偶倒是覺得還好咧,當然,也不是沒有被炸到過,但就算被炸到,多想一想,還是基本上都可以理解阿,有脈絡可循的囉。  

 

最基本的,寶塚劇場很大,要把兩千多個座位填滿,檔期又那麼長,這不是簡單的事情。寶塚每個戲的製作成本都很高,劇團就說過,不賣出七八成以上的坐位,回不了本。所以,不論是你身為一個TOP,或者從劇團的角度去選一個TOP,還有安排下面的二番三番等等的,偶想第一個考量就是怎樣把劇場塞滿。有多少飯,自 己每天出入待都看得到,茶會有多少人來自己也都曉得,就算飯多願意奉獻,一隻羊能剝多少層皮,生徒心理自己有數 ,劇團同樣也會計算。

 

雪組的戲偶這幾年加減有在看,票並不難買。從買票的狀況看來,偶感覺雪組是勉勉強強撐住票房而已。那這樣問題就來啦,跟前半年的陣容比,壯跟未涼都退了,剩早霧跟夢乃,容偶坦白說:這劇場是怎麼填的滿?不調別組的生徒進來幫忙補行嗎?如果早霧的飯這幾個月內爆增,那當然就不用去外邊調,或者,如果雪組中有哪位是看得出有票房迅速成長到補得過前人退團所留下「破洞」的潛力,那當然也不用調人進來,但情勢是有這麼好嗎?望海據說現在茶會人數頗高,調他進來而不是別人,偶想補破洞能力跟破洞很大兩者都有。他過來,如果票房補得好,那雪組就可以 繼續這兩年的狀況,生徒們不用擔心票房可以好好演幾齣戲,那對台上台下、舞台前舞台後都是好事囉。

 

夢乃來了雪組以後是表現 不錯,星組這幾年眾星雲集,偶想如果不是被調到雪組,夢乃應該只有被別人的光芒遮蓋過去的份。不過,雖然有所發揮,但夢乃這兩年飯人數好像還是離可以TOP有些差距吧。而且他跟早霧同期咧,連早霧都到現在才TOP了,夢乃不太可能不曉得自己很難再上層樓了。 所以,他會退團偶並不覺得意外。其實,不只退團不意外,他會選擇這時候退也說不上意外。略翻一下劇團過往的歷史就曉得,像夢乃這種處於上不去尷尬層級的生 徒很多,而且他們常常會被調去跟同期生TOP(或二番) 同一組,換言之,通常看到這種組替可以解讀成某人那時候就已經「死會」了,像壯君那款翻盤TOP的並不多見。但,這樣安排偶並不覺得是劇團故意「給你 死」,相反地,偶很認為這是劇團對生徒的一種照顧,因為同期於公於私都可以幫得上身為同期的TOP(或二番),也就是說他有別人無法取代的情誼與實際功 能。但也因為是這款同期情誼的互相幫襯,所以通常他們都會選擇略為早退一作或者跟同期TOP一起退。功能盡到了,還留到下一任TOP比自己年級還小,這樣除了真尷尬,沒啥用處吧。

 

同樣的道理,望海與明日海同期,明日海應該是預定要TOP久一點的,那不把望海調走,是要望海等到鬍子長出來才TOP嗎。不留在花組等明日海退團,那當然就是去別組TOPㄚ?除非望海飯覺得自家望海還不夠成氣候,否則看到他被組替應該是高興吧。

宙組十年

1998年1月1日,寶塚劇團正式成立第五個組:宙組。

TOP男役

初代 姿月あさと 1998/1~2000/5,二代 和央ようか 2000/5~2006/7,三代 貴城けい 2006/7~2007/2, 四代 大和悠河 2007/2~2009/7....

TOP娘役

初代 花總まり 1998/1~2006/7,二代 紫城るい 2006/7~2007/2,三代 陽月華 2007/2~2009/7.....

這章講的約莫是從宙組成立到2007年之間的事情。

宙組成立 (1) 開山祖師 姿月

姿月雖然跟天海同期,但就寶塚出版品上的份量看來,前頭幾年姿月似乎還不如小了一期的和央受到劇團重視,所以偶覺得有趣的是在於姿月後來不只快速爬升,而且平平當年都是二番手,宙組成立時卻是姿月當 top biggrin

93-95期間的寶塚雜誌上的文章說到姿月,都會說他從花組轉到月組以後,因為受到天海的影響﹝刺激?﹞,有很大的進步。我猜想劇團對把姿月從花組轉到月組,或許並沒有預料到會因此養出一個TOP人才來?因為真琴也是差不多時間組替過來的,真琴在月組TOP應該是劇團預算之內,但本來月組還有個若央,如果姿月也是在預算內,那月組似乎太人才濟濟了。結果最後是預料外的姿月快速進步,若央眼見TOP無望就退團了。

如果說姿月98年就去宙組當開山祖師顯示出他的超強能力,那也許當時讓他繼續在月組當二番,多多少少反而變成是對剛TOP的真琴的一種壓迫感吧。既然剛好遇上要成立新的組,雖然偶們正直好青年姿月沒心機地碎碎念,為蝦米一覺醒來他就要被從混得挺舒服的月組調到一個新成立的組去 smile 但看來把姿月調開,應該是個對兩方都好的決定。留在月組的真琴 top 到了 2001 年才退,ㄚ姿月是自己要那麼早退去嫁熊先生的,怪不得別人。

至於那對和花夫妻哦,偶看他們兩個打從雪組古早時期就已經是夫妻了啦,最感謝劇團組替安排的人,恐怕就是他們倆啦。轉組和央時雖然不是 TOP,但之後那麼多年小倆口好像沒講過一句這次轉組有蝦米辛苦的地方。這兩人根本就像是放出鳥籠的快樂小鳥,從此「家裡沒大人」終於可以放心給他濃情密意了。反正 TOP 是早晚都有的事情,而且新組成立的種種繁雜事超多,熱戀當中滴小央小花,可能不只不急著要小央TOP,反而還心中暗爽天下出了啥大事都有正直大哥姿月頂著,兩鍋小鬼頭正好一旁去忙私家事咧。smile

 

宙組成立 (2) 競爭

宙組正式成立是 1998年1月1日,不過這款大型人事調動不可能一下子完成[1], 尤其寶塚生徒對組滴歸屬感都蠻強滴,最起碼也要給調到新組滴人一點心理調適滴時間嘛。從這鍋刊在1997 年十月份GRAPH 滴圖表看來,至少三四鍋月前,新滴組分配就已經決定好了。除了被調去新組﹝那時候還沒決定要叫做「宙組」﹞的人以外,劇團藉機重新佈局,各組二三番男役大風吹,一堆剛嫁滴 TOP 娘役也順便改嫁,娘役滴部分以後再說,現在先說偶們滴宙組開山祖師大耳朵姿月。

先說姿月本人。根據植田理事長滴說法,這鍋看似應該大家搶破頭滴宙組開山祖師,其實他還說好說歹勸了姿月一整個月,姿月才答應的說。從植田滴說法還有一些雜誌或書上滴描述看來,偶想如這係因為姿月本人的個性,雖然這倫從小就係寶塚飯,但看來並沒有那麼把成為超級巨星當作目標吧。

那麼,說到搶破頭,當時又有誰係姿月滴競爭對手咧?和央以外,其實一般最常被提到滴係紫吹淳跟香壽。淳哥跟香壽比姿月大一期、比和央大兩期,上面那鍋表也都列在「準TOP」,所以乍看之下淳哥跟香壽滴講法挺合理的。不過事實上是「五組新體制」實行以後,淳哥跟香壽才變成二番「準TOP」,97年中劇團老頭們研究新組TOP人選時,淳哥是星組滴三番,香壽是花組滴三番。這樣講起來,他們還不如剛隨著轟悠高升而變成雪組二番滴和小央有可能咧[2]。至於原本就係二番滴花組愛華跟星組捻幸,偶想沒有調動的道理,他們兩人沒多久就可以接TOP了[3],亂動會傷組飯滴心說。不過,雖說是沒有動他們的道理,但是如果越過他們把淳哥香壽提拔成TOP,那又難免生出一堆閒言閒語,不妥也。

宙組成立時滴特色是年輕、身高,尤其身高,搞一堆超級高滴男役光看就覺得氣勢多強ㄚ,準賣錢的嘛。這點講起來淳哥香壽就比姿月和央吃虧了。淳哥跟香壽唱歌是不差,但這款時候偏偏要遇上寶塚難得的美音姿月,實在也真的只能怪自己生的時刻不好。再加上把劇團最美音滴TOP 娘役也送企跟姿月作堆,這鍋新組不就看來粉有票房了咩。

不過當然,劇團也不能為了多賺一組的票房錢,先就搞得自己內部頭破血流。如前所說,香壽淳哥雖然沒有搶到新組TOP,但算起來也都係從三番升到二番了,大家都「升官」了,所以應該是皆大歡喜,至少沒啥好對姿月不服氣的。ㄟ,但係粉黑心滴給他想像一下,對和央咧?這鍋嘛,淳哥跟和央一直沒有同組過,所以應該沒蝦米感覺。香壽卻是呆過雪組有跟和央有交集滴說。可係局勢看來,遠在96年香壽滴魯豆腐小王子演一半就被調到花組去時[4],劇團應該就有幫和央移除「障礙」準備讓他扶搖之上的打算了吧。所以要說競爭,也許可以說香壽還不到宙組成立之前就已經輸給和央了。這次因為宙組成立而把香壽移回來雪組當「準TOP」,香壽可能覺得「敗部復活」,也算夠是鍋補償了吧。

 

 


  1. 完整調動名單
     
    寶塚GRAPH 1997.10
  2. 雪組的轟悠TOP、和央變二番是1997.7.31,月組的真琴TOP、姿月變二番是1997.5.1。其實就是同一個時候啦。
  3. 花組真矢是1998.10.5退團,星組麻路是1998.11.23。這兩鍋人在那一年滴TCA上開玩笑說這樣他們兩鍋也算係退團同期了。
  4. 雪伊寶大公演的滷豆腐係香壽演的,演完香壽就被組替去花組了。所以東寶魯豆腐全部都係和央演滴。

 

宙組成立 (3) 從姿月到和央

宙組成立才一年九個月就又發生一件大事,開山祖師姿月正式宣布他要退團了。人氣旺歌聲一流年紀又輕,卻降子早就決定不幹了,真是讓人怎麼也不肯相信。難怪姿月後來怎樣說他是先決定退團才遇到熊先生、退團後才決定結婚,大家都嘛給它當作參考用的耳邊風,不信也。不過飯信也好不信也好,對劇團來說,最頭疼的恐怕是讓誰接任的問題。講得更直接些,就是要不要讓「準TOP」和央接任。

和央不都已經是準TOP了嗎,為蝦米會是問題?從「新組發足、五組化決定」 可以看出一點端倪來:跟其他四組的TOP、二番甚至三番相比,姿月和央真是年輕了點。宙組要成立時,已經有姿月越過好幾鍋同期與前輩先上位了,就算姿月一有稀世美聲二有身高,背後也難免出現些碎碎念的聲音。兩年以後,原本四組裡退了兩個TOP也補上了兩個,但情勢照舊,一堆都比和央年級高。偶認為生徒本身 不見得有蝦米不滿,但難免會有已經等到心焦的支持者吧。再者,和央雖然身高沒得挑剔但歌喉畢竟不如姿月,於是會有些飯或評論者抓住這點作文章,提出反對讓和央升 TOP,也就不是太奇怪的事情了。

乍看之下,似乎當時劇團也舉棋不定,因為姿月99年九月中開記者會宣布明年五月要退團,劇團拖到姿月退團作寶大公演的千秋樂,都已經2000年二月初了, 才公佈說下一任TOP是和央。不過,如和央這麼晚才公佈並不是頭一次發生,例如當年花組大浦退團安壽接著上任,也是很晚才公佈,而且,安壽是大浦退團作時才二番的,本人根本沒有心理準備。比較之下,和央在雪組就二番了半年,到了宙組又二番了兩年半。雖然跟當時其他「有資格」TOP的人比起來,他似乎升得很快,但也有評論家提過別的看法:這人才研二就被挑中去演新公奧斯卡,明擺著就是當未來STAR來養的人,竟然到正式宣佈要TOP時也都研十二了。的確,別 說從小受矚目,二番都當了三年,實在也很沒理由推托說接下不TOP。

另一方面,根據姿月在宣佈退團記者會上的說法,他其實早在伊麗莎白寶大公演完,出發到東京去公演以前,就已經去跟理事長報告說他要退團掰掰了。這也就是 說,不是兩年半也不是一年九個月,而是才TOP了一年,偶們的姿月大哥就不想幹了。如果再加上當TOP前說好說歹才說動姿月來當宙組開山祖師的經驗,偶想 劇團不只有心理準備,而是很有時間安排姿月的後任人選。例如,如果劇團對和央到了宙組以後的表現不夠滿意到不放心讓他當宙組二代TOP,那劇團只需要在伊 麗莎白東京公演以後、激情前後,來個組替把和央調走。而且如果覺得這款組替打擊太直接,和央的心臟會承受不起,那也還可以早幾個月公佈推行「新專科」制度 ﹝這鍋下一篇再繼續﹞,同樣也可以把和央調走,塞鍋別的人到宙組來TOP。沒有發生這樣的事情,偶想應該是劇團對和央還滿意吧,所以就決定照著之前「準 TOP」的安排,讓小央當宙組的二代TOP。

宙組成立 (4) 待機而動的新專科

2000年六月,新生宙組和花夫婦的第一趟蜜月巡迴公演都還沒開始,新專科制度就已經正式施行囉。也就是說,湖月的宙組二番都還當不到一個月,連正式以這樣身份演出都還沒有,就已經從家人變客人,變成「專科特出宙組」了。

與成立宙組一樣,新專科這款大事不是劇團忽然想出來的花招,而是遠在五組化之前就已經開始構想了。既然不是隨性之舉,選在這鍋時間點公佈,那對宙組來說,可就特別有意思囉。

新專科是5月31日宣佈,和央此時雖然還沒正式TOP披露公演,卻也算已經接位﹝當時不曉得劇團有沒有網站,有的話,按照現在的規矩,就是TOP照片已經換人換了快一個月囉﹞。整個1999年沒有TOP交替的「和平年代」不去進行這款制度改變,卻在宙組一二代TOP交替不到一個月內趕快宣佈,偶想劇團管理階層應該係早就決定要挺和央吧。否則,只要早個半年宣布,那就算接下來還繼續讓和央以專科特出的身分留在宙組﹝就跟寶大《越過望鄉滴海》公演時,湖月的身分從二番變成專科特出一樣﹞,也還是很可以拿別人成績比較好為理由,改成讓其他「準TOP」接姿月留下的缺。如果再把後來劇團讓和央一TOP就六年,可是除了湖月TOP 3 年半,紫吹淳TOP接近3年,其他進了新專科的不是沒有TOP就是頂多TOP一年半左右,那更可以看出來劇團實在很愛和央。

2000年時和央接位時的宙組,跟其他四組最大的不同,當然,就是它可不是一般所謂的「新生X組」,而是這整鍋組組齡根本就年輕到一塌糊塗。別組係一堆有多年實績滴學長們塞車等接位,所謂人人有希望、個個沒把握,還有得廝殺有得搶咧 razz 。但這鍋宙組咧,每鍋人都係新來乍到,就算橡樹里、水夏希係後晚一點才組替進宙組,但劇團並沒有愛給自己找麻煩到連這款挑人重新組合,都還去故意製造出塞車現象來。也就是說,從劇團角度看來,宙組到了和央上位應該就可以進入穩定發展期了吧。把宙組丟給和花夫婦倆去操心,劇團終於可以回過頭來想法子搞定那幾年來越來越嚴重的STAR塞車問題。

宙組成立 (5) 娘役大搬風

1998年1月1日宙組正式成立,劇團藉機重新佈局,除了各組二三番男役大風吹,一堆剛嫁滴TOP娘役也順便改嫁。花組TOP娘千保持不動,繼續跟真矢搭檔。月組剛TOP的真琴則是接收短任期久世叔留下的新娘風花舞,也沒有額外的變動。但其他三組就比較有趣了。

  • 風花舞: 90年入團 月組
    • 96年月組TOP (w/久世) 
    • 97年5月 w/真琴
    • 99年2月退團
  • 月影瞳: 90年入團 花組
    • 94年底轉星組
    • 97年星組TOP (w/麻路) 97年10月轉雪組TOP (w/轟) 
    • 02年2月退團
  • 星奈優里: 90年入團 星組
    • 94年轉雪組
    • 97年10月轉星組,TOP (w/麻路) 98年11月 w/稔幸
    • 01年10月 退團
  • 註:90年入團的TOP娘役還有純名里沙。本來在雪組,94年轉花組,後來跟真矢一起TOP。宙組成立時已經退團。

雪組跟真琴同期的轟悠也是剛TOP,照說也是該接受前任高嶺留下的「新娘」花總[1],不過這兩鍋人床都還沒睡熱戲才演了半作,劇團就讓小花(花總まり)轉到新成立的宙組去當壓寨夫人。

宙組的「開山祖媽」選中小花,偶想最主要是因為小花歌聲超優,否則論演技,會演戲的小花留在雪組搭配會演戲的轟爺,其實也是蠻適合的。不過劇團雖然疼愛轟帝,但成立一個新組相對比起來還是更重要。年輕、高個兒、精力旺盛,再加上TOP男役娘役都有一等一的歌喉,這樣要吸引到基本票房應該不成問題。再者,表面上既然TOP男、二三番都相對年輕,所以TOP娘也該由年輕的小花去搭配,但事實上小花反而是當時TOP娘裡面最早上任、最有經驗的。也就是說,劇團在面對成立一個新組的種種考量,從外在的到底能不能吸引到觀眾,到內部的「組合軍」能不能順利磨合相處愉快,接著創造出新組特色,發揮每鍋年輕 STAR 的魅力等等足夠可以從天亮傷腦筋到天黑的擔憂裡,起用小花當「開山祖媽」應該是最符合「娘役撐起半邊天」的作法,當理事老頭們想到娘役這部份時至少都可以 「呼~~~」地安心喘口大氣、少生兩根白髮。

另一方面,雪組跟星組的「換妻」也很意思。星奈優里跟小花本來都是星組的,小花被調到雪組TOP後沒多久,星奈也跟著被調到雪組,而且雖然星奈是學姐,小花卻是本公演TOP娘、星奈反而才在新公。劇團這種安排乍看之下簡直就是要氣死星奈,不過偶想其實是為了娘役之間的分工互補[2],也就是說,雪組時期滴星奈是來練習並且幫小花分擔火辣摸摸戲滴。星奈在雪組時期這方面滴成功,尤其跟高嶺在那鍋假面XX裡色氣四射、簡直蓋過小花TOP娘滴戲份,偶想徹底打下了她「凱旋」回到有「重、濃、大人款」星組當TOP娘滴基礎。

偶對月影瞳不熟,還沒看過她跟轟帝合作的作品,不過劇團會讓月影瞳去搭配轟帝,而且從兩人訪談時轟帝頗滿意滴樣子看來,偶想她應該是挺會演戲的吧。以時間 表上看來,她跟星奈可能也是種互補。星奈94年從星組轉出,月影瞳就轉進去,星奈再從雪組轉回星組當TOP娘,月影瞳也從星組轉到雪組當TOP娘。偶想如果不是兩鍋人滴個人魅力特質不同,劇團應該不需要這樣多事把兩鍋人轉來轉去[3]。月影瞳與星奈之前的星組TOP娘是白城,偶想以白城滴色氣度,也許搭配月影瞳二番娘比較適當,否則白城+星奈兩人都擺在台上,是要叫台下觀眾一次就爆血管整場陣亡嗎。 evil

寶塚主賣男役,所以如果說男役能不能出頭端看有沒有辦法創造出魅力有型的個人特色,那娘役最主要就在於個人專長能不能剛好搭配上當時的主要男役。因為處於「配合」的地位,所以娘役的風格創作上似乎比較被動,但偶覺得其實也不全然是這樣,因為凹不來的東西怎樣硬凹也還是有限,尤其以娘役「速戰速決」在團年數比較短的情況下,硬凹還不如先尋求發揮個人特色,拿它去賭個輸贏[4]。宙組成立時的娘役大搬風也顯示,娘役的升遷也許反而比男役更不受組別限制。是出路多、也是競爭對手更多,偶想只能說是天下事難以兩全囉。

 

註腳:

  1. 小花這次雖然算來是「三嫁」,但跟這時期滴其他四位TOP 相比,年級還是最小滴說,用「新」字應該不為過
  2. 偶聲明一下省得誤會,偶這裡說的互補,是指最擅長的特質在不同的地方,倒不是說某方面不行到完全得要另一個人來代勞。
  3. 月影瞳從小就挺受劇團重視的,從她七次新公主演,很早就當池田銀行的 IMAGE GIRL 就可看出,這人根本是被當作未來TOP娘役來養滴。
  4. 偶認為不少娘役的確是「賭輸贏」這種想法,所以像新專科成立時就有出現娘役退團潮,顯然是因為娘役也跟著覺得「前途茫然」不如退團去也。有些蛛絲馬跡讓偶覺得一般新TOP男役娘役上任之後也有類似滴現象。

 

世代交替 (1) 娘役 Career Path:短期決戰!

嘿嘿,這篇算是慶賀偶中意滴陽月華要升TOP而且要嫁到宙組來了 cool 話說咧,我固然沒有到覺得陽月華嫁給大和是天經地義,但這安排我覺得挺遵循劇團一向調動娘役的模式,並沒有意外之處。

娘役跟男役的寶塚 CAREER PATH 很不相同,男役十年還不見得混到上三番的地位,混上了也還得看前面的當家和接班人是否塞車。娘役要升TOP首要條件當然也是得剛好有缺,但是除此以外並沒有如男役般照排隊的「倫理」現象,按照某期寶塚雜誌 GRAPH 裡某理事長還是哪個老頭說的,這叫「短期決戰」,誰好就升誰。這說法我覺得的確與事實相去不遠。

拿十年前的那批娘役來說,麻乃、白城、森奈等三人不只是同一期而且都是研三、研四時就升 TOP 了,緊接著比他們小三期的花總也是研四就 TOP。更近的例子有現在花組的櫻乃,更遠的有研二就升的黑木瞳。當然不是說每個top 娘役都是研四左右升任的,但如果說實力夠加上剛好有缺,我想研四左右的「候選人」可能反而比年級過高的還有勝算。

怎樣叫實力夠好實在是非常見仁見智的問題。娘役嘛,ㄟ,我注意到的是寶塚雜誌並不常拿分析男役時的演戲、唱歌、跳舞三大項來逐項稱讚娘役,而是喜歡概括性 地稱讚她們「楚楚可憐」,這這這這簡直是說練哭比練蝦米演戲唱歌跳舞都重要嘛。在寶塚娘役怎樣都是配角,不過要說是陪襯,不如說她們的責任是烘托甚至引出男役的魅力來。也就是說,娘役厲害是好,但不能厲害到反而讓男役難看ㄚ。我想劇團選擇TOP娘役的標準並不很在於哪個娘役是當下個人才藝成就最高,而是哪 個會最合適TOP男役。我對陽月華其實也沒蝦米認識﹝根本是除了幾位OG娘役以外通通不認識現在小娘役﹞,但如果劇團以後可能讓大和少唱歌以免出狀況,那娘役可能連帶著也沒多需要唱怎麼困難的咚咚,也許宙組乾脆就更徹底給他視覺系下去,打算專門來滿足偶這款宙拔辣也看到非常爽毫無怨言滴飯 。

另外一個劇團選擇TOP娘役與TOP男役時很不相同的是,似乎是否為原本那一組的並不重要。固然跟TOP男役同組的候選娘役可能本來就有認識所以容易配合 所以勝算比較高,或者說如果真是讓TOP男役「欽點」,那同個組天天混在一起的「朋友」是很可能中選機會高些。但反過來說,同一組的人,也更可能早早就顯露出不合之處﹝如果有的話﹞ㄚ。除去「當家男役本身意願」 razz 以外,歷年來跨組調動TOP娘役的例子實在太多了。花總是從星組嫁到雪組去當TOP娘役的,後來宙組成立時轟悠也並不是從雪組小娘役裡面找一個來「續弦」,而是娶了別組已經TOP但是被傳說跟他有夫妻臉的月影瞳。更眼前的例子是湖月退團後老婆並不是留在星組繼續當家,而是改嫁給雪組剛TOP的水。說的誇張點,就算是TOP娘役還是非常油麻菜子命,劇團覺淂怎樣安排最能烘托男役就怎樣排,也許如果「長輩安排的婚姻」並不滿意時,真的只有做做就退團,並沒有多少交涉的本錢。

回來說陽月華,我覺得她還有一個比其他娘役都優的資本:她是池田銀行的IMAGE GIRL。陽月華都已經代言好幾年了,還不讓她升劇團是要怎樣跟這鍋銀行交代咧。就經濟效應來講,這應該是劇團跟銀行兩方面都覺得非常合算的安排。如果說 之前花總是靠著演技跟聲音「幫夫」,那陽月華這大概算是直接帶了筆嫁妝過來,連大和都可能已經在暗爽他的賣票責任已經減輕了一些。

ㄚ最後,遵循以上滴聯想脈絡,偶其實覺得並沒有宙組娘役塞車滴問題。一來是「適婚年齡」的可嫁娘役劇團會跟以前一樣,把她們四處嫁,像嫁到月組的彩乃、或者狐狸前妻,被送到宙組來一年又送回去花組的呼呼,或者是像轉去專科現在嫁給安蘭的遠野。二來是偶覺得這款講法對花總不大公平咧,因為就算宙組八年半 TOP娘役的份全被他一人佔光,但問題是平常TOP娘役也都是一TOP就三五年ㄚ,花總算是擠掉了一個或頂多兩個TOP娘的份吧,但既然有彩乃去月組 TOP,遠野轉專科現在照樣也TOP,宙組娘的TOP管道並沒有因此被小花阻塞ㄚ。

 

世代交替 (2) 2003 大和行蹤之謎 (上)

話說 2003 TCA 時宙組只有大和一鍋人出場,這係為蝦米咧?

這鍋嘛,自從1998 宙組成立以後,劇團就粉高興可以「全年公演」天天賺錢,不過這樣有鍋後遺症。除非是遇到像 90 週年慶這款大事件會早早特別安排,其它像每年度TCA這款同樂會就都會發生有一組在東京公演,無法回來寶塚跟大家團圓的狀況。2003年的TCA是排在6月初,那時候剛好輪到宙組到東京公演傭兵皮耶 (5/9-6/22),所以這年度滴TCA看不到和花夫婦帶著小嘍囉們來參加。大和在TCA代表宙組致詞時也有提到傭兵皮耶現正在東京公演,大家多捧場之類滴話。

但為蝦米大和一鍋人沒跟著去東京卻出現在TCA咧?

大和係2003年2月21日起組替到宙組,宙組傭兵皮耶寶大公演是2/21-3/31,但是之前還要稽古蝦米的,所以大和已經趕不上了參加演出了。這種情況偶不曉得大和是不是得要在後台當遞茶水滴小弟 ,還係可以待在家裡放春假,不過總之別人到東京去公演,他可以待在寶塚參加TCA。

ㄟ,不過劇團當然不會讓大和閑著,是說春假+暑假也沒讓他休息那麼久的道理。所以偶又查了一下,果然,趕不上宙組的演出,那就先去星組插花吧~~~劇團讓大和跟著安蘭去日生劇場演「雨に唄えば」(5/6-5/27)。
 
(大和旁邊係現在滴老婆陽月華)

接下來劇團不曉得有沒有又派蝦米差事給大和,不過正式跟宙組「合流」,大概是七月時稽古集合,準備參加荷花帶團滴 8/1- 8/23 福岡博多座公演。ㄟ,ㄚ說到這鍋博多座公演,一查才發現,竟然是資源回收,一年前演過的鳳凰傳咧。原來鳳凰傳除了本公演還有博多座版哦。

荷花+小水版

荷花+大和版

(劇團每次這款換人演都挺懶惰的,海報只有把水挖掉,換上大和,並沒有重作一張。﹞
 

那被換掉的水咧?他這段期間帶其他滴宙組小孩去演里見八犬傳

P.S. 那鍋鳳凰傳在福岡博多座演了23天耶,銷路有降子好哦。一定係小花做春夢夢到和小央 MAGIC FINGER 那段滴功勞 razz

 

世代交替 (3) 2003 大和行蹤之謎 (下)

那麼說了半天,為蝦米大和會在2003年初被組替咧?ㄟ,這款事情劇團老頭既然沒有明說,偶就來亂猜吧。

當年月組top 淳哥是2004年3月21日退團,他的退團發表記者會是 2003年8月5日。雖然淳哥退團的消息正式公佈時,大和已經轉去宙組大半年,乍看之下兩件事情並不相關,但是淳哥在記者會上提到,前一年底跟他同期的香壽發表要退團時,他就開始考慮自己要不要也退,接著他想要演的吸血鬼﹝薔薇的封印﹞也確定2003年底上演,所以他就決定那就演完那齣就來退吧。換言之, 雖然正式退團係2004年3月,但大概2002年底或2003年一月初,淳哥就應該已經跟劇團商量好退團的事情,而且劇團那時候就差不多要開始為下任月組 top作佈局了。也就是說,大和被調離開月組,應該是因為當時還沒有打算讓他 top 吧。

但為蝦米劇團沒有讓大和在2004就接月組淳哥留下來滴大位咧?這鍋嘛...偶第一鍋想到滴係大和最常被批評滴問題:歌聲不好。這點偶覺得當然係理由之 一,但應該只是理由之一「而已」。別的不講,最後接了位的彩輝,也沒好到哪裡去ㄚ,是說唱不好是普遍現象,也不光是一兩個男役的問題而已,有因為歌聲特好者﹝如姿月和OSA﹞會忽然快速跳級TOP的,也有唱得不錯但最終就是TOP不了的人,但係偶舉不出例子來有哪鍋人只是因為唱不好而無法TOP咧。

所以,偶想當時沒讓大和TOP,大概還是跟避免大和跳級太多「顧人怨」有關吧。大和在月組有沒有正式被稱為二番偶不大清楚﹝那時候有新專科這鬼鼕鼕在,蝦米叫做二番其實也變得很定義模糊﹞,但顯然他已經爬過大空上頭而且好像不輸大夢。不過如果真要把大和搞成「天海祐希第二」讓他速速TOP,偶倒覺得可能不 是大空大夢等月組的人會不服氣,而是劇團不好向還在新專科排隊的那些人交代。劇團希望年輕化大家大概都可以理解接受,但係把老人都氣死光光也不成ㄚ。把一 夥高年級生掃到新專科已經夠辛苦他們了,再怎樣也得顧一下他們的心情,總不能太過於委屈他們說。

另外一點是,月組出過兩個創紀錄年輕的TOP男役,天海祐希與大地真央。但這兩個人都只TOP了兩年就畢業走人,天海我想劇團是多少有曉得留不住他,但大地真央兩年就退團看來有點出乎劇團的預料,劇團本來希望他「長期執政」的說。接著還有個月組出身非常年輕的姿月,也是才TOP兩年就走人,讓劇團萬分不捨 ﹝ㄟ,偶覺得啦﹞。偶觀察到的劇團分針是希望TOP年輕化,但卻是希望讓你年紀輕輕就TOP以後多TOP幾年,而不是這樣速速走人。這些前例或許也有點影響到大和TOP的時間進程吧。

至於把大和調到宙組,偶是覺得蠻適合的啦。第一、換了個組大和是得適應新環境,但是宙組裡面年級比大和高但是排名在大和之下的人,應該比較沒有「被踩過」 的感覺吧,這樣講起來對大和的人際關係應該還是合算的。第二、名義上是已經轉進去宙組,但一開始大和根本老是「不在家」到別組特出,等到2005大和真的回宙組時,二番水又已經調去雪組準備接那邊的大位。劇團這樣的安排,讓大和幾乎沒有真的跟水少爺「相擠」,卻又已經幫他掛好招牌讓他隨時可以接和央退團後的大位。第三、月組那邊,雖然說走了個大和,後來又空降了一個ASA,講起來大空大夢也沒賺到,但畢竟講起來ASA年級高,別人比較不能閒言閒語吧。

夫婦退團 (1) 花總進專科?

荷花退團八卦裡面有一條是劇團要花總轉專科,然後導致劇團與荷花夫婦之間的種種不和。但其實我非常懷疑這個講法,尤其劇團要花總轉專科這鍋部份。 

劇團要轟帝轉去專科,是因為劇團需要有人來接春日野八千代的位置,每次有例行典禮或什麼儀式的,得要有人來跳像樣的日舞。這事就算關心的塚飯大概不多,但 對劇團來說應該是關係著寶塚在日本舞臺演劇界的地位,半點輕忽不得。否則,幹嘛要犒賞轟帝到讓他一轉專科就當理事咧。但男役日舞有轟帝,娘役日舞咧?目 前松本奶奶還沒像春日野爺爺老到快跳不動了,所以接班情勢並不急迫。但更根本的,花總似乎並不擅長日舞,因為從來也沒看到他被調去參加蝦米日舞演出,所以 讓花總進專科似乎對劇團沒啥用處。

那也許用處是可以到各組支援?但其實專科到各組特出時大多變成演些爸爸媽媽的「長輩」類腳色。這花總哦,也是跟和央一樣青春不老臉,要她特出演少女還比演 老人像樣。但這怎麼成呢,是特出一組就要羞死一組的後輩娘役嗎?而且這些長輩類腳色本來就有出雲陵等類從小就專演老人的人在演,好像也不需要把青春貌美的 花總留下來「改行」演那款。

至於說指導後進嘛,我認為寶塚這麼明顯的「男役中心」,劇團應該是有瞭解到如果留下花總,對劇團運作來說反而是個「壞示範」吧。不是說娘役就不用才藝,但 在劇團的政策裡面娘役永遠是配角ㄚ,如果後輩娘役「女帝」的才藝沒學到卻反過來各個想要TOP的比男役久,想要被稱讚比男役棒,那寶塚還怎麼寶塚的下去 呢?殘酷一點的講,我會猜想劇團根本不認為它需要花總這般厲害的娘役,有當然好,但沒有劇團照樣活得下去。花總可以TOP這麼久,決定因素應該不只是他的 才藝,而是一來剛巧有宙組成立這回事,二來剛巧他與和央的夫妻愛如此賣座。

純技術指導的部份,男役可能有許多寶塚祖傳特技,所以之前也有紫苑退團後留音樂學校當老師,若央、安壽回來當振付老師的例子。但娘役似乎沒有這種祖傳特技吧?演戲、聲樂、跳舞,我想劇團會請一般的老師來教娘役以節省成本 razz 另一方面,ㄟ,人總是要混飯吃吧。雖然說如果不是進專科而是留在音樂學校當老師,對花總來說應該是條出路,但感覺個性上花總就不像是個愛當老師的人?所以我猜小倆口本來就是打算一口氣給她TOP到底、徹底賺到夠,然後才退團的。

順便 razz 還有另外一個講法是劇團希望花總再留下來帶大和。這個嘛,我就更加懷疑溜。花總比大和高好幾期耶,從來沒有過TOP娘役比TOP男役期數還高的例子吧?在 寶塚期數輩分重於男役娘役,從來見過有期數低的男役敢因為花總是娘役就開玩笑或者多講幾句話的。但如果現在讓花總跟大和一起上節目對談,是要誰來帶話,誰 話多誰話少呢?私下練習時候誰帶誰是一回事,但對劇團來說更重要的是對外公開的場合吧。這部份,跟前頭講的劇團既定方針「娘役永遠是配角」一樣,我不覺得 劇團肯真的讓小花「帶」大和的狀況發生說。

夫婦退團 (2) 花總特出花組克利斯丁?

以下這一篇係「8卦飯」貢獻滴

花總轉專科這個傳言其實是和她要特出花飯桶有關的,據說說當初劇團並沒有拒絕花總退團的意願,只是不同意她和和央一起退團。劇團希望花總特出花組重演Christiana,轉專科只不過是特出的一個跳板,因為NSG和花飯桶檔期衝突。

老頭的想法大概是反正和央單個退團就足以賺夠本,何必搭上花總,讓小花特出飯桶還能保證花組票房,花飯桶之后再安排花總的退團,再賺一筆,一舉三得。但這個如意算盤算掉了荷花多年的感情,不讓花總參演NSG,也不讓她和和央一起退,小花當然不樂意,即使劇團提出極優厚的待遇,包括與12年女帝地位相稱的盛大退團計劃,最終雙方還是談甭。

劇團一意孤行,單方面的想在WWing之前調走小花,所以遲遲不出WWing演出人員名單,不過小花暴走起來也不是吃素的,在老頭去韓國搞文化交流的期間借助劇團高層反理事長派的力量強行發表退團。這個是大大的得罪了老頭,所以最後陷入僵局什麼也沒辦,至於和央,則是因為希望劇團尊重花總的意願而被指責是 公私混同,嘛,果然是萬年夫婦~

以上是無責8卦

以上係「發行量粉大」滴退團八卦、信者眾也。不過痞子偶滴看法基本上係這樣滴:

偶感覺讓花總去花組演christin不是合算的生意咧,花組一向靠賣狐狸自己一隻就夠,來個花總恐怕反而被狐狸飯嫌礙眼。而且christin這腳色不難演,調花總來、還因此許諾一堆酬勞,似乎大材小用而且賠本。

如果用意只是不要荷花一起退團,那要求小花在宙組多留半年應該是更簡單而且名正言順的方法。這樣劇團又不用擔心荷花夫妻愛最後破功導致票房減少,又可以成全小倆口,至少讓小花像送幾位「前夫」一樣把和小央送走。所以我覺得應該不用大費周章到搞出轉專科或特出後再退團這種花招。

就偶了解,其他生徒在描述他們組替的經驗,除了姿月不肯上任宙組開山祖師那回事以外,都是劇團一通電話打來通知,就定案了。例如按照月影瞳的說法,雖然當年他已經是星組TOP娘役,但劇團決定把他組替去雪組補小花的缺時,也只是一通電話「告知」而以,沒給他什麼選擇。

所以,如果劇團要一意姑行,那應該會早早「一聲令下」吧,尤其只要對外公佈花總從某月某日起組替到專科或者花組,那就一切解決了,並不需要等小花點頭答應,還甚至等到讓他暴走。ㄚ如果劇團真的如此造成「既成事實」,因為有和央還在團作為牽制,我想就算怎麼不滿,小花還是會忍住配合,不會事後發飆暴走。

嘛講到底偶其實頗好奇為蝦米八卦裡面劇團一直扮演惡勢力滴腳色,其實除了DVD好貴以外,偶覺得劇團還好說。

夫婦退團 (3) 異例退團發表

前面兩鍋與夫婦退團時的「八卦疑點」說穿了,問題開端都是和小央宣佈退團時間反常吧。偶也覺得係反常,但應該係因為沒覺得「太」反常,所以繼續存疑是有,但目前不大傾向推斷它後面係有一連串刀光劍影。

偶想偶的基本假設係荷花怎樣退團應該係遠在決定一年以後要上演NSG之前,就已經跟劇團喬好了, 不會是正式對外公開那幾天內滴事情。這個基本假設有兩個原因:第一、偶所有見過TOP男役談到他們決定退團的時機,還有去跟劇團報告討論退團這件事情,都 是在退團發表一年前到一年半、甚至兩年前。第二、劇團一般程序從決定要上演那鍋戲目到正式上演,至少需要大約一年的時間。也就是說,雖然劇本細節是很後期才決定,甚至一邊排戲可一邊小小修改,但是公佈劇目前好幾個月,劇情大綱就已經決定,而且如版權協商等前期製作更是得更早就開始。

從跟劇團討論到正式發表這段期間(幾鍋月到一整年不只),生徒與劇團雙方都還有改變主意的可能,各種退團相關活動細節更是一直可以持續交涉,但以TOP男役在劇團裡牽一髮動全身、經年累月大小活動排滿滿的重要地位(或者講白了,搖錢樹的重要程度),絕不可能像小孩耍性子般滴今天想到決定,明天就來給他宣佈,後天就來給他走人。劇團每組一年頂多只有兩作,也就是說對TOP來說要退團一年就是兩次機會,計算單位至少是半年。確切的退團日期一定是早早就得定下 來,大家才有辦法接著辦事。但也就是因為這樣,所以到底哪天公佈,偶並不覺得有多大差別。

一般 TOP 的退團發表都是在退團作的前一個作品的東寶演出結束之後幾天內宣佈,感覺很像是讓飯們「不知死活」滴專心看完前一鍋作品,然後卻在「放假補血」期剛開始就通知你說「抱歉,最後流血流淚滴日子到啦。」這裡的通性是都挑修演期間宣佈,所以報紙上說小央的退團發表是鍋異例,因為他是公演中發表。偶有印象見過其他公演中宣佈退團的例子,像某TOP娘忽然決定要退團,所以變成無法如一般情況「提早」在退團作開始前就公佈,而是延後變成公演期中宣佈。但跟這種情況相比,和央與花總的退團發表,顯然不是延後而是更加提早。也就是說,他們跟一般TOP退團的情況一樣,都是早就跟劇團商良好蝦米時候要退團了。

所以,關於宣佈和央要退團時間反常的八卦裡面,偶最相信滴恐怕係不血腥到甚至過度溫情滴那條:時間係和央自己選滴,因為和央與飯們關係特好,他希望能有機會直接「安慰」一下飯,而不係一般休演期間公告讓飯們只是冷冰冰滴接到個通知。ㄚ如果不「血腥」不夠刺激滴話,那偶還覺得和央跟花總來這麼個「異例」發表退團,應該夠讓當時公演中「親吻火焰」連站票都賣光光,日拍票價火焰搬熾熱吧。從親吻火焰東千觀眾拍手之熱烈、謝幕次數之多,劇團根本像多撿到半鍋退團作一樣,哪有啥好不滿滴咧。

花總退團發表晚了十來天才出現這部份,偶覺得偶們作飯滴狼係看多了看久了曉得這小倆口濃情蜜意,但其實一般正式行事上頭,和花並沒有刻意張揚他們之間的關係,所以偶覺得花總的部分晚發表,在偶看來還挺符合夫妻倆多年來行事格調與花總一向「愛的表現」法,讓大家把關注滴焦點集中在和央身上。

至於為蝦米和花兩人一直沒有開退團記者會,偶也是有些疑問,因為從理事長回國﹝這倒底係哪天ㄚ?﹞到W-Wing開演,應該排得出個兩天來開吧?那之後公演忙,尤其後來和央跌了個重傷,偶想沒開才是正常。但之前那一小段空檔,偶也覺得沒排記者會是有點怪。

不過,關於記者會,偶倒覺得有鍋「問題」好像八卦傳聞裡沒討論到,就係那這兩鍋小鬼係要分開各自來個記者會,還是合開?就花總的個性來說,偶係會猜她八成死都不要單獨來鍋記者會,這倒不係蝦米把光彩集中到和央身上,也絕不係蝦米小女人害羞不好意思,而是偶徹底覺得她就是不愛這款場合。花總有的是在類似公開場合臭臉的紀錄,真的不顧她的脾氣硬要把她架去記者會,那劇團大概得有花總 desk 滴心理準備(偶這鍋無用踢想起來鐵婆發脾氣就覺得好口怕好口怕 surprised 忠犬央會說一切尊重小花滴意願不係沒有道理滴 surprised )。那讓和花夫婦倆一起開記者會?這鍋偶係覺得小倆口不會反對,但....會很爭取要這樣嗎?偶懷疑咧。這兩鍋小鬼滴濃情蜜意就算到了現在也不是記者會這款講給外人聽的方法。而且與其要去傷腦筋如何回答記者會的慣例問題:「有結婚計畫嗎?」「以後打算作蝦米事情?」偶係覺得他們兩鍋粉可能覺得還不如來計畫怎樣去南國渡假實在些也愉快些。

嘛~偶來聲明一下好了~~當偶講劇團係男役中心或者說偶認為劇團滴政策怎樣怎樣時,只係在說偶認為它有這樣那樣的運作模式,可不是說偶認為那就是好的作法 ﹝或者不好﹞。再者,花總是鍋讓偶覺得非常可愛滴鐵婆,要說紀念寫真、特輯等等的任何鼕鼕,偶當然都覺得她當之無愧,而且就身為一個飯滴立場來講絕對是多多益善。只是一樣米養百樣飯,各位看倌就當偶剛好係那款喜歡愛情感動週遭所有人﹝包含劇團壞老頭們﹞滴陽光濫情飯好囉。

嘛~~~偶想偶真係一鍋對歷史樂觀滴倫~~~

貴城退團 (1) 改朝換代

其實覺得局勢發展粉有意思咧
劇團一邊把和央撿回來辦 concert ﹝還高興到要「緊急告知」咧,是有別人在搶還是在叫飯們先別跑嗎?﹞
一邊又讓連正式接班都還沒有的貴城夫婦宣佈退團
是說劇團也覺得以後越來越不用遮遮掩掩
現在就越來越朝著萬年夫妻愛的路線邁進囉 ﹝<--- 拍拍拍,偶幫劇團內外普天下的拉拉鼓掌表達支持﹞

這邊的貴城在退團記者會上說「寶塚不是作一輩子的」
所以他發現自己爬到頂了就覺得心滿意足可以退團了
但是那邊的和央卻是退團時還在記者會上碎碎念:
男役大喜愛,其實要也沒啥不能繼續做下去的 ﹝岔題:這是在稱讚自己體力好,刺激各位中古踢要效法學習咩?﹞

貴城的說詞是挺一般大眾的啦
不過宙組那夥組子們被荷花夫婦的萬年架式薰陶那麼久
恐怕對空降來的後爹後娘會有些不適應吧
﹝例如雞骨時可能會很驚訝的發現:咦,新爸媽怎麼沒有愛??<---- 再度聲明,這段完全是妄想杜撰,別找偶負責﹞
和央concert的青山劇場是在東京吧?
時間上又剛好跟宙組的東京公演撞在一起
如果有幾個傻小孩傻到說出蝦米要去找舊爹娘的話來
或者劇團暗著明著搞出蝦米新人沒有舊人重要的動作來
也許有人就一時想不開來個既然要走那就晚走不如早走囉[1]

不過說來說去總歸其實就是偶對貴城夫婦沒有愛所以在這邊妄想兼碎碎念
沒法子咧 寶塚這鼕鼕實在粉靠緣分
也是有想說荷花夫婦退團了那多少也要幫他們繼續愛宙組ㄚ
但就是到現在連貴城的臉都還記不起來咩﹝反而狐狸族的水偶差不多都認得出來了﹞
實在是沒緣就是沒緣
他們熊熊說要退團當然是 shock
但偶滴反應是驚恐狐狸跟麻子可別也降子熊熊就說要退
﹝ㄟ,至少像荷花朝海傻湖給個半年以上的緩衝期吧﹞
還有就是去把官網上面的朝海傻湖轟悠等等基本資料通通抄一份過來保存﹝<--- 史料保存症發作﹞

ㄚ接下來就希望大和順利接班囉
沒錯啦,對偶這款中古踢來講,大和這款新世代實在有點太粉嫩
所以雖然當年﹝其實也不過幾個月前﹞頭一次看到時就有稱讚他真是現代小帥踢的代表ㄚ
但還是天海和央轟悠甚至真琴真矢等等等的上世紀踢比較對偶滴口味﹝狐狸跟朝海另外歸類﹞
而且大和明擺著也還有一堆缺點ㄚ
所以偶等中古踢似乎都沒有迅速疼愛起小TANI來
不過問題是哪隻 TOP 沒有問題咧?
作飯又不是作音樂學校滴老師 飆準不同溜
所以咧,憑著大和本來是月組的小孩還被稱作是天海第二
後來又被調到宙組去長大
那麼雖然這些年來TANI不長進青春不老個子沒長高聲音也沒長老﹝<---- 這才發現偶對大和不熟到連他幾歲都不曉得﹞
偶就覺得自家小孩看起來最可愛咩
雖然偶也有口連貴城夫婦
但眼下局勢發展反而讓偶高興好像可以沒有改朝換代
好像可以繼續愛宙組耶﹝<---- 這鍋蠢飯是在高興要萬年敗家嗎?﹞

 

註1: 不過如果要偶認真點推測,偶覺得貴城真正決定退團的時刻不會是最近幾天,因為再怎麼講TOP 一人牽動全局,沒有這種隨便講隨便作的道理。但除了顯然劇團是拖過了前幾天的 TCA 以後才公佈,我想時間還可以更往前推,而且反過來還有可能是因為貴城要退團了,所以劇團速速去把和小央找回來辦 concert ,而且要新聞卡位所以才會來個 concert 緊急通知。否則,和小央要 concert 就 concert 咩,而且還好幾個月咧,有蝦米好緊急告知滴咧。除非說和小央打算來著真正退團作所以票價比天高,所以要飯們現在開始變賣家產籌旅費票款?

貴城退團 (2) 自願或是被迫

這與偶對貴城沒有愛無關,偶只是蠻覺得貴城的電擊退團有可能是他自願的,不一定就是劇團搞鬼。

從飯的立場來看是覺得辛辛苦苦熬上 TOP ,怎麼會可能馬上就退。但那是因為我們是在外頭看的飯,可貴城他們才是在裡面熬的人。寶塚練習操得那麼辛苦,而且越往上爬戲份越重操得越凶,願意繼續撐下 去的人,必須一直保有對這份工作的熱情與喜愛吧。當然,每個生徒當年都是超級喜愛寶塚,才會辛苦補這補那考進音樂學校來。貴城也是,從小家裡要他練的是網 球,但他對寶塚一見衷情,家裡最後只好讓他轉行。那絕對是強烈的喜愛。但是,那已經是十多年前的事情了。現在呢?可能不喜歡了,可能還喜歡但疲了。如果熱 情不如當年,那剩下的只有是否感覺這個人生階段已經完成,是否該走了。據說這一兩年一直有貴城要壽退團的謠言。是否要結婚那不一定,但謠言的產生有可能來 自於貴城自己留露出的倦勤感吧。

再者,也不曉得貴城的父母親友是什麼態度,十多年前反對他唸寶塚,後來咧?我不大相信每個生徒的爸媽後來都像和央的娘一樣轉成支持他。也不見得就是反對 啦,我想很多父母後來還是會領略到小孩長到要管也管不著,但熱心支持跟不溫不熱的「管不著」畢竟不同,每個人需要的親友社會支持度不一樣,抗壓力也不一 樣,我們作飯滴狼常常講說希望生個女兒以後成為寶塚STAR,但生徒週遭的親友也是這樣想嗎?我覺得不一定如此。

寶塚這行業有點討人厭,才三十多歲就差不多是盡頭了。十七八歲時想的事情與三十多歲時不會完全一樣,不是每個人都像和央說的那樣:「就算想了明天的事情,也不會去想後天的」,所以是根據氣候來挑選退團的時間 down 。我也不覺得和央那句話的意思是他一點都不為未來作打算,但未來這種東西,有時候真的是越想越煩吧。﹝所以也許真的是想到明天就好,想到後天就是自尋煩惱 了。﹞很多人的人生都不見得算得上是演完演好了一幕,但如貴城等寶塚生徒卻是明擺著不只會被推到「第二幕」的階段,而且還得自己寫劇本跟決定怎麼演,甚至 包括決定怎麼換幕、怎麼調適,其實我倒覺得這種時候是一作退還是一年退,差別只在對自己與對別人的「方便」而已。在飯的情感上,一年退衝擊感小些、「方 便」些,但在心境體會上,我總覺得把貴城全然想像成劇團策略的受害者反而好像哪裡有些對不起他,不只自主性,好像這個人可能有的複雜心境、感受,就都給方 便簡化掉了,有點於心不忍說。

貴城退團 (3) 雪組 or 宙組

雪組不像宙組專走西洋風,雪組有愛演日本物的傳統,但好像沒聽說大和擅長日本物?所以大和要TOP也得留在宙組TOP。那也就是說,如果沒有貴城,而宙組、雪組差不多時候有缺,那只好大和在宙組,水在雪組。但當然問題是在為什麼會出現現在這款沒有貴城的狀況。

這點,偶還是覺得最有可能的是貴城自己想退團,而且應該是貴城更早就透露出她想退團了,所以劇團才會早早就把水調去雪組,否則這個調動好像沒啥意義。﹝如果要猜測是水調到雪組「擠」到貴城的地位,導致貴城想退團,那就是另外一回事囉。﹞如果貴城在雪組TOP,水在宙組TOP,讓大和等下去,我想不會有多少 人有意見﹝大家的意見頂多是「大和你快給我去練歌啦!省得下次又被嫌唱不好。」 down ﹞。

讓飯高興,那才是劇團生財之道。我不大覺得劇團會無緣無故不讓貴城在雪組TOP,也不大覺得劇團會搞鬼幹掉貴城,因為劇團沒理由跟自己的銀子過不去ㄚ。要說退團作賺錢,那讓貴城好好TOP個兩三年再退豈不是撈更多?早賺晚賺而已,並不是說貴城現在不退,寶塚就賺不到這筆退團發財金。除非要往劇團從來都沒有 讓貴城TOP的打算去推想,否則我覺得一作退根本不是賺錢的花招而是賠錢。

情感上我也希望見到就算貴城要一作退,那也留在雪組一作退,對水來說也不過是多等半年。但如果這樣,除非另外調人來接宙組,否則會變成大和還比水早一年 TOP耶,「輩分」上頗怪,尤其這兩個人前幾年還都一起待在宙組。不過我倒挺願意猜想,有可能基於這種考量,所以貴城很意氣地答應去宙組一作退。並且,劇 團雖然12月20日就宣布貴城會是宙組下一任TOP,卻讓貴城拖到5月22日演完雪組的凡爾賽玫瑰才組替到宙組。如果真有心要接宙組,參演宙組 Never Say Goodbye 應該比雪組的凡爾賽玫瑰重要吧。我認為貴城與劇團之間應該是早就有一作退的默契﹝協商?﹞,才會出現這麼晚組替到宙組的現象。﹝當時發表說ASA要接月組,是發表的隔天就正式組替了。﹞

剩下的選擇就只有貴城堅持不TOP,想退團就直接以二番的身分在雪組(跟朝小光一起)退,但這同樣也很怪,同樣會謠言八卦滿天飛,因為以前好像沒有聽說二番當好好的忽然就說要退團?這可能不是個好退團的方式,就算貴城馬上變出個老公來,我想還是會有人覺得奇怪。

寫完才發現完全忘了還有鍋紫城也是要退團說,偶對娘役真是無愛ㄚ down

夫婦退團 (4) 與劇團失和?

下面這一篇係kootea同學貢獻滴 crazymm

這個偶是認為荷花退團和劇團鬧得不愉快是有的,主要是關於小花(花總まり)部分吧,不過是說怎麼也不可能有深仇大恨到老死不相往來的地步。

至於小花退團什麼都沒有,倒也不一定全是劇團的原因,最關鍵的時期和小央(和央ようか)重傷,小花那會也沒心思弄那些。

況且偶認為W-WING的事故對雙方當時的矛盾是個緩沖,起碼轉移了部分焦點,而且對於此事和小央的態度以及處理方法應該也讓劇團方面態度上有些改變。

我倒認為一月的青山CON與其說是關係好地證明,不如說是雙方和解的意思,同時彌補一下W-WING的損失(包括經濟上的和和小央感情上的)。劇團是不是暗黑大魔王偶不曉得,不過在商言商,只要利益分配均衡,應該沒有什麼解不開的矛盾。

痞子說的OG私下互動的分析偶粉同意說,表面上沒被飯看到不等於沒有或者關係不好。

 

kootea 同學說滴不愉快大概是指劇團提議要小花轉專科然後到花組特出飯桶而小花不答應,還有小央「異例」在公演中發表退團這兩件八卦嗎?

公演中發表退團是不尋常,但小央不是唯一的一鍋,早些年雪組超人氣TOP麻實好像也係降子。小花那部分,偶滴看法是小花年資那麼久貢獻那麼大,如果劇團內部沒有好好想過小花退團時怎麼榮耀她,以後是怎麼還能讓生徒願意如小花一般效命?所以劇團就算明明曉得小花會想要在宙組跟著小央一起退團,但身為劇團主事滴人,無論如何還是得想出個像樣的提案來,讓小花曉得他應該會得到的光榮有哪些,劇團能做到滴有那些﹝退團秀,特別主演等等的﹞,而不是一聽到小花說想跟小央在宙組一起退團,就默默點頭說好。也就是說,偶對劇團如果真有這樣的提案,甚至再三希望小花慎重考慮,偶其實蠻能理解滴,因為那不太可能是為了賺錢﹝花組本來票房就不差,多個小花退團秀邊際效應有限,然後還得冒著危及NSG票房的危險,這款 deal偶覺得沒賺頭說﹞,而實在是為了表揚小花。另外一鍋考量是,就算是外部世界滴同志夫婦,也不見得每對都想把事情搞得太明顯,或者那麼喜歡把兩鍋倫滴成就算在一塊不分你我。所以如果說劇團有因此再三跟和花夫婦確認他們滴想法,偶其實也蠻能理解滴。

ㄚ不過要說小花那鍋脾氣如果有因為多被問了兩遍就翻臉,偶想也係蠻有可能滴啦 twisted 。只是劇團從小把和花養大,偶想更不可能瞭解他們的脾氣,要說這樣就造成雙方結下樑子,或甚至和花夫婦得要去動用到「高層」權力鬥爭來發布退團新聞,偶係覺得.......﹝好吧,偶直說﹞沒有那麼蠢吧。

夫婦退團 (5) NSG or 花組 - 票房盤算

NSG == Never Say Goodbye,
如果劇都還沒開演,劇團就讓和花互相say goodbye,
就算和央還演得下去,有辦法深情款款滴抱著紫城或者別滴女人說NEVER SAY GOODBYE <== 觀眾表情想像圖
劇團都已經讓自己成為笑話了,
偶不覺得百年老店的劇團經營人會沒想到這點。
而且小池老師也是劇團理事,他自己就係所謂滴高層之一,
法蘭克叔叔也係他去牽線找來滴,
和央退團作這款大戲要怎樣安排絕對不只平常滴半年前決定滴
當時沒搞定,應該根本不會排出NSG這款戲目來。
但如果真的有花總特出花組退團這款提案被認真討論,
偶認為唯一能有滴理由是:花總要屬於她自己那部份的榮耀,所以劇團不能不給,不論票房。
偶基本上不相信劇團有認真希望讓花總去花組退,
但偶覺得劇團提案做做樣子是種有可能發生的動作,
花總聽到提案後發發脾氣偶也覺得有可能
和央會說「ㄚ一切尊重小花本人滴意見囉」也很正常
但如果要說夫婦倆與劇團因此結樑子,偶反而認為可能花總一發脾氣,劇團會鬆了一口氣覺淂「哇,太好了,那偶們不用特別幫她辦」 razz

說到票房,觀眾滴感受就係票房,劇團哪裡能不管呢? twisted
要說賺錢,觀眾看不爽錢從哪裡賺起,這不就係最根本滴道理?
花飯央飯滴感受先擺一邊,現在光論花組
就偶滴觀察,花組滴倫看習慣了OSA一鍋倫操控全場,愛看滴點跟偶們和花夫妻飯不一樣
偶們宙組飯係每天來回倒帶看個三遍克莉絲花眼淚直直落到垂死的央Phantom滴臉上,一邊大喊感動ㄚ一邊還要跟著
但係他們花組飯係看到這段就說克莉絲鼻誰叫你手亂在偶們狐Phantom手上磨蹭!快拿開
花組飯要看滴是美音自戀娘娘狐,
如果搞個超級美音TOP娘小花去,偶還認為有搶鋒頭得罪狐狸飯的危險咧

而且,票房不是只有一場兩場公演這款計算
更不是只為了把快滿的劇場再塞得更滿這款更小的計算
否則劇團讓ASA留在花組塞那部份就好了,不用把他調到月組撐大局盤算
劇團如果只看到這款小地方,那應該早就倒店了
偶記得NSG production note 還係哪裡,
法蘭克叔叔致詞有講到一句:「偶希望這是個好滴開端,以後可以有更多滴合作關係」
偶想這幾年伊麗莎白已經漸漸取代凡爾賽玫瑰
改編「外來劇」一直也都是寶塚「好戲」滴重要來源。
所以除了NSG要靠著法蘭克叔叔大撈一筆以外
偶覺得劇團很有可能打算著以後從法蘭克叔叔那邊再撈幾鍋好劇過來
﹝例如法蘭克叔叔如果肯把正在歐洲上演滴魯豆腐王子授權給寶塚,劇團就樂歪了﹞
這款要藉著NSG秀出劇團實力收買法蘭克叔叔滴時候,
偶很難相信高層裡有誰膽敢把花總調走啦,
ㄟ,是說如果當時法蘭克叔叔對TOP男役和央不滿意,劇團還可以說:「那偶們還有美音狐狸,你要不要再多給偶們點機會嘗試?」
但係如果對TOP娘役花總不滿意,難道劇團係要說:「那偶們還有.......出雲凌?」

最後偶在說一下偶對當時花組狀況滴看法,當時花組的確是剛好TOP娘役出缺,
但跡象看來,劇團本來就已經有注意到唱得很好滴鼻子小姐,已經有在栽培她了。
以劇團一向很願意讓幼齒娘役速速TOP,直接跟在TOP男役身邊「學習」滴往例﹝包括一路真輝時期的花總。涼風時期的麻乃也算是吧﹞
偶覺得花飯桶讓鼻子接位TOP娘役是常態,並不奇怪。
還有,花飯桶是2005底2006年初的事情,
asa遠在2004年初或中就已經去月組特出一去不覆返了,
這兩件事情時間點有些距離說。
再者,如果因為asa對花組票房有損傷嚴重到劇團得要想辦法,
那就更不能用花總特出這款臨時衝一次人氣的辦法
否則衝完這次、下次怎麼辦?
況且遠野已經因為花總被擠到宙組,然後又擠到專科去等安蘭了
又再放著鼻子小姐不用,讓花總來特出
偶看不只娘役們會聯合造反,連花組全體生徒都會抗議劇團把他們當作倉庫垃圾桶吧
那樣還不如讓鼻子小姐早TOP,人情賣給鼻子小姐
醬子以後會有鍋更心甘情願為劇團賣命滴鼻子小姐
這樣比較合算吧

夫婦退團 (6) 再論花總相關八卦

以下這段係 Seneca 貢獻滴:

痞子跟Kootea兩位大人……

留言好長呀~~~~我可是認真的一隻字一隻字的地讀……

我覺得不是缺乏娘T的問題,而是劇團根本沒有重視過娘T……因為片房的壓力一向是男役承受的,娘T一般是喜歡什麼時候退就什麼時候退(麻乃當日留下,亦不過是因為天海的挽留)~~~但根據8掛,只有小花是例外的,她在03年已經一直想退想退,但劇團都在挽留……

所以就小央退團這個事件來說,以劇團一直重視小花的程度來說,應該有對小花多作挽留,但小花這次應該去意已決,不會再乖乖就範~~~要知道說話多了,總會傷感情,所以,我還是相信兩方面是有不和的說。

另外據8掛說,小央在WING中受傷,劇團是有對小央不滿 - 因為讓劇團蒙受損失~~~~我想,這是小兩口對劇團最不滿的一個關鍵!

至於修復感情麻……應該NSG時已經在緩和啦!兩口子看到劇團會遷就和央的傷勢,但仍盡力表現小央一直追求的華麗~~~~再加上多年感情,雙方關係應該得以緩衝!!

突出花組那個麻,我覺得應該是劇團挽留小花的其中一個把戲 - 小花應該是很喜歡Phantom這個劇目的!所以可以讓小花再唱一次Phantom,應該是一個吸引力吧!至於什麼組跟什麼組的,應該不是問題!(因為劇團只是想留小花,只是小花一心跟著小央而已。)

 

以下係偶滴看法:

A-no...關於小花(花總まり)早早就想退的八卦,偶一直有鍋疑問,
不是說小花一心跟著小央(和央ようか)嗎?那怎麼可能小花會想單獨早退?
這小倆口要是肯略為多分開工作生活一點點,那現在也不用合設事務所了
各找一份工作,賺得豈不更快更多?
尤其要是小花肯的話,多得是比寶塚和現在更好賺得工作等著她ㄚ

好像是火焰之吻對談時吧,小花有很明白講過,
演戲對她來說第一重要滴是看跟誰演,
第二才是戲滴內容她喜不喜歡。
所以,就算小花再喜歡飯桶,偶也不覺得她會只是因為這樣就參加再演。
而且,偶沒有印象小花說過她特別喜歡克莉絲汀這鍋腳色
相反滴,偶記得滴是小花在飯桶對談裡特別強調她與克莉絲汀不同:
「如果是我花總,我是不會在因為見到艾力克拿下面具那一刻逃走滴」

在偶看來,和花如果會喜歡飯桶 (Phantom),
那是因為飯桶劇情本來普普,但放到寶塚給他們兩鍋人演
整鍋就忽然變成非常同志而且非常T婆,
所以兩鍋人﹝尤其小央﹞演起來可以那麼入戲那麼好。

和央受傷滴部分,偶覺得和央沒告寶塚要他們賠保護措施不夠造成工作傷害,劇團應該就很覺得 了說
而且寶塚以前就有發生過舞台上有人受傷致死滴事情
如果和央受傷當時抱怨鍋幾句,外面滴人再把以前滴事情拿出來炒作一下,
劇團可就不是普通難看了說
所以和央出事劇團應該是火速開出各種安撫收買條件
讓和央﹝和他周圍滴人﹞甘心住嘴從此不提
而不是還反過來表現出對小央有蝦米不滿
所謂財團靠錢解決事情甚至扭曲是非,
這不就是最可能發生滴情境

 

關於比2006年還早退團那部份,在偶看來,如果小花要退,小央應該也不會肯單獨留下來滴。
外面世界多少誘惑ㄚ,和央連「劇情需要」小花借姿月大哥抱兩下,都吃醋到眼露凶光,
他哪裡會放心讓小花一鍋倫退團咩 evil
所以,偶雖然不認為小花有幾年前就想單獨退團,
但偶覺得有可能因為小花想退團而早幾年夫婦倆就已經去跟劇團說想要退團了
在這種情況下,那劇團要慰留滴關鍵當然係小花ㄚ
因為小央雖然肯萬年男役但他更尊重小花滴意見ㄚ
小花肯留下他就會肯留下,對劇團來說一舉兩得囉。

世代交替 (4) 新飯愛成長不良

這篇全然係鍋感情用事不想講理滴荷花飯
在喃喃自語、抒發對和花夫婦滴飯愛
當今宙組飯請不要來 desk
crazymm crazymm crazymm



唉~~實在不係沒試過,但對於現在滴宙組,怎樣就係覺得生不出愛來。

現任當家大和當然係首要因素。不過對偶這鍋對歌聲要求粉低的音癡來說,也許大和唱不好並不是那麼關鍵。龍馬傳現場觀劇時,大和天生的星光閃亮度實在讓偶眼花撩亂到完全不在乎他唱了蝦米東西,要說大和比和央更有明星氣質偶可一點都不會反對。要論「視覺系」這鍋宙組風格大和這鍋TOP絕對當之無愧。

然而,佩服激賞並不等於愛到,對偶這鍋央飯來說,要偶把對「荷花宙組」滴愛移轉到現今滴「和華宙組」上,那至少現階段需要滴係滿足偶對小央情感上滴延 續,而不是只顧著展現大和個人的帥氣。換言之,大和就算帥過小央十倍,但偶既然感受不到他們的相似之處,那「宙組」這鍋名字不只失去了對偶原本有的意義, 而且還反過來令人傷感。

例如說,大和TOP之後就改了愛稱,對偶來說這簡直係款鮮血滴滴流滴情感切割。偶會想要去支持TANI,那係因為TANI以往跟和花夫婦同台ㄚ,但 YUGA就與偶何干?偶 lip service 祝福一下 YUGA 憑著他自己的一身帥氣往後順順當當、早日新飯滿堂,也就夠情盡緣了兩不相欠了。更糟的是, YUGA 這鍋新愛稱滴出現,連帶還提醒了偶,其實連 TANI 都沒在和花夫婦身邊待到多久。這麼講起來,現在過繼到雪組當家滴水少,還有回月組當三番排隊的遼河才更像是和花夫婦拉拔大滴親生小孩,大和在偶眼裡反倒成了個因為有才能而被收養進來繼承家業的養子,功能性有,但跟偶這鍋親友滴感情牽絆就相對薄弱了

到了大和披露目「三劍客」去現場觀劇時更是 x10。對偶這款路途遙遠滴海外飯來說,要偶因為一丁點「關懷後代」滴心情專程跑一趟日本去宙組劇,實在係不可能滴。但既然夫婦倆滴演唱會怎樣跋山涉水爬去看都累得很高興,那趁著宙組剛好也在東京公演,多留鍋一天看看他們,情感上簡直是「盡責」似滴應該。可是這一看,反而係落井下石般滴讓偶與新生宙組更加疏遠 。先不說才在國際論壇跟著和花夫婦 We Are One 強強滾鬧了三整天,導致央愛空前爆表,整鍋人根本處於感官失調無法接受大和帥氣的狀態,就說從東寶舞台上傳送過來的「陌生感」:

二番蘭壽係NSG之後才從花組來滴、三番北翔係龍馬傳以後從月組來滴,天哪~~台上這「三劍客」怎樣帥也沒辦法讓偶覺得係「宙組」三劍客ㄚ 再想到連陽月華也係龍馬傳以後才從星組來滴,舞台上滴主力:TOP夫婦、二三番都沒辦法讓偶移情,反而得往係站旁邊滴「老老少少」裡找才有熟面孔,這這這這係要叫偶情何以堪

一朝天子一朝臣,其實偶不太認為舊飯能否直接轉移到「下一代」上對票房好壞有多關鍵。然而,一個時代就這麼過去了,還係粉讓倫捨不得ㄚ~~~

世代交替 (5) 何處係兒家

對正在宙組挑大樑滴台柱們生疏,無法發揮移情效果,那就只好把眼光往更一下代滴宙組小孩移。不過那之前,心裡倒係起了另一鍋嚴肅點滴問題,不先研究一下答案不安心。問題係這樣的:和花夫婦在位醬子久, 那為蝦米現在接班滴竟然都是組替來的倫?難道這表示夫婦倆幾年來顧著自己玩,沒有善盡「養育下一代」滴責任?

答案當然不係這樣。

先從娘役說起。花總出任宙組初代TOP娘時,雖然係各組TOP娘裡年級最低的,但卻已經擁有四年滴TOP經驗,簡直只能說培育下一代娘役對花總已經係責無旁貸滴事情,半點也推託不得。


宙組新世代娘役

入團 
音乃1999白晝稻妻新公主演
剛退團
美羽1999火焰之吻新公主演
陽月華2000現任 TOP 娘
和音2001龍馬新公主演
上次公演陽月華滴代役
美聲也~
花影2002三劍客、飯桶新公主演
NSG跟妃宮一起新公主演

在偶看來,劇團也還真滴就把宙組當作TOP娘役養成所了咧。先是從雪組跟過來滴遠野,接著彩乃也送過來宙組從跟小花的新公到成為耀眼滴二番娘,連呼呼要嫁給OSA前都還來宙組轉了一圈,這樣看起來真滴很像待嫁新娘進修班咧 evil 。花總有沒有多積極教導那偶係不曉得溜,但至少可以說,劇團係有認為讓未來有望娘役跟在花總身邊看,就已經係很有效滴教學了。

劇團一方面打從2003起就有讓大和接宙組位滴預想,另一方面早就相準陽月華會是未來TOP娘[1],還偏偏剛巧大和跟陽月華外型看起來非常速配。所以偶想對比遠野、彩乃等更後期滴娘役(見上表)來說,就算新娘課程進修有成功,要搶到2007年紫城退團後空出來滴那鍋TOP娘役位置,也實在係非常困難。也許只能說,如果沒辦法像安蘭、遠野那樣給他熬到下一輪TOP出缺,那也只好怪命不好、選鍋良辰吉日退團去另謀人生第二春了。[2]

那和的央責任區,男役那邊滴情況咧?

第一鍋要講滴當然係現在到雪組當家滴水少(水夏希)。水少年時顛沛流離四處為家(喂~),一直到了2000年轉進宙組才算安定了下來。當時剛好係和央上位和新專科開始施行,湖月跟樹里被抽走,ㄚ這鍋號稱主要戰力的小水,哇~現在看來當時實在真係幼嫩溜 evil 跟花總的情況一樣,和央有多積極去帶領倫家那偶無從得知,但一鍋作品一鍋作品看下來,至少可以說小水在宙組的確有穩穩當當好好滴地長成了一鍋頂天立地 (喂~)滴TOP男役ㄚ~水少沒在宙組繼位偶係覺得有點可惜,不過水少回到小花小央出身滴雪組去當家,倒也算係一種情感上滴補償,也係不錯,有另一種移情 效果。 razz

 

宙組新世代男役
劇名新公主役新公二三番
三劍客春風 2002入團(早霧、鳳翔)
龍馬早霧 2001入團(蓮水、 春風)
NSG早霧(春風、和涼華)
火焰之吻和涼華 2000入團(七帆、早霧)
Hotel七帆 1999入團(和涼華、早霧)
飯桶七帆(和涼華、十輝)
白晝稻妻悠未 1997入團(十輝、七帆)
*十輝 1999入團
*北翔海莉 1998入團、蘭壽1996、大和1995
 
 

接著係比右邊男役表上列出來更早新公,月組出生但來宙組成長滴遼河。遼河轉回月組前在宙組的最後一鍋作品係NSG,以他能排到在NSG裡面演那鍋戲份重滴大歹人來看,這人也係在宙組長得粉順利說。

比起來處於尷尬期、更需要自我突破才能更上層樓滴係悠未,劇團讓比他年級還低一期的北翔轉來宙組,實在更加凸顯這棵神木正處於危機關鍵期。說起來北翔從小就受矚目,表現也一直都很好,所以被這樣的人越級超前也不需要太太太在意。但偶覺得需要擔心滴係神木本身也已經研十二了咧,再沒多久「賞味期」就要過了咧。從這鍋角度看下去,偶係挺悲觀滴覺得未來宙組大位會越過神木,直接跳到更後期七帆、早霧等這些後輩小孩滴手上說。

不過,七帆、早霧這些有跟到小央新公滴小孩裡,未來會有哪鍋出線,對偶真係有點遙遠到每鍋都祝福、哪鍋都一樣滴不用心隨便泛愛一下而已 razz 。會有期望他們之中能有人以後順利在宙組升TOP啦,但其實也沒真滴多關心 bloody 反倒是NSG之後就組替去星組滴和涼華偶比較關心,因為他是傳言中荷花夫婦倆滴 favorite child 咩。(矮油~就說根本係荷花飯愛太多,延續氾濫感情用事,與「當事人」無關咩 razz

花開不一定非得在宙組本土才行,和涼華、遼河兩位加油囉~~

 

附註:

  1. 陽月華跟月影瞳一樣,早早就去當池填銀行image girl,這一向被當作係劇團看好此人係未來劇團重要娘役滴指標。
  2. 來不負責亂猜一下。美羽年級比較高,偶看想TOP只能期望別組這一兩內有沒有缺出現,而且還得其他四組沒有比得過的對手,醬子希望不大說。和音跟花影年級 低比較有希望,尤其花影還被派去參加外部演出,應該算是有被看好吧。剩下滴,就靠命運滴安排囉~~~ 如果陽月華早退團,劇團又讓花影嫁給大和,醬子就粉好玩囉,劇團四處都有小花滴影子

「宙組十年」後記

這幾天把與宙組相關滴文章整理了一遍,最後又補了兩篇我對「後和花宙組」的個人感受,我想「宙組十年」 這系列大致上算是告了個段落。基於對當今宙組愛無力的緣故,偶想近期內偶很難有精力與興趣繼續追蹤宙組發展到足以寫出蝦米別的心得來。另一方面,對本命和花夫婦在寶塚時期最主要的宙組八年半,偶曾有過滴問題與相關看法,偶想差不多也都已經在這兩年來陸陸續續寫到「宙組十年」與相關文章裡面了。以後如果有 蝦米重大發現或者想起蝦米大事沒寫,那就再來補充,否則顯然這部份係可以休筆,專心來被那兩鍋退團以來依舊生龍活虎花招百出滴小鬼帶去敗家,寫花癡文還有 new yoka 感想文就好囉 razz

不過,還係讓偶回顧總結一下「宙組十年」這鍋系列,順便說說偶現在滴看法。

「貴城退團」的部份,偶現在的看法跟兩年前一樣,偶還是認為是貴城自己想退,而且早就有告知劇團,所以水夏希被調去雪組準備接這鍋貴城不要滴TOP位置。讓貴城來宙組一作退固然情感上比較陌生不夠「歡送」,但或許讓貴城在雪組待到朝海重要的拔辣演完才組替走人就是種交換。如果要說有沒有新的看法,那偶想貴城退團以來努力拋棄男役形象、積極把自己改造成女優,都與退團發表時他自己的說法一致,更讓偶覺得的確是貴城自己認為個人目標已經達成,多TOP不如早早走人。

「夫婦退團」的那堆各款各樣八卦,偶想就算是哪天和花兩人自己出來開說明會,大家也不見得會完全相信 biggrin  偶現在的看法基本上還係跟以前一樣,疑點是有,但偶不覺得那些足以當作是夫婦倆跟劇團有衝突的證據。不過,對於傳言中劇團裡不同派系攪和到和花退團發表的部份,偶現在有些懷疑是否來自於2004年左右理事長一職又重回小林家手裡相關。

這一部份滴八卦,很遺憾偶並沒有看到講述的清楚可信點滴資料或者八卦(ㄟ,當然也有可能其實係偶日文小白沒給人家看懂啦),雖然偶有興趣往這方向「追查」不過顯然目前興致還沒高到會真正去動手,所以這部份也就暫時到此為止,以後就看緣份囉~~


另一鍋偶覺得非常該討論但還沒有被認真講到的是和花夫婦與劇團對同志身份的處理。這部份的八卦看法,不論是所謂花總癡情女般滴一心只想把榮耀都歸到和央身上,或者是像黑心劇團只會恐同打壓和想著票房鈔票的說法,其實都讓偶覺得跟構思兒童讀物般缺乏真實感,比寶塚舞台上演出的故事還誇張甚至可笑。不過這部份說來話長,而且一部分就算說了,對某些沒有同志生命經驗的人恐怕怎樣都是鴨子聽雷,所以也就暫且打住,以後看緣份、還有偶個人的興致,再說囉。

「宙組成立」主要是從劇團管理角度去寫,何以在成立一個新組這款難得的大事裡,姿月、和央、花總會被劇團挑來擔單這鍋重責大任。我希望那幾篇文章有傳達出我對劇團運作的了解。在我看來,這鍋到現在已經成立將近百年、擁有四百名女性的團體,只要對它多留點心,就可看出它並不是行事草率毫無章法,或者老是需要借助一堆幕後私人勢力財力鬥爭的八卦才能理解。

 

新專科」 雖然獨立自成一小分類,但其實因為它施行時間與宙組十年的重疊,還有某些方面的相關性,所以寫作時間上那裡面的文章是與宙組十年裡的文章互相交錯,而且這次重看增補時又有互相剪貼重新編輯。我想這幾篇文章併到宙組十年那一類裡面其實也可以。不過為了以後參考方便,目前決定就另放一個分類吧。以後如果有興致,也許可以來補給篇如香壽、紫吹淳等新專科成員的小傳。

整個宙組十年系列看下來,最缺的是和花夫婦TOP的那幾年。好像竟然沒寫到他們就直接跳到退團去了。不過,這部份我在飯團碎碎念的荷花夫婦系列已經唸得有夠多了,其實也不需要再寫蝦米了吧。要不,就是來正經點寫幾篇夫婦倆寶塚演出的觀看心得。這偶也許以後會寫,但偶並不是那麼熱衷寫那類東東,因為已經很多人寫過,並不缺不是嗎。我係能省則省,粉懶惰滴人溜biggrin


至於以後想寫蝦米嘛,除了現在就常出現的花癡與和花國活動心得以外,偶想就套出和央愛說滴話,今天就先打算到明天的事情就好,更以後的就到時候再說現在不曉得囉。基於偶對劇團的喜愛,偶係希望多寫點與劇團整體制度、歷史相關滴東東,不過目前沒有蝦米特別已經確定滴方向,一切隨性隨緣囉。

最後,趁這鍋機會,感謝這兩年來來飯團與和花國玩耍滴倫,尤其感謝賣力與偶討論過滴幾位同學,不論意見相不相同,想起來真係令人感動有熊熊飯愛在燃燒滴青春ㄚ fist 以後一切請各位照舊,繼續照顧本小站囉~ crazymm  ~~

跳級生 從天海祐希說起

天海新人公演與轟悠組替

轟爺本來也是月組滴小孩,大家常常講天海這鍋天才跳級生的出現耽擱了久世大叔的青春,但是就偶滴看法咧,雖然當時上有劍幸、涼風,但是久世的地位已經非常確定了,只是早升晚升的問題而已。真正有可能造成影響的,應該是對正要從路人甲乙丙階段升到團體照階段的更年輕一輩,例如說對當時在同一組的轟悠。

轟小爺是1988年7月,也就是研四的時候組替到雪組去的。在月組時轟爺也都有參加新人公演,所以除了這兩張光擺pose的照片,轟悠跟天海小時候是有真 的同台演出過滴。新人公演對正要「轉大人」的下級生是非常重要滴,但那時既然月組已經有天海了﹝而且顯然這人看來會繼續連莊新公主演﹞,轟爺被調去雪組就很合理囉。組替過去的轟爺,隔一年(1989) 就新公主演了咩──就是永遠超級無敵正太但當年才剛研二的和小小央演奧斯卡的那齣啦

 轟悠比天海早了兩期﹝1985年入團﹞,而且顯然才兩三年就被列入未來會有出息的小孩的名單裡面。轟爺這一期可不是普通人咧,是四大天王那一期耶,但早早 寶塚雜誌上就老是喜歡強調那一期的首席是轟悠,可見得從小轟爺就多被看好。所以偶認為劇團應該是為了轟大爺好,把他組替到雪組去。後來的局勢看,轟爺在雪 組也的確混得粉不錯。轟爺不只不像和小央好像長相還是性格哪裡的就是有跟日本物犯沖,他根本是從小就喜歡日舞而且有練的說。如果讓轟悠留在月組嘛,ㄟ,光 說後來真琴演滴那鍋在沙發上露大腿引誘白瑞德天海的腳色,如果換成轟大爺來演,豈不是馬上變成 TMP 搞笑版了嗎? biggrin biggrin biggrin


照片出處:寶塚 Graph 1990 年 7 月

 

英雄出少年: 天海與前輩們

天海在寶塚創下的最偉大紀錄大概是研七就成為 TOP 男役。尤其對偶們這款這一兩年才飯上,剛剛經歷去年今年「世代交替」的新飯來說,一翻過往十年的紀錄,再快 TOP 也得研十二,還有像朝小光這種研七都過完了還沒輪到新公主演的人,更容易以為 TOP 不屬於研七這款「少年人」可以辦得到的事情。不過,固然天海的紀錄是「前代未聞」,但多注意了天海之前的 TOP男役的「發跡」紀錄,還是能比較了解天海創下紀錄的原因。

首先,其實也不用再說的,當然就是天海自己的天份。這裡偶只是想修正一下偶以前關於久世滴看法。偶原本以為劇團把轟悠調去雪組是為了避免被天海擋到,但天 海的出現對已經「有地位」、比天海大四期的久世沒有大影響,因為當時久世應該只是早升或者晚升 TOP 而已。但現在偶發現局勢好像不是醬子滴。天海87年一分發到月組就開始新公主演,久世卻是89年才輪到,而且總共就主演那麼一次而已耶。哇~劇團栽培起有力新人來真是猛,久世大叔差點就徹底苦命了。原來久世當年不是已經有地位,而是一直沒地位 。不過久世也沒啥好怪星光耀眼滴天海,因為久世自己也擠掉了小時候比他更被更好的同期生若央。結果若央雖然一直都算有被劇團疼愛﹝從雜誌曝光度來判斷﹞,但一次新公主演都沒有,沒幾年就退團了。1

所以從天海+久世的新公紀錄看來,涼風 TOP 之時,久世應該早就已經有心理準備二番會是天海而不是他。我並不太覺得這樣的安排會導致久世或者其他比天海年級高的組員們心有不滿,因為英雄出少年在月組並不是第一次,更早幾年寫下劇團實際年齡最年少的TOP男役,大地真央也是月組的,而且劍幸正是大地的二番,應該很有從大地的身上看到「天份」這款東西的威力。然後要TOP滴涼風也是研五就跟別人共同二番、研六就獨當一面自己二番的少年英雄。涼風自己有這款年少扛大責的經驗,難怪要退團時敢拍著天海的肩膀對他說:「沒問題,你接得下來的。」

不只涼風與大地,那時期好像就是剛好比較多少年英雄,幾乎每個 STAR 都有鍋 XX﹝當時﹞最年少的紀錄。像早一點的峰是研二就新公主演,杜跟涼風都是研三。一路則是小男役當好好的但「前代未聞」研三熊熊就被抓去代理TOP娘役,接著要不是因為太累把自己操壞嚇到了,而且雪組上面有平跟杜兩個大STAR頂著,應該也是不只研七畢業從三番做起。

之前有一堆英雄出少年的事蹟,偶想生徒之間與決定劇團事務的老師們也都會比較習慣「後輩」越位,所以天海能那麼早TOP,除了「天生男役」的資本與後天的努力以外,多少也可算是有受到這些前輩的庇蔭吧。2



註腳:

  1. 若央退團一年後又回到劇團當振付老師,其實偶覺得也是個不錯的 career path 啦。矮油沒辦法咩,誰叫他長得不夠高,又是可愛娃娃臉一點都不像安壽看來就很土匪男前。
  2. 偶認為另外一鍋沒有寫到的主要原因係涼風早退團。爬到二番前努力最重要,到了二番以後蝦米時候TOP就有點看命運囉。

偶累了?!從二番到TOP

偶想涼風早退團大概跟他二番挺久滴也有關係,疲憊或者麻痺了 razz偶記得有一次人家問紫苑說他從小就受矚目,但為什麼TOP不是特別久就退團了咧,紫苑滴回答是「但係偶二番很久ㄚ」。涼風退團很多年以後被問到蝦米時候想到要退團,如果偶沒有讀錯,他的回答是「開始感覺不再需要那個掌聲。

也許偶們作飯滴狼容易只把眼光放在TOP這鍋位置上,覺得生徒們唯一滴目標就是拼上TOP,所以算來算去通常都只注意他們TOP了幾年。但係在生徒本身或 許不完全係這款看法。他們從小小卡時就開始有飯,到了二番甚至三番時就已經成為「雲上人」般責任粉重也粉操勞。TOP大概每鍋倫都會想當吧,但像貴城說滴 「曉得自己可以TOP就覺得目標已經達到了,可以退團了」也許真的就係他自己的心聲跟決定,累了、夠了,後面不一定有蝦米劇團逼退之類滴暗鬥。ㄚ這鍋部分 也係偶後來認識到朝香這鍋粉有名氣但係二番退滴倫以後開始有些體會,可能就真的覺得自己的成就已經足夠了吧,然後如果眼看後輩也接得下擔子,就更沒有蝦米 會眷戀的了吧

ㄚ如果要讓偶這款搞歷史滴倫進一步牽拖哦,那鍋天海會降子早踏普都嘛係大地真央出人意料決定早退團啦。大地如果照劇團希望滴有「長期執政」,小他一期滴劍 幸熬不熬得上TOP都還很難說,結果他一早退反而變成劍幸去「長期執政」了。劍幸如果二番久一點、涼風也會被擋著只能三番,自然也不會那麼累,接著或許就會有力氣多TOP鍋幾年,那樣滴話偶們滴天海大人就也會跟著晚鍋幾年踏普囉。ㄟㄚ降子滴話,搞不好久世大叔真滴就變成朝香第二了說

 

就偶滴了解,TOP退團最晚也係一年前就已經跟劇團開始討論,而且TOP越久越早開始安排「後事」。所以劇團如果不係一知道劍幸打算退團,就已經決定要讓 涼風接TOP並且天海二番,應該會把天海組替其他組,或者是從別組調一鍋可以卡在涼風跟天海之間滴生徒過來。不過看來當時天海就已經銳不可當,萬一調了別 倫來,卡位沒成,還傷了來卡位者滴心,那就失策囉,所以乾脆就讓天海衝到底最合算吧

大地真央的過去與現在

大地真央跟天海祐希一樣,都是26歲左右就當上 TOP 」。不過看來大地是國中畢業就進了寶塚音樂學校,所以TOP時應該是研十吧,天海則是高中畢業才進寶塚,所以TOP時還是研七。

據說當時是大地真央「欽點」才研二的黑木瞳作他的相手役,不論黑木瞳是否真滴像有些飯講的演藝不夠成熟﹝要找到降子早的影片來看實在不容易說,偶滴考古年限應該係到此為止了 down ﹞,偶係認為大地滴選擇還係有道理滴啦。他自己降子「少年」,應該是跟後來滴天海祐希一樣主打「金童玉女」路線,成年大人款也許就留給接任的劍幸夫婦去發揮了?後來黑木瞳跟大地真央同時退團 bye 。這是寶塚史上頭一對一起退團的首席男役與娘役,他們之後才開始流行「夫婦」一起退團,甚至連新聞報導都開始把這叫做娘役的「有終之美」 roll ,但看來更早以前是沒有這種事情滴。


ㄟ,根據wikipedia上滴記載和四處喵到的舊新聞偶來給他小小八卦一下 down 

這鍋大地真央1990年跟演『暴れん坊?軍』很出名的松平健結婚,當時好像辦了個非常豪華的世紀大婚禮,不過好像才兩三年夫妻關係就名存實亡。兩鍋人都事 業非常忙碌,然後大地真央又「家事全般苦手」,到後來每年兩人難得見上幾次面一起吃飯,所以2004年終於就給他離婚啦。

然後不是說大地真央下個月的舞台劇要一人男女主角通吃又演紫式部又演源氏君嗎?他去拍源氏劇照滴時候,記者就追問大地,說那松平健再婚剛剛生了個兒子,她有沒有蝦米感想。大地當然係只有「以微笑代替回答」,不過偶是覺得挺好玩滴,離了婚男的跑去生小孩,女的跑來演源氏君,還真是佳偶天成咧 bloody

Jennifer Robertson 的 Takarazuka: Sexual Politics and Popular Culture in Modern Japan裡面也有提到大地真央,偶記得裡面有一大張黑白照片,不過書借給別人家企了,現在沒辦法掃描上來分大家看。書裡面還有一封日飯在大地退團以後寫給他的信,我覺得挺有意思的,又剛巧在這邊看到這封信的中文翻譯,忍不住把它給抄過來了:

To 大地真央sama:

你絕對是一朵嶄新的花朵,在寶塚的歷史上沒有一個明星展現過你這樣絕妙的兩性的優雅,在你之前有很多正統的男役,但你用你的圓臉、纖瘦的身軀以及柔軟的動 作引出了一種全新的男性角色形象。當我們飯聽到你歌唱愛情時,我們仿佛進入了一個陌生的歡樂的世界。毫無疑問的,你的魅力是你獨特的女性魅力,並不是展現 在舞臺上的男性化的女性,而是確認的女性身軀的女性魅力。你標誌了一個女人可以開始因為自己而愛自己的時代。

但你為什麼要成為一個普通的女人?

那裏有成千上萬的女演員,你沒有理由成為另一個滿足男性的女演員。現在你所做的只是演出一些噘著嘴對男人說“你為什麼不喜歡我”的角色。那種角色完全不現 實,只是一個可悲的笑話。你從珠寶成為了礫石,我絕對不會原諒你去演那些為了那些男人而存在的女人的背叛。當我們看到你被男人擁抱時,就仿佛我們的夢想被 偷走了一般。

你——寶塚嶄新的花朵,女性的自由和歡樂,我們世紀末的夢想,為什麼你成了一個女人?一個普通的女人!?

Sumire Hoshi


信裡面飯很傷心難過滴責罵大地,認為他以如此女人滴形象轉當女優實在不只是對當年飯的一種情感背叛,也是完全喪失了自己的特色,從一個創時代獨一無二的男役,變成不過是另外一個還不錯的女演員。這個講法偶基本上同意 smile 。不過偶覺得說可惜了是實在,但說情感背叛就嚴重了些,人各有志勉強不來滴溜。

ㄟ,不過偶更好奇滴係Robertson 係怎樣拿到日飯的那封信咧?係去跟大地真央問可不可用他的照片時拿到滴嗎?﹝還是反過來?藉著去問信滴事情去要照片?如果是醬子研究者果然係個不錯滴行業 bloody

大地真央 Daichi Mao 小檔案
生日:1956年2月5日
身長:166cm
初舞台:1973年
新人公演初主演:1976年
月組TOP STAR:1982年
相手役:黑木瞳
退團:1985年

筆記、附表

STAR 的一天:涼風真世

看過以後的心得是:STAR 真是辛苦的行業ㄚ,從早到晚完全埋在劇團裡面了嘛。

7:10am 左右起床。喝咖啡吃早餐,9:30am 出門。

﹝果然為了出待守候的飯,打扮需要粉多時間滴﹞



還不到 10am,涼風大姐已經坐在練習場囉。

﹝繼續喝咖啡嗎? razz

10am 練習正式開始。

看來劇團從古早就有找外國人來插花指導的噱頭,不是NSG才開始滴。
﹝涼風身旁那鍋娘役是麻乃嗎?﹞

因為排班滴關係,照說今天涼風姐姐 1:30pm 就輪到中午休息時間啦。但是新戲馬上就要開演啦,所以勤奮滴涼風自己跑到一旁繼續練唱。

2:30pm 讓《歌劇》記者來照照相。大家一起吃飯複習歌詞~~~

照相前補一下妝~~~ biggrin

3pm 又繼續正式練習。

﹝天海大人終於出現在鏡頭裡在鏡頭裡啦。﹞

然後就一直給他練練練練到6pm........
6pm 之後練唱一下下,結束以後又有雜誌來採訪。

﹝是中午FC準備滴豪華便當吃光光了嗎?
怎麼涼風手上拿滴這鍋熱狗還是蝦米小麵包滴看起來粉口連說。﹞

7pm 下班囉下班囉,直接就給快樂滴衝回家企。

晚餐涼風姐姐吃了蝦米偶沒看懂,但是偶曉得他有吃了兩個 ice cream!
一定係運動量大,所以這些STAR 降子愛吃又敢吃啦!
12am 左右去洗澡,1am 滾上床去睡覺。
﹝咦,7am 就起床了耶,涼風需要的睡眠時間挺少的嘛?難怪一直喝咖啡 razz razz

 



*資料來源:寶塚 GRAPH 1993.4

1988年起TOP 男役的在任期間

資料來源:1988年~2004年に退団と異動した各組歴代男役トップスターの在任期間

TOP STAR在任期間日數
花組大浦 みずき1987.12.31~1991.11.291430日間
安寿 ミラ1991.11.30~1995.5.51253日間
真矢 みき1995.5.6~1998.10.51249日間
愛華 みれ1998.10.6~2001.11.111133日間
匠 ひびき2001.11.12~2002.6.23224日間
春野 寿美礼2002.6.23~ 
月組剣 幸1985.9.2~1990.12.261942日間
涼風 真世1990.12.27~1993.7.31948日間
天海 祐希1993.8.1~1995.12.26878日間
久世 星佳1995.12.27~1997.4.30491日間
真琴 つばさ1997.5.1~2001.7.21524日間
紫吹 淳2001.7.3~2004.3.21993日間
彩輝 直2004.3.22~2005.5.22427日間
瀨奈 じゅん2005.5.23~ 
雪組平 みち1985.5.1~1988.11.291309日間
杜 けあき1988.11.30~1993.3.311583日間
一路 真輝1993.4.1~1996.6.301187日間
高嶺 ふぶき1996.7.1~1997.7.30395日間
轟 悠1997.7.31~2002.2.11專科異動1657日間
絵麻緒 ゆう2002.2.12~2002.9.23224日間
朝海 ひかる2002.9.24~2006.12.241553日間
星組日向 薰1987.11.30~1992.3.311584日間
紫苑 ゆう1992.4.1~1994.12.261000日間
麻路 さき1994.12.27~1998.11.231428日間
稔 幸1998.11.24~2001.10.11043日間
香寿 たつき2001.10.2~2003.3.23538日間
湖月 わたる2003.3.24~2006.11.121330日間
宙組姿月 あさと1998.1.1~2000.5.7858日間
和央 ようか2000.5.8~2006.7.22247日間
貴城 けい2006.7.3~2007.2.12225日間


TOP STAR 在任期間日數排行表
順位TOP STAR在任期間日數
 宙組和央 ようか2000.5.8~2006.7.22247日間
1月組剣 幸1985.9.2~1990.12.261942日間
2雪組轟 悠1997.7.31~2002.2.11專科異動1657日間
3星組日向 薰1987.11.30~1992.3.311584日間
4雪組杜 けあき1988.11.30~1993.3.311583日間
 雪組朝海 ひかる2002.9.24~2006.12.241553日間
5月組真琴 つばさ1997.5.1~2001.7.21524日間
6花組大浦 みずき1987.12.31~1991.11.291430日間
7星組麻路 さき1994.12.27~1998.11.231428日間
 星組湖月 わたる2003.3.24~2006.11.121330日間
8雪組平 みち1985.5.1~1988.11.291309日間
9花組安寿 ミラ1991.11.30~1995.5.51253日間
10花組真矢 みき1995.5.6~1998.10.51249日間
11雪組一路 真輝1993.4.1~1996.6.301187日間
12花組愛華 みれ1998.10.6~2001.11.111133日間
13星組稔 幸1998.11.24~2001.10.11043日間
14星組紫苑 ゆう1992.4.1~1994.12.261000日間
15月組紫吹 淳2001.7.3~2004.3.21993日間
16月組涼風 真世1990.12.27~1993.7.31948日間
17月組天海 祐希1993.8.1~1995.12.26878日間
18宙組姿月 あさと1998.1.1~2000.5.7858日間
19星組香寿 たつき2001.10.2~2003.3.23538日間
20月組久世 星佳1995.12.27~1997.4.30491日間
 月組彩輝 直2004.3.22~2005.5.22427日間
21雪組高嶺 ふぶき1996.7.1~1997.7.30395日間
 宙組貴城 けい2006.7.3~2007.2.12225日間
22花組匠 ひびき2001.11.12~2002.6.23224日間
22雪組絵麻緒 ゆう2002.2.12~2002.9.23224日間


最長 和央 ようか(宙組): 2247日間
最短 匠 ひびき(花組)絵麻緒 ゆう(雪組): 224日間
差別: 2023日

 

70期以前重要生徒 入團退團時間表

鈴鹿照 1966年初舞台
矢代鴻 1968年初舞台
汝鳥伶 1971年初舞台

第58期生 1972年入團
高汐巴 (87) 82年二番手
峰さを理 (87) 73年(研2)新公主演 83年(研12)Top

第59期生 1973年入團
平みち (88) 83年二番手
大地真央 (85) 79年(研7)二番手(?) 82年(研10)TOP
一樹千尋
光あけみ

第60期生 1974年入團
大浦みずき (91) 88年(研15)Top
剣幸 (90)

第61期生 1975年入團
朝香じゅん (91) 80年(研5)新公主演
箙かおる

第62期生 1976年入團
日向薰 (92) 88年(研13)Top
飛鳥裕

第64期生 1978年入團
ひびき美都
紫苑ゆう (94) 82年(研5)新公主演

第65期生 1979年入團
杜けあき (92) 81年(研3)新公主演 85年(研7)二番手

第66期生 1980年入團
安寿ミラ (95)
こだま愛 (90)

第67期生 1981年入團
黑木瞳 (85)
小乙女幸 (98)
涼風真世 (93) 83年(研3)新公主演 85年(研5)共同二番 86年(研6)二番
真矢みき (98)

第68期生 1982年入團
大峯麻友
一路真輝 (96) 研2新公主演(?不確定) 研3代理TOP娘主演,新公畢業開始3番
鈴 (91)

第69期生 1983年入團
出雲綾 音樂學校首席畢業
若央りさ (95)
麻路さき (98)
ひろき (97)
高嶺ふぶき (97) 首席入學
天地ひかり (95)
久世星佳 (97) 89年(研7)新公主演
神奈美帆 (88)

第70期生 1984年入團
紫とも (94)

71-86期主要生徒的生日

說到資料控,你們不曉得偶見到這鍋表時多愛多高興ㄚ~~~~~

要考古當然要考一下這些STAR到底有多古囉 biggrin biggrin biggrin


71期
愛華 みれ   1964 年 11/29 (高卒)
真琴 つばさ  1964 年 11/25 (高卒)
轟 悠     1967 年 08/11 (中卒)
稔 幸     1964 年 06/16 (高卒)
夏河 ゆら       (中卒)
朋 舞花         (中卒)

72期
香寿 たつき  1965 年 11/26 (高卒)
紫吹 淳    1968 年 11/19 (中卒)
矢吹 翔        (中卒)

73期
絵麻緒 ゆう  1967 年 09/17 (高2中退)
匠 ひびき   1969 年 08/31 (中卒)
天海 祐希   1967 年 08/08 (高卒)
姿月 あさと  1970 年 03/14 (中卒)

74期
和央 ようか  1968 年 02/15 (高卒)
汐風 幸    1970 年 05/24 (中卒)
初風 綠    1967 年 11/08 (高卒)
麻乃 佳世   1967 年 09/20 (高卒)
白城 あやか  1967 年 09/27

75期
伊織 直加   1970 年 05/09 (高1中退)
湖月 わたる  1971 年 06/28 (中卒) 
久城 彬    1970 年 02/26 (高2中退)
祐輝              (中卒) 

76期
彩輝 直    1971 年 01/07 (高2中退)
樹里 咲穂   1971 年 10/28 (高1中退)
寿 つかさ          (中卒) 
星奈 優里   1971 年 04/19 (高1中退)
月影 瞳    1970 年 05/30 (高2中退)
陵 あきの             (高卒) 

77期
朝海 ひかる  1972 年 01/24 (高2中退)
安蘭 けい   1970 年 10/09 (高卒)
春野 寿美礼  1972 年 12/15 (高1中退)
成瀨 こうき  1970 年 04/04 (高卒)
汐美 真帆   1973 年 10/20 (中卒)
花總 まり   1973 年 02/28 (高1中退)

78期
貴城 けい   1974 年 05/22(中卒) 
夢輝 のあ   1973 年 03/23(高2中退)
瀨奈 じゅん  1974 年 04/01(高1中退)
大空 祐飛   1974 年 06/22(中卒) 
眉月 凰    1971 年 09/04(高卒) 
檀 れい    1971 年 08/04(高卒)

79期
水 夏希    1972 年 08/16(高卒)
立樹 遙    1973 年 11/10(高2中退)
大鳥 れい   1973 年 11/06(高2中退)
未来 優希             (高2中退)
朝比奈 慶             (中卒)  
越乃 リュウ            (高2中退)

80期
霧矢 大夢   1974 年 10/02(高2中退)
彩吹 真央   1973 年 06/09(高卒)  
朝澄 けい   1975 年 01/28(高2中退) 
鳴海 じゅん         (高卒)  
久遠 麻耶          (中卒)  

81期
大和 悠河   1977 年 08/04(中卒)
真飛 聖    1976 年 10/13     
舞風 りら   1975 年 12/23(高2中退) 
ふづき 美世      07/28(高卒)   
 みずか  1976 年 02/07(高2中退) 
蘭香 レア            (中卒)  

82期
月船 さらら  1975 年 05/08(高卒) 
紺野 まひる  1977 年 04/12 4/12(高1中退) 
樹 くるみ  1978 年 02/11(高1中退) 
 千佳    1978 年 03/29(高1中退)
蘭寿 とむ        08/12(高卒)    
速水 リキ           (高卒)   
月丘 七央           (高卒)    
華宮 あいり          (高2中退)

83期
彩乃 かなみ  1976 年 08/07(高卒)  
天勢 いづる          (高卒)     
紫城 るい           (高卒)   
愛音 羽麗           (高2中退)   
拓麻 早希           (中卒)    

84期
遠野 あすか  1978 年 11/28(高2中退)
白羽 ゆり   1978 年     (高2中退) 
音月 桂              (中卒)    
北翔 海莉             (中卒)   
大真 みらん            (中卒)    

85期
 一花              (高卒)    
柚希 礼音   1979 年 06/11(高2中退)
映美 くらら  1979 年 06/05(高2中退) 
山科 愛    1979 年 12/  (高2中退) 
華形 ひかる            (中卒)  
美羽 あさひ            (中卒)  
拓麻 早希   1979 年 11/16

86期
陽月 華            (高2中退)  
華 せら           (高2中退)  

原本的表裡面竟然沒有天海姿月跟麻乃耶 eek
作表的狼一定是有蝦米陰謀ㄚ﹝握拳悲憤中~~~~﹞
偶把他們的名字補上了,不過偶只曉得姿月是中卒,生日沒有去查 razz
麻乃好像跟天海同一年出生?﹝降子懶,顯然悲憤係假滴 razz



*資料來源:ジェンヌの本名教えて! No. 234 起。
**對生徒的本名有興趣的狼請自己到「資料來源」去挖,偶對那鍋比較沒興趣說。 razz

各年度組替人數統計

資料來源:タカラズカ グラフィチィIII, p221

年度 人數
1974 25
1975 14
1976 21
1977 4
1978 0
1979 21
1980 21
1981 5
1982 8
1983 12
1984 0
1985 1 (神奈 花組->雪組 top 娘)
1986 5 (麻路 月組->星組)
1987 0
1988 8 (海峽 星組->雪組, 轟 月組->雪組, 紫 雪組->月組)
1989 0
1990 6
1991 10 (紫 月組->雪組 top 娘, 白城 花組->星組, 香壽 花組->雪組, 汐風幸 花組->月組, 天地 星組->花組)
1992 0

 

粗略看起來,80年代組替的人數比70年代少很多。雖然90年代的統計上面不全,但似乎90還有21世紀並沒有比較多嘛。

[寶塚音樂學校] 入學考試、授業課表

入學考試
考試分三關,初試跟最後決定戰都是面試,但最實力考驗的是第二次,因為要考聲樂、芭蕾、面試。因為要考聲樂跟芭蕾,所以很多沒有從小練的人就因此跟寶塚沒 緣份啦。不過,有些天生厲害的人靠著臨時惡補就考進去囉。像雪組的 TOP 男役杜就是惡補了六個月芭蕾,三個月聲樂。黑木瞳好像更猛,補了兩三個星期的芭蕾而已。

考生年齡有限制,15-18歲,要檢查證件的,所以這點混不過去。音樂學校還有附屬的星期日兒童班,小學生到中學二年級可以去上,內容是聲樂、芭蕾、日 舞。花組的真矢當年就上過。﹝不過偶贊成大廚的說法,寶塚該辦的不是兒童班而是成人推廣教育班,降子已經老過頭的熟飯也可以去過乾癮,寶塚也可以撈更多的 錢。﹞

報考人數有嚴重的「凡爾賽玫瑰效應」,從 1976 拔辣上演以後就難考多了。

年度東京寶塚合計合格人數倍率這行是偶自己加的
1971     大地真央
1972112191303437.0倍劍幸、大浦
197381169250485.2倍
197477143220494.5倍日向薰
1975119221340477.2倍
19762473896364813.3倍紫苑
197737564610215120.0倍
197840764510524921.5倍
19793735228954022.4倍涼風、黑木瞳、真矢
19803193596784017.0倍一路
19813044587624517.0倍高嶺、久世、麻路
19822794267054416.0倍
19832693896584813.7倍轟、真琴、愛華、稔
19842464436894615.0倍紫吹淳
19852564787344217.5倍天海、姿月
19863164888044219.1倍和央、麻乃、初風綠
19873144427564018.9倍湖月
19882894347234018.1倍樹里、彩輝、月影瞳
19892683846524016.3倍狐狸、花總、朝海
19903325939254023.1倍麻子
1991------12984032.45倍大鳥
1992------15044037.6倍
1993758108118394046.0倍



上面的表只有到1993年。目前的錄取倍率,根據植田理事長2002年在《寶塚 百年的夢》裡面的說法,曾經有高到50倍過,﹝但並不是每年都那麼高?﹞一般時候也不會低於20倍。


上課學習
這是 1993 年時候的課表,早上 9:00 開始上課,上到下午 5:10。某幾天下課後還有「課外芭蕾」「特別現代舞」,上到 6:30。


モダンダンス = 現代舞
パレエ = 芭蕾
ピアノ = 鋼琴
タップ = 踢躂舞



中午休息時間才 50 分鐘,一星期上課六整天耶!﹝相比較之下,果然偶們這些只配當飯的狼是過著墮落懶散滴學生生活ㄚ~~~﹞學期制,春夏冬也是有「長期的休暇」滴﹝再沒有恐怕都瘋了吧~~~﹞學費一年日幣 36 萬。﹝ 1993, 94 時候的價錢﹞

上課雖然是 9:00 開始,但是一年級的預科生 7:00 就要到校開始掃除。所以住宿生得要 6:00 就起床, 6:30 就整好隊從宿舍出發到學校去當清潔工。上學途中會經過武庫川上的寶塚大橋,冬天時從山上吹下來的冷風挾帶著川面上的寒氣對著路過的生徒無情滴襲來,真係讓人痛不欲生ㄚ,所以生徒們都把這座橋叫做「地獄橋」。

宿舍
寶塚生徒的宿舍名稱是「すみれ寮」﹝想混進去的狼記好了。小心不要被抓去掃廁所~~~﹞,男生不准進去,晚上的門禁是 10:30。寶塚音樂學校在寶塚本店的大劇場旁邊,去探頭探腦過乾癮的人也請同樣自行節制些~~~

音樂學校跟劇團並沒有規定生徒一定要住宿舍。有住宿的人通常住到入劇團三四年以後會搬出去自己住,比較自由吧~~~很多東京來的都市小孩對劇團跟宿舍的第一印象都是:「ㄟ,周圍都是山咧~~~」

文化祭
文化祭就是兩年課程結束的畢業公演。ㄟ,一般想要挖掘「未來新星」滴狼會曉得要去看寶塚本公演以外的「新人公演」,但是超猛追星族就會給他追到文化祭去。 不過,跟入學在學成績一樣,有的 STAR 是打小小時就開始發光,但也有不少人係連長年寶塚影評家都只好老實說:「紀錄上看來偶應該有看過他那年的文化祭ㄚ,不過半點印象都沒有咧~~~」

[寶塚音樂學校] 基本行事曆

年賀式 (一月一日)
新春團拜,並沒有強迫參加,但貌似大家還挺愛來滴。不曉得是不是因為難得有穿正式制服滴機會 razz

舞台化妝講習會 (一月)
本科生滴活動。寶塚沒有特別的化妝指導老師,是靠上級生指導跟自己練習。這一天係讓快要畢業滴本科生去初舞台那一組接受指導


文化祭 (二月上旬)
也算係本科生滴畢業公演,在BOW HALL演出。

畢業典禮 + 歌劇團入團典禮 (三月上旬)
同一天,早上畢業典禮下午入團。入團典禮時正式啟用「藝名」囉

入學考試 (三月下旬到四月上旬)
就係有名滴超難考入學考囉

入學典禮 (四月下旬)
終於穿上期待已久滴寶塚制服.....並且開始被恐怖滴本科生指導.......

スミレの花義賣活動 (五月)
跟寶塚市一起募款做善事~~~各位生徒要到人行道上去當較賣低賣花女

修業旅行 (六月)
本科生照例是北海道四天三夜滴旅行,預科生是能登半島二日一夜。晚上會在旅館裡面進行快樂滴才藝表演大會

秋季家長會 (十月)
在學校裡面舉辦,表演給學生滴監護人跟劇場相關滴狼看。本科生要表演日舞。

寶塚大劇場稽古教室+舞台圖解

以下這段係由老翰提供

這鍋係放上來給資料控/考古痞滴 (取自1994年出版滴 VIVA TAKARAZUKA,索椅也許不準溜!)

看"女之園"裏,天海批露目稽古片段,雖然是新出爐強強滾滴踏普,只因還係研10以下,只好乖乖跟其他下級生排排坐!?

 

痞子補充:
先補張稽古初日的照片

這天大家排排坐,男役娘役兩鍋TOP不論是幾年級生都坐正中間。

舊的寶塚大劇場用到1992年11月24日。所以劍幸、涼風前半期用滴都係下面這鍋舞台

 

從1993年1月1日星組公演開始,就是搬到新劇場了。

 

有興趣研究演員係從地底下哪邊冒出來滴狼可以按作品年份參考上面兩鍋圖

不過寶大附設滴稽古場是1992年9月13日就完成了。這樣說來上面老翰貼滴教室圖雖然看來年代久遠(1994),但既然已經係新劇場時代,就應該跟現在滴狀況沒兩樣。

大劇場滴5,6樓係稽古教室。大的1號、4號教室係分別給寶大公演、東京公演排練用滴。地方公演、演唱會、小劇場公演等基本上用其他的教室。﹝像那鍋w- wing稽古滴地方看起來就好小,Elisabeth新人公演排練有些根本像是在倉庫咧﹞另外還有專門練聲樂、芭蕾、日本舞的專門教室。ㄟ,還有寬敞舒適 滴浴室。

 

老翰補補充:

生徒生年月日

春日野八千代 1915年 11月12日

寿美花代 1932年2月6日

眞帆志ぶき 1935年2月5日

 

初風諄 1941年9月11日

榛名由梨 1945年8月19日

鳳蘭 1946年1月22日

安奈淳 1947年7月29日

 

峰さを理 1952年7月15日

剣幸 1954年3月2日

大地真央 1956年2月5日

大浦みずき 1956年8月29日

紫苑ゆう 1959年3月25日

杜けあき 1959年7月26日

安寿ミラ 1960年3月30日

涼風真世 1960年9月11日

黒木瞳 1960年10月5日

 

真矢みき 1964年1月31日

稔幸 1964年6月16日

愛華 みれ 1964年11月29日

真琴つばさ 1964年11月25日

一路真輝 1965年1月9日

麻路さき 1965年5月27日

香寿たつき 1965年11月26日

高嶺ふぶき 1965年12月4日

 

天海祐希 1967年8月8日

麻乃佳世 1967年9月20日

和央ようか 1968年2月15日

紫吹淳 1968年11月19日

姿月あさと 1970年3月14日

安蘭けい 1970年10月9日

 

彩輝なお 1971年1月7日

湖月わたる 1971年6月28日

檀れい 1971年8月4日

朝海ひかる 1972年1月24日

春野寿美礼 1972年12月15日

花總まり 1973年2月28日

大鳥れい 1973年11月6日

瀬奈じゅん 1974年4月1日

貴城けい 1974年5月22日

霧矢大夢 1974年[1]10月2日

 

彩乃かなみ 1976年8月7日

大和悠河 1977年8月4日

白羽ゆり 1978年12月28日

 

和音美桜 1983年4月21日

Ameba讀者人數小計

千呼萬喚始出來,小花的部落格 Mari's Life 前天正式上路了!

網管作久了難免就會有些職業病,偶很神經的去抄了一堆數字下來作了讀者數小計:

 

彩乃 149 小花 219

這兩位blog剛上路的不到一星期的新手表現不錯

彩乃雖然兩天內就被小花打敗了,

但彩乃的可愛度不輸小花而且更新勤奮度似乎更可以信任

﹝以上純屬個人偏見 sorry crazymm

後勁不容忽視。

 

不過小花部落格開放讀者留言,對吸引飯非常有幫助

看小央數十年如一日的收信看信,

這點有多重要,小花應該有學到吧

 

白城 446
薑是老的辣evil 小孩便當都可以比可愛賣得好,熟女人妻的威力真是太讓人佩服了 twisted

 

biokura style 90

本來偶超看好這家年輕OG們開的店

不過自從五月演唱會時被小央徹底電倒 4u4u4u4u4u

一整個星期連多走個幾步過去參觀一下都不肯之後

偶就深深明白,三個臭皮匠絕對贏不過一個諸葛亮的殘酷道理


一路真輝 278 遠野 524

只能說,歲月不饒人囉
  不過大器晚成倒顯然不是壞事 fist

 

麻尋 160 遼河 213
這兩位只是被偶隨手抓來當作參考座標而已,沒啥特別意思 smile

TOP娘役任期

2CH 抄來的。算這麼細其實意義不大,不過還是要稱讚一下很厲害啦。

 

花總  4478日

檀   2379日(専科期間含む)

ねね  2164日(とりあえず今年度いっぱいまでとして)

よしこ 1825日

あやか 1825日

ぐん  1777日

蘭はな 1630日

みどり 1587日

彩音  1567日

まー  1552日

星奈  1461日

となみ 1385日

みはる 1252日

えみくら1195日

かなみ 1140日

ゆうこ 1138日

ふづき 1098日

すみ花 1091日

ちゃぴ  978日(とりあえずPUCK東京楽までの日数)

みりおん 971日(とりあえずグフタス東京楽2月末想定での日数)

あすか  895日

ウメ   873日

まりも  846日

紫とも  822日

ほさち  675日

美海   641日

あゆ   614日

純名   572日

渚あき  537日

みなこ  468日

るいるい 224日

まひる  223日

新專科

新專科成立與劇團年輕化

「新專科」制度是 2000年5月31日宣佈,6月1日起正式施行,也就是說當時各組二三番總共十個人,通通被從原來的組抽離,轉到一個好像算專科又不算專科的「TOP 強化補習班」去。說是補習班,因為當時劇團給的表面理由是,把這些TOP候補們全部聚集在一起有助於互相切磋琢磨,並隨機讓他們到各組特出更可以任才適 用,將來哪組有TOP出缺,則按照各位候補的成績高低,依次替補。

根據從1996到2004年擔任劇團理事長的植田紳爾的說法,新專科制度並不是三五天內忽然從天上掉下來,而是已經醞釀了好幾年而沒有實施的想法。那為什 麼2000年中劇團終於決定要把它附諸實施呢?例如說,既然是有益於TOP候補們互相切磋,那為什麼不早早把這事給辦了呢?

新專科實施後各組局勢

  • 花組:愛華
    春野瀨奈
  • 月組:真琴
    汐美真帆 大空 大和 霧矢
  • 雪組:轟悠
    成瀨 朝海 貴城
  • 星組:稔幸
    安蘭 夢輝 朝澄 鳴海
  • 宙組:和央
    朝比 久遠

原因或許當時看來不明顯,但現在回頭看就清楚多了:新專科其實並不是為了蝦米方便TOP後補們互相切磋琢磨,而是因為後補太多,得想個能儘快消化掉一些的法子。比較新專科成員與97年底五組化時二三番的名單就會發現,除了跑到宙組的姿月、和央坐電梯般的快速爬升以外(新專科成立宇宙組的關係請看另一篇),剩下的兩年來幾乎都原地踏步。但原地踏步還表示保有原來的地位,更有威脅性的反而是新人輩出,二三番被調去新專科以後的「各組戰力」表顯示的就是這鍋恐怖滴局面。

那所謂的新人輩出又是誰咧?

OSA 說過自己下級生時地味重沒有存在感,似乎一些飯也就以為如此。但事實上OSA穩穩當當的兩次新公主演,新公畢業很快就BOW HALL主演,進度一點都不比別人差。到了99年劇團出85周年紀念特輯,介紹花組成員時,就有稱讚OSA歌喉棒,是花組若手中的頂尖人物。演技、唱歌、 跳舞三項,劇團一向最弱的就是唱歌。劇團可以看重姿月的歌唱力而拔擢他當宙組開山祖師,自然也肯為了OSA的天音讓他越級上位。事實上,植田後來就有說 過,OSA的歌聲實在太難得了,就是因為寶塚最弱的一環是唱歌,所以要大力依賴他。

另外一個冒出來的「新人」是朝小光。要說沒有存在感,這個跟OSA同期同組的小孩才真是沒有存在感 evil ,新公時期連一次主演都沒有輪到,有時連排名都還在asa下面。但也許是朝小光在宙伊的表現實在太太太驚人了,劇團等不及讓他把整個伊莉莎白演完就火速把她調去雪組重新栽培。

然而OSA、小光這一期的男役還有從小就被看好的有安蘭跟成瀨,真是塞車越來越嚴重。前面幾期舊人都還在,新人又一個個冒出來,四大天王都還沒退位,難道 馬上又來鍋四小王?雖說人才多劇團應該是會高興,但不來點狠手段,實在也很難消化這些候補們。當年劇團栽培四大天王係在新公以後就讓他們一人一組,可係到 了OSA這一期卻是把朝小光、安蘭、成瀨擺到同一組,所以雖然表面號稱這係 "Wonder Three" ,但偶想事實上係跟讓學長們進新專科一樣,候補情勢已經擁擠到那時候起這三兄弟就已經註定得互相拼鍋輸贏,不可能通通都升 TOP 囉。另一邊的花組,偶想也可以說新專科成立不只表示 OSA 滴TOP前途更加確定,而且還表示劇團當時就打算伺機而動,儘量讓OSA早日上位了。

以上應該就是一般評論裡常提到的「劇團年輕化」吧。不過偶想與其說是年輕化,不如說是防止老化,因為朝小光、OSA 出線升TOP時,也都已經研十二了,勉強只能算是保持以往 TOP 上位的年級數,並沒有比前輩們早到哪裡去ㄚ 對劇團來說,決定要維持這鍋「年輕程度」之後,剩下的就只有行政上要決定怎麼安排調動,才會儘量讓各位生徒有發展並且有REWARD到他們。這部份,偶想應該是粉傷腦筋滴事情,而新專科制度就是當時滴產物囉。

 

 

歹命一作退的匠

這篇又是寫來幫劇團闢謠滴~

大家常說匠是生病才一作退,但如果根據新聞發布的次序看來,匠是先發布了說要退團,然後寶塚公演開始,但公演進行到了最後幾天匠開始生病,接著去醫院檢查以後正式發布說因為生病東京公演得要休演。所以應該是本來就要一作退,但很倒楣的生病到連那一作都變成半作。

不過是否有因為原本就曉得身體健康有狀況所以打算一作退,或者後來有蝦米爆料,那偶就不知道囉。



產經新聞2001~2年
02/15 愛華退團發表記者會見
05/16 宣佈匠為下一任 TOP
11/11 愛華退團
12/18 匠退團記者會見
12/21 披露目公演 大阪?シアター?ドラマシティ公演「カナリア」
01/11 宣佈狐狸為下一任 TOP
03/01 寶塚大劇場公演開始
04/08 寶塚大劇場退團。這一天的新聞裡面有提到匠從三天前就開始腳痛,六日疼痛上升到腰部。匠忍痛到公演最後一天都沒有休演,但顯然情況非常嚴重,記者會已經提到得去醫院做仔細的檢查。
04/11 宣佈休演
05/11 東京公演開始,由狐狸代役
05/23 宣佈 6/6,7 的TCA 也休演,復歸的日程目前未定。
06/11 宣佈 6/17 復歸。
06/17-23 復歸最後東京公演。

 

繪麻緒一作退 -- 新專科謎底揭曉

2000年9月,新專科制度實行三個月後,組齡最短的宙組已經輪到二代頭目小央領軍,香壽與淳哥這兩位比他早兩期卻不知「何處是兒家」滴準 TOP 卻只能在TCA 出場表演時開玩笑道:「出場時這鍋『專科』到底怎麼唱才好?」雖然 schedule 上看來,這邊特出那邊特出,劇團似乎半點也沒有讓這幾位被送進新專科的生徒們閒著,但像傻湖後來就有說過,新專科那兩年,沒有組歸屬感,感覺相當寂寞,連吃飯都覺得冷清。身處於史無前例的制度考驗裡,這些新專科成員,是什麼時候曉得劇團的真正意圖呢?

最底限的,在繪麻緒退團發表記者會上說了那句「因為遵循劇團方針所以要退團」之後,偶想剩下的新專科成員﹝繪麻緒之前,淳哥、香壽、匠已經升為TOP了﹞ 與飯,應該都已經曉得劇團要靠著新專科達成「TOP年輕化」的目標。也就是說,在後補塞車的情況下,期數不是升TOP的優先次序,反而已經變成「賞味期限將過」、「過期不候」般的指標 。也不見得就是技不如人,而是時也、命也,有時候真的只能說,誰叫親娘不多生你個三公分、或者早生晚生個兩三年呢,不認命是能怎樣。從這種角度想,雖然繪 麻緒的爆料聽來很殘酷,但長痛不如短痛,劇團有劇團的考量,生徒也要幫自己接下來的人生作打算,總不能一直昧於局勢打混戰。

另一方面,固然直接了當對某些生徒說「ㄟ,你絕對不可能升TOP,死心吧」實在粉不可能,但劇團似乎也沒有要完全誤導新專科成員的意思。新專科制度有個特色:開放新專科成員去參加劇團外的演出。劇團平常規定生徒不可自行接受外部演出的邀約,但對這些新專科成員不只不趕緊給他們寶塚男役重量級特訓,反而是鼓 勵他們往外部發展,偶想就已經是在暗示他們,如果有「好人家」就儘管跳槽去吧

那 麼,總結來說,新專科有虧待當年那幾位被掃進去的二三番嗎?偶覺得並沒有。以二番準TOP身分進新專科的人,後來都有TOP。繪麻緒的一作退,不只飯,可 能包括繪麻緒本人,都有些怨言。從飯的眼光,尤其只關心本命一人的角度去看,當然是不會甘心自己的本命被快速消化掉,但從經營劇團的角度來看,實在得要有取捨,不能吃大鍋飯一樣的每人照輪兩年。有一作退,好歹退團以後永遠都有「元寶塚 TOP 男役」的頭銜,跟沒TOP到二番手退團﹝如花組安壽之前的朝香﹞還是有差囉。沒有 TOP 到的那幾位,偶認為劇團一直到最後都很禮遇他們,例如到各組特出時燕尾服上亮片閃爍僅次於 TOP ,演出時的腳色,退團秀等,應該都沒讓他們失了身分。以跟小央同期的初風綠來說,雖然沒有TOP到,但整個寶塚生涯也不過比小央少了半年,我覺得實在也是很滿足了吧。﹝也許初風綠唯一滴遺憾係沒有像小央娶了鍋好老婆回家biggrin

被轉到新專科的各組二三番、紅色表示後來有TOP

  • 花組:、伊織直加
  • 月組:紫吹、初風綠
  • 雪組:香壽、汐風幸
  • 星組:繪麻旭彩輝
  • 宙組:湖月、樹里

2001年 雪組的成瀨也被轉到新專科去

樹里 -- 各領風騷五百年

一般看來似乎新專科制度並不怎麼受到好評,不過偶認為對像樹里這款人才來講,新專科制度不只沒有蝦米不好的影響,而且還好像頗有好處。

如果偶沒有記錯,跟其他STAR們相比,樹里相當晚才輪到在小劇場主演,換言之這人小時候大概跟朝小光一樣,不是那麼被看好。但越是有這樣不堪滴過去,越係可以看得出來,當樹里退團時退團特別讓他多一次小劇場主演,正表示劇團對他的表現有多麼肯定。

新專科雖然號稱是TOP強化補習班,誰成績好就讓誰去TOP,但身為新專科成員裡面,唯一從來就沒有新公主演過的樹里係,也許心理預期上,根本對能否 TOP也不會特別抱期望。但相對的,樹里從小就一直都是很成功的「協役」,所以新專科到各組特出「磨練」演技的制度,反而變成非常方便她四處遊走充分協助 大家。例如宙組飯桶裡面,樹里滴表現真是太棒了﹝不過可能就係因為太棒,導致樹里滿足到演了這鍋就決定要退團 razz ﹞。而且劇團開放新專科成員接外部演出的特別條款,也特別適合多才多藝可以同時往各方面都發展的樹里。以樹里退團後演出活動一鍋接一鍋,schedule 落落長滴樣子看來,他的演藝職業進展實在一點都不輸給其他TOP。 cool

不過,樹里在大劇場的最後正式演出是花組「紅的墓標」,偶不清楚那時候有沒有舉辦個人退團秀﹝應該有吧?﹞還有秀的情況如何。

剪報

慎讀!!!中文報章雜誌對寶塚的報導正確度通常,請讀者自行小心!

寶塚明年來台公演 月底會媒體 2012-10-23

中央社 2012-10-23 10:48 PM

(中央社記者曹姮東京23日專電)日本知名的寶塚歌劇團明年首度到台灣公演,30日將在台北舉行記者會,正式對台灣媒體發表。

寶塚歌劇團接受台北駐日經濟文化代表處等台灣相關單位的邀請,將於2013年4月6日至14日在台北市國家戲劇院舉行「寶塚歌劇團台灣公演」。

參加這次台灣公演的主要演員,將在30日出席台北市國賓飯店舉行的「寶塚歌劇團台灣公演」記者會。

記者會上預定表演公演的主題曲等,也將介紹這次公演的意義、目的與重點,並接受現場媒體發問與拍照。

記者會將由寶塚歌劇團理事長小林公一帶領星組首席男角柚希禮音、星組首席女角夢?(笑)寧寧、星組男角紅讓等人出席。

寶塚歌劇團明年4月首度到台灣公演,由柚希禮音與夢?(笑)寧寧等約40人表演「怪盜楚留香外傳」。

音樂劇的劇碼為「怪盜楚留香外傳—花盜人」,劇本改編自古龍的小說「楚留香新傳」。

寶塚歌劇團首度海外公演是在1938年到歐洲,至今共在16國舉行過公演。在亞洲地區,1999年、2002年曾到中國大陸公演,2005年在南韓演出。

史上最高のタカラジェンヌ 春日野八千代さん死去…96歳・肺炎 2012-08-30

宝塚歌劇団の史上最高スターとして活躍した、春日野八千代(かすがの・やちよ、本名・石井吉子= いしい・よしこ)さん=宝塚歌劇団名誉理事=が29日午前10時34分、大阪市内の病院で肺炎のため死去した。96歳だった。入団以来83年間、生涯現役 を貫き、宝塚歌劇団のシンボル的存在だった。最後の舞台は2008年10月24日に兵庫・宝塚大劇場で開催された「宝塚舞踊会」。葬儀は近親者のみで行 い、後日、宝塚バウホール(兵庫・宝塚市)で「宝塚歌劇団葬」(日程未定)が行われる。

 華やかな乙女の園が、深い悲しみに包まれた。これまでも、公演中に体調を崩し途中降板したことはあったが、そのたびに不死鳥のようによみがえり、舞台に立ち続けてきた宝塚の至宝。ついに帰らぬ人となった。

 98年の歴史を誇る宝塚歌劇は4000人を超えるタカラジェンヌを輩出したが、生涯現役を貫き通したのは、天津乙女さん(在団1918年~80 年)、神代錦さん(同29年~89年)と春日野さんの3人だけ。特に、春日野さんは「戦後の宝塚歌劇の復興はこの人抜きに考えられない」とさえいわれた歌 劇団の支柱で、スーパースター。この日の訃報は、現役タカラジェンヌやOGたちに大きなショックを与えた。

 端正で気品のある美しい容姿から「白薔薇(ばら)のプリンス」と呼ばれた。3歳の時、占い師から「将来、芸能界で大成する」と予言された通り、長 年にわたり宝塚歌劇の“トップスター”に君臨。子供の頃は体が弱かったが、小学校卒業後の1928年に宝塚入り。学業優秀で教師からは進学を勧められた が、父親が宝塚歌劇の創始者・小林一三氏を尊敬し、宝塚音楽学校でダンスや日舞を習わせることを願ったからだった。

 入団当初は娘役だったが、当時としては体格も大柄だったため、すぐに男役に転向。類いまれな華やかな舞台姿で、たちまちスターの仲間入りを果たした。

 47年「南の哀愁」などで共演した乙羽信子さんとゴールデンコンビを結成。51年「虞美人」や52年「源氏物語」など歌劇団史上に残る名作に多数 出演し、演出でもその才能を発揮した。人気絶頂期の48年には、名古屋公演終了後にファンが宿舎を取り囲み、市電がストップ。春日野さんが警察で事情聴取 されるという事態にもなったほどだった。

 舞台でもさまざまな工夫を凝らし、男役として初めてつけまつげやパーマをかけたほか、「源氏物語」では衣装にフランスの高級香水「シャネルの5番」をふりかけた。花道を通ると、香水の匂いが客席にも広がり、伝説の舞台としてファンを魅了した。

 49年には現役生徒としては天津さんに次ぐ2人目の歌劇団理事に就任。最後に公の場に出てきたのは、2009年6月15日に宝塚大劇場で行われた「宝塚歌劇95周年記念・『歌劇』通巻1000号記念スペシャル『百年への道』」のトークショーだった。

 ◆春日野八千代(かすがの・やちよ)1915年11月12日生まれ。神戸市出身。28年4月に宝塚音楽歌劇学 校(現宝塚音楽学校)に入学。29年4月「春のをどり」で初舞台。花組、雪組、星組で主演男役を務め、47年「南の哀愁」、49年「ハムレット」、51年 「虞美人」、52年「源氏物語」などヒット作は多数。宝塚歌劇の“戦後復興”に大きく貢献した。49年劇団理事に就任。79年には紫綬褒章、86年には勲 四等宝冠章を受勲。2000年には宝塚市名誉市民第1号に選ばれた。身長162センチ。

[2012/8/30-08:59 スポーツ報知]

終於確定要來囉! 2011-11-24

千等萬等,寶塚終於確定要來台灣公演囉 Innocent

柚子領軍,將會有 40名星組成員參加(所以大約是地方公演的規模吧)

不過,各位看官別興奮的太早,是 2013 才會來,不是明年哦

(但這也就是說,柚子 2013 前不會退團啦 Smile

 

 

2011/11/24

 

宝塚歌劇団 台湾公演の実施について

この度、台北駐日経済文化代表処(台湾の日本における窓口機関)他、台湾関係者の要請を受け、『宝塚歌劇団 台湾公演』を実施させて頂くことになりました。
日本と台湾は地理的に隣接しているというだけでなく、歴史的なつながり、あるいは経済・貿易の往来、科学技術、文化や観光の交流の状況から見てもきわめて 密接な関係が構築されています。この度、東日本大震災の義捐金として200億円を越す多額の支援が台湾の皆さんから寄せられたことは、日本と台湾が強い友 好関係で結ばれている証とも言えます。これまで、宝塚歌劇団では通算24回、16カ国、のべ128カ所で海外公演を実施して参りましたが、台湾での公演は 初の公演となります。『宝塚歌劇団 台湾公演』をご観劇いただくお客様をはじめ、公演に関係する多くの方々との交流を通じて、相互の文化交流が更に深いものになることを願い、宝塚歌劇100 周年の前年となる99周年の記念すべき年に台湾公演を実施いたします。

公演の詳細につきましては、日本と台湾の関係各位の皆様と企画・検討中でございます。詳細が決定致しましたら改めてご案内申し上げます。       


【期間】 2013年4月6日(土)~4月14日(日)(予定)

【会場】 国立中正文化中心 国家戯劇院 (1526席)
      (住所)台湾 台北市 100中山南路21-1号

【出演者】 (星組)柚希礼音 他 星組メンバー 合計40名(予定)

日本寶塚歌劇團 擬後年來台公演 2011-05-01 中國時報

其實偶昨晚就看到台版的新聞了,但因為宝塚官網那邊並沒有任何動靜,偶就很沒興致轉貼 。簡單講,就係「狼來了」的冷感啦。打四年前台灣報紙就間斷在講宝塚要來台灣海外公演,ㄚ偶們這位駐日代表也粉愛在每年滴新年團拜時講「希望今年內就促成寶塚來台公演。」結果咧~從OSA還沒退團講到連真飛聖都退了~ exclaim 從陳大豐女兒才進音樂學校講到人家研三了~ ﹝偶們那物換星移人事全非滴宙組更係不用說了 ﹞現在也不過只能報個「擬」兩年後來台滴願景 down 真不曉得要為偶們駐日代表的辦事效率還係努力不懈的精神落淚

總之,在日本寶塚有正式開記者會發佈消息前,偶看還係不要太認真。反正現在松山羽田直飛降子方便,還是努力存錢把握自己滴青春,直接去日本看比較快。如果寶塚台灣公演真的能成行,那偶們到時候再來用力幫忙推廣好囉~

以下算是幫新聞報導作補充吧。

新聞裡提到的陳大豐的女兒,正式藝名是ひろ香祐 (Hirokayu),95期生,音樂學校畢業時中時有登了一篇相關報導, 初舞台大腿舞係宙組大和跟陽月華滴退團作,現在係在柚子當家滴星組。寶塚實在太大團了,這位才入團三年的祐君,正式公演很可能還在路人甲的階段?不曉得他 在新人公演的排名如何,寶塚海外公演時通常不會派到正式公演份量的人數﹝七八十人﹞,如果祐君這兩年努力加油、表現很好的話,也許有機會被選被來台。﹝不 過海外團本來就已經很忙了,下年級還得負擔雜務,應該很累很可以幫她減嬰兒肥吧 evil



日本寶塚歌劇團 擬後年來台公演
2011-05-01 中國時報 黃菁菁/東京四月卅日電

由清一色未婚女演員獨挑大樑的日本寶塚歌劇團已有九十七年歷史,過去曾在中、韓、美等海外各地公演,但從未到過台灣,寶塚目前考慮首度赴台公演,可望於後年四月成行。

寶塚四月廿九日特別為台灣媒體揭開神祕面紗,開放參觀寶塚大劇場的彩排教室,還讓星組的男角,也是台裔日本前職棒中日龍隊球員陳大豐的愛女古莊祐子(藝名弘香祐)接受台灣媒體的訪問。

寶塚歌劇團理事長小林公一表示,寶塚累積了許多海外公演的經驗,但卻未曾赴距離很近的台灣公演,因此將早日擇期成行。寶塚赴海外公演時,也都會用該國知名的歌舞編排特別的表演節目。

我駐日代表馮寄台致力推動寶塚赴台公演,日本前首相鳩山由紀夫及寶塚出身的夫人鳩山幸也積極促成,使寶塚成行的機會越來越大。寶塚日前曾派人赴台勘查場地,惟國家劇院的檔期無法配合,加上寶塚的準備期需一年,因此尚無法敲定確切時間。

陳大豐的愛女弘香祐於○九年畢業於寶塚音樂學校,目前是星組的男角。她在受訪時表示,她登台表演已進入第三年,現在很喜歡目前的工作,如果有機會能去台灣公演,她一定會全力以赴。

寶塚歌劇團粉絲遍布海內外,日本演藝圈、政壇也不乏寶塚出身的麗人,如,前日本參院議長扇千景,名演員大地真央、天海祐希、黑木瞳、真矢美紀等。


日本「寶塚歌舞團」 敲定台灣行
【聯合報╱東京特派員陳世昌/三十日寶塚電】
2011.05.01 04:01 am

享譽全球的日本「寶塚歌舞團」,將在後年登「台」。我國駐日代表馮寄台卅日帶著台灣媒體記者到寶塚市先睹為快,為寶塚歌舞團的台灣行熱身。

日本關西地區的市鎮「寶塚」,正是擁有九十七年歷史的寶塚歌舞團發源地,並以此歌舞團命名。從寶塚出身的演員,不僅活躍於日本演藝界,更在日本政界有很好的發展。

這個歌舞團體名聲享譽全世界,在亞洲幾乎所有的國家都去公演過,只有近在咫尺的台灣,還沒能觀賞到寶塚歌舞團的才藝。每年有不少台灣人到日本來看寶塚歌舞團的表演,卻不能在台灣親睹,讓台灣人頗覺遺憾。

寶塚歌舞團原本今年夏天就能來台演出,卻因為台灣大型表演場所騰不出檔期,讓寶塚的台灣行只好延到後年。

寶塚歌舞團理事長小林公一出面接待來自台灣的採訪媒體,他是創建人小林一三的曾孫。他透露,寶塚音樂學校每年只招考四十名十五歲至十八歲的女子,但報考人數往往高達廿至廿五倍,除非有很好的才藝,否則想要進入就讀相當困難。

這所學校是兩年制專科,課程都是教導如何在舞台表演,畢業後都進入寶塚歌舞團,一般都是十年服務後就開始退團,另外尋找人生第二春。寶塚歌舞團目前約有四 百名團員,每年在寶塚市的寶塚大劇場和東京寶塚劇場兩地公演共達九百四十場,吸引逾兩百萬名觀眾,團員分成花、月、雪、星、宙五組進行表演。

不少團員退出劇團後都成為日本各界的名人。日本前國會參院議長扇千景,就是寶塚出身;公明黨參議員松明,也曾經是寶塚的大明星;其他,如前首相鳩山由紀夫的老婆鳩山幸也是寶塚的前輩,演藝界名人大地真央、天海祐希和黑木瞳,也都出身寶塚。

看完寶塚的華麗演出後,寶塚還安排了前中日職棒隊陳大豐選手的女兒、剛參加歌舞劇表演完的古莊祐子(藝名為弘香祐)受訪。祐子說,她進寶塚已三年,現在正 是每天沈醉於舞台表演與音樂的時候,她不後悔將最好的青春花在舞台上;如果後年的台灣公演有機會讓她演出,她會努力讓台灣的鄉親們都感到快樂。她的人生哲 學,就是要把快樂分享給所有觀眾。

寶塚歌劇團 票房打敗不景氣 2009-07-23 經濟日報

desk 這鍋經濟日報也太經濟了吧,居然直接翻用兩年多前中時上的舊照片,景氣不好也不是這樣偷懶的啦 報導內容水平跟以往一般報導同樣差,建議大家隨便看看就好,省下生氣時間來看DVD花癡比較實在 evil 


寶塚歌劇團 票房打敗不景氣
【經濟日報╱編譯潘淑婷/綜合外電】
2009.07.23 03:33 am

 
清一色都是女性團員的日本寶塚歌劇團,
成軍95年來以精湛歌舞和炫目舞台吸引無數觀眾,
絲毫不受經濟衰退影響。(歐新社)

清一色由女性團員組成的日本寶塚歌劇團(Takarazuka Revue),成軍95年以來魅力依舊,精湛歌舞和眩目舞台令觀眾驚嘆連連,猶如好萊塢與百老匯的日本綜合體,而且票房一路長紅,絲毫不受經濟衰退影響。

三小時秀 排演八個月

在距大阪西方約30分鐘火車車程的寶塚劇團,舞台上有44名年輕女性,身著寬大的和服褲裙,髮型有的像男孩,有的往後梳攏起來。她們是寶塚歌劇團的最新成員,這些甫自寶塚音樂學校畢業的女孩,看起來可能有點青澀,但演出卻老練純熟。

午場表演總共2,550個座位的門票幾乎全數賣光。毫無冷場的壯觀歌舞,彷彿是拉斯維加斯編舞者和北韓教官通力合作的傑作,從歌劇綜合了媚俗的藝術、戒律,以及理想主義,只為傳達一項訊息:愛永不止息。

整場三小時的歌舞秀,動用了120位演員,以音樂劇開場(雨滴落在玫瑰上),以歌舞劇為結尾 (愛,就像是...),戲服的華麗程度就算是已故賭城明星黎伯瑞斯(Liberace)也會為之炫目。

主題不變 融入外國風

寶塚旗下共有五大團、約400位演員。成軍95年以來,以其令人驚嘆屏息的演出吸引無數觀眾。成立於同名城市的寶塚歌劇團,是由當地出身的鐵道業名人小林一三創辦,當時他認為現場表演可招徠更多遊客,進而增加鐵路交通收益。

如今,寶塚每年平均推出10場鉅作,每場籌備的時間皆耗費約八個月。面對觀眾變少及來自各種數位娛樂的競爭,寶塚製作人正試圖要將演出的內容變得比過去更華麗、更簡約。

為了不讓人誤以為寶塚的表演是以傳統和可愛取勝,必須一提的是,寶塚自國外汲取靈感,包括輕歌舞劇、無線電城音樂廳(Radio City Music Hall),以及好萊塢音樂劇等。在風格取向、角色定位、女扮男裝的主角、不變的主題(內容不外乎男女主角熱戀、遭遇困境及問題解決),以及歌舞形式等各 方面,寶塚與傳統歌舞伎、能劇有明顯相似度,但表演方式卻取經自百老匯、西方文學和韓國肥皂劇。

最特別的是,寶塚的觀眾約有九成是女性,而且代代相傳。一位製作人將祖母、媽媽延續到女兒的觀眾稱之為「垂直式」粉絲族群。

女扮男裝 迷倒女粉絲

只要觀賞演出10分鐘,就不難了解寶塚為何能吸引各年齡層的女性。她們迷上了由女扮男裝的男役(otokoyaku),這些男役扮演幾近完美的的男性,不 同於現實中不修邊幅、笨拙醜陋的男人,她們扮演的男性既優雅、溫柔,且隨時獻花。一位資深寶塚人說:「不只像男人,還是男人中的男人。」

要訓練出一名男役得花上好幾年。有人花了十年時間揣摩男性的坐姿、言談、走路方式和手勢。但這種辛苦的付出,無法澆熄年輕女孩的熱情,每年有數百位年輕女 孩前來爭取僅40席的空缺,她們很多人起初僅只是影迷身分,從寶塚學校第一名畢業的田邊玲就是如此。田邊唸高中時迷上由寶塚名伶真矢美紀主演的 「NeoDandyism」,她說:「當時整天在家看著DVD練習」,田邊身穿牛仔褲和運動夾克,是男役在下台後的標準打扮。

寶塚的劇本暨作曲家岡田表示,劇團目前亟思「現代且具前瞻性」的轉型,不僅舞台佈置將更強調金屬風和強烈色彩線條,且擴大靈感範圍,例如最近一部作品就是改編自遊戲「逆轉裁判」(Phoenix Wright)。

寶塚未來考慮納進更多亞洲素材,特別是中國與南韓,「甚至導演吳宇森的作品也有可能」。

【2009/07/23 經濟日報】

陳大豐之女 「寶塚」台柱男角 2009-03-21 中國時報

配合潛伏期滴「寶大奇遇記」,這篇來轉貼一下
這鍋大豐飯店在哪? 大家趕快來調查
列入未來觀光景點哦 evil

陳大豐之女 「寶塚」台柱男角
2009-03-21 中國時報

【黃菁菁/東京廿日電】寶塚是日本著名的全女性歌舞團,位於兵庫縣寶塚市的寶塚音樂學校第九十五屆畢業生當中,以第二名優異成績畢業的古莊祐子(藝名:弘香祐),竟是台灣出身的前日本職棒中日龍隊球星大豐泰昭(本名:陳大豐)的愛女。

身高一七一公分,今年十七歲的祐子長相十分秀麗,雖然寶塚的訓練非常嚴格,但她三月出席畢業典禮接受採訪時說:「當我難過痛苦時,父親一直在身邊支持我, 我跟父親一樣都選擇自己喜歡的專業之路走,他送我無數鼓勵的話和建議,今後我也要在父親的鼓勵下,繼續努力向前邁進,立志成為一個強有力的反串男角。」

陳大豐看著愛女高興得喜極而泣,他說:「將不可能變成可能就是專業,被粉絲喜愛也是專業,即使失敗仍朝夢想前進努力也算是專業,我希望女兒的夢想可以實現。

祐子的同班同學在畢業典禮上都親密地圍著陳大豐叫爸爸,他樂得當場宣布說:「女兒的同學也是女兒,以後大家到他的餐廳吃飯一律免費。」

陳大豐一九九○年與女演員古莊弘子(藝名為笙田弘子)結婚,生了兩個女兒,祐子是長女。弘子於○五年十二月過世,祐子為紀念母親將藝名取為「弘」香祐。祐子說:「我取這個藝名是希望與母親一起站上首次的舞台。」

寶塚是許多日本女孩嚮往的舞台,也是進軍影劇圈的跳板,黑木瞳、天海祐希等都是寶塚音樂學校出身的知名演員。想進寶塚須有表演基礎,要考古典芭蕾、聲樂等,還要面試,祐子在兩年前報考寶塚時,從八百五十三個報考生中脫穎而出,成為四十五個第九十五屆寶塚學生之一。

寶塚音樂學校是所嚴格的女校,除了專業的表演訓練之外,對於人格的培養及生活習慣的養成要求相當嚴格。陳大豐說,「祐子進寶塚後從沒有說過半句洩氣的話,而且從第二年起,她眼神都不一樣了,顯得很有自信。

祐子畢業後已正式成為寶塚歌劇團宙組的男角,將於四月十七日到五月十八日,在兵庫縣寶塚市榮町的寶塚大劇場舉行首度的舞台公演,戲碼是《薔薇之雨》、《Amour那是…》。

四十五歲的陳大豐是台灣南投埔里出身的棒球選手,以第二指名加入中日龍隊,後轉戰阪神虎隊,胞弟為前味全龍隊的陳大順,曾加入日職羅德獵戶星隊,與兄長成 為首次加盟日職的台灣兄弟檔。陳大豐後來在球壇取名為大豐泰昭,並於一九九四年拿下中央聯盟全壘打王、打點王的雙冠王。陳大豐於○三年宣布引退,其後擔任 中日龍隊球探,現日職強投陳偉殷即是他挖掘的球星,○四年時在名古屋市中區經營中餐廳「大豐飯店」。

假男人真迷人 寶塚歌劇如夢幻 2007-03-18 中時新聞

看來年底寶塚真的要到台灣公演了,這款宣傳文宣般滴廣告新聞都已經出來了溜。

這三張照片係鄉下羊貢獻來服務偶們這款只能看電子報滴海外飯。狐狸長滴模糊係報紙印刷滴錯,跟鄉下羊無關~~

 

假男人真迷人 寶塚歌劇如夢幻
中國時報 2007.03.18 黃菁菁/東京報導

日本有許多寶塚粉絲,她們對歌劇團中女扮男裝的「Top Star」的瘋狂程度不亞於裴勇俊,可能有很多人要問,為何不迷真男人而去迷假男人呢?寶塚粉絲的答案是:「因為他們身上可以找到真男人所沒有的魅力」!

寶塚(Takarazuka)歌劇團最大的特色,正與日本傳統藝術「歌舞伎」成對比,寶塚所有角色都由未婚女性扮演,每個團員都能歌善舞,再配合豪華的舞台、服裝、道具,管弦交響樂團的現場演奏,可讓人享受到歌劇的躍動感,沈浸在脫離現實的幻想空間。

融合東西 無時空之分

寶塚市位於兵庫縣東南部的溫泉鄉,關西「阪急電鐵」的前身「箕面有馬電氣軌道公司」,於一九一一年在寶塚開設大型游泳池,其後公司專務(常務董事)小林一三為帶動寶塚繁榮,組成寶塚唱歌隊(寶塚歌劇團的前身),一九一四年首度公演,一九一九年設立培養團員的寶塚音樂學校。


寶塚歌劇是融合東洋和歐美的舞台表演精髓,用演戲和歌劇來呈現音樂和舞蹈之美,寶塚歌劇不分國家也不分時代,大多描寫真實人物或小說主角的故事,如日本古典 小說「源氏物語」、美國的「飄(Gone with the Wind)」、俄國的「戰爭與和平」等等。代表作「凡爾賽玫瑰」更曾創下一千四百四十六場公演的紀錄。


寶塚也是日本最早表演百老匯音樂劇的劇團,一九六七年曾演出「奧克拉荷馬(Oklahoma!)」,六八年演出節奏快、技術高的「西城故事(Westside Story)」,並以此劇獲得日本文化廳藝術祭大獎的肯定。

花月雪星宙 五組海外公演

寶塚歌劇團自一九三八年起開始到海外公演,曾到美國、歐洲、亞洲、南美等地區的十八個國家、一百二十個都市公演,近年國外的巡演邀約更是有增無減。寶塚於一九九八年曾受邀到香港在回歸新春紀念活動中演出,一九九九年中華人民共和國建國五十周年也受邀到上海公演。

寶塚歌劇團目前分為花、月、雪、星、宙五個組,五組輪流在寶塚大劇場以及東京的寶塚劇場等巡迴公演,每場表演分一個半小時的歌劇和一個小時的歌舞秀,平均每組每年都有八次公演,每次公演都會推出新作,幾乎場場座無虛席。

科班養才 近乎軍事管理

每組會從七十名左右的團員中,選一個最受矚目的「男主角」又稱為「Top Star(頂級巨星)」,「Top Star」的地位崇高,曝光率也最高,是最受劇團禮遇、粉絲追求的台柱。

成為寶塚歌劇團成員的途徑只有一條,就是要從二年制的寶塚音樂學校畢業,每年寶塚音樂學校放榜時,許多年輕少女在榜前興奮落淚還會被當為新聞。

寶塚近乎軍事管理的訓練相當有名,寶塚音樂學校副校長今西正子在接受記者採訪時表示,「全校二個學年加起來才九十名學生,講師就有五十名。寶塚的上課時間 是每周一到周六,從早上五點到晚上十點,清掃工作也要求學生做,每年三次考試的成績發表都是依照成績好壞,二年順利畢業者才有資格上台表演」。

今西表示,「寶塚音樂學校要學日本舞、三味線、古箏、演戲、彈琴、舞蹈等術科,第二年起才教如何扮演男性,女老師們會先想像女人心目中理想的男性形象,來教學員做些女人眼中男性迷人的手勢、動作等」。

退休「男主角」 走紅影劇圈

寶塚歌劇團理事長小林公一被問及團員退休年限表示,「寶塚是夢想的世界,年齡是保密的,而且結婚就必須退團。從寶塚音樂學校畢業後進入寶塚歌劇團,入團平 均七、八年左右退團,平均要花十年才能爬到『男主角』的地位,成為主角後大多二、三年就會退休,不過寶塚的畢業生一直是支撐日本藝術界和影劇圈的一股很大 的力量」。從寶塚出身後來在日本演藝界、政壇成名的不在少數,像參議院議長扇千景、知名女演員黑木瞳、天海祐希、大地真央等等。

台灣方面也想邀請寶塚訪台表演,小林理事長在接受本報記者詢問時表示,「我們很積極想到海外公演,但光是國內公演就忙不過來,檔期已排到明年,到海外公演必須特別編排新劇碼、設計新劇服,還要找到符合要求的劇場,研究舞台設備搬運等問題,最少需要二年的前置作業準備期」。

九十一%的寶塚粉絲都是女性,年齡層大多在三十歲到六十歲,記者到寶塚大劇場時,由「Top Star」春野壽美禮領銜主演的「明智小五郎的事件簿─黑蜥蜴」正散場時,一群三、四十歲的熱情粉絲媽媽們,七嘴八舌地表示,「我一年要看上百場的寶塚歌 劇」、「春野歌唱實力強,從她身上還可以看從男人身上找不到的魅力」。其中最能表達寶塚歌劇的魅力是,「看寶塚歌劇會引領妳到另一個幻想的世界」。

Q & A

TOP 退團時的相關問題 (1) 相送人數

Q: TOP 退團時等待的飯人數有多少?


A: 以前偶有看某鍋專作各項寶塚相關統計的日文網站,根據歷年來報紙上的數字,很清楚的列出來過每個TOP退團時,大劇場與東寶各是多少人。不幸那網站現在好像不見去了 cry cry 只能就偶的印象來說,偶記得東寶「一般行情」都是寫八千人相送。寶塚本部的大劇場相送人數則多的也是八千,但六千的不少,四千的也有一些。

相送人數算是一位TOP的人氣指標,不過關於確切人數有多少這鍋問題,偶其實覺得斤斤計較之前,應該要曉得像這款自由參加、沒有事前報名的集會人數係非常難估計滴。像平常蝦米示威遊行集會的人數,常常各家報導出來數字會上下差距很大,這固然是有報導者主觀上故意做了增減,但確實技術上是有估計精準度的困難

寶大劇場偶還沒去過,所以情況不曉得。但東寶劇場我去過幾次了,OSA退團當天我也剛好在。不過東寶劇場外面空間很有限,就我幾次現場數人頭計算,我覺得根本容不下八千個人,其實連六千個都不太可能。所以我覺得報紙上寫的人數不用太認真看,它們只有相對比較上有意義而已。例如說: TOP A 退團有八千人送,TOP B 有六千個,那只表示 B 的時候人比A的少,但是否真的有六千或八千人則恐怕大有問題。

東寶退團時因為一般記者都會寫說有八千人,所以偶認為看東寶退團數字實是要注意誰沒被寫說有八千,如果沒有,就要考慮是不是當天碰巧氣候太差狂風暴雨那樣。ㄟ,這真滴有差啦,因為偶等OSA時就被兩個路人問到大家是在等啥,然後他們就好奇的跟著站在路邊一起等 exclaim 要是當天下大雨這款好奇閒路人一定都衝回家去了嘛,相送人數不立少一千企!還有,好像1000天劇場那段期間劇場外面的場地也比較小,能擠進去等的人數更有限?

這樣也許大劇場退團的人數反而更有「指標性」。不過也並不一定,因為有的TOP東京人氣特旺,但大阪關西那邊則普普。ㄚ這也跟「出身地」有關,像小央這鍋大阪人就很有大阪飯緣滴樣子。

數字部份偶先就印象亂報一下,要不看倌們看醬子多蝦米都沒看到,可能會想砍人 bloody bloody
為了避免亂上加亂,後續麻煩請同學們查過新聞舊聞,有鍋根據後再來補充(也就係請講一下係蝦米新聞上來滴數字)。
* 小央係東寶、寶大都八千,不過好像有報紙寫東寶一萬?Anyway, 小央官網上寫說有一萬 evil
* 其他有被寫說有一萬滴好像是天海跟姿月?還有真琴?但這部份偶印象超級模糊了溜~
* 其他偶其實比較有印象的是,一作退的那幾位人數好像都有比較少,不過匠應該是因為生病休演最後又勉力出來的緣故,東寶有拉上八千
* 檀退團時東寶是四千,月影瞳好像也是。(這大概係記者幫TOP娘役定的行情吧 evil
* 新專科退團的樹里跟初風綠好像是六千?還是四千??
(天哪~偶記性真滴粉爛咧,這款硬記滴鼕鼕,看過就都忘掉去了咧~有空又得重查一次了溜 cry

TOP 退團時的相關問題 (2) 夫婦一起退?

Q: 有規定或者慣例,TOP 男役與娘役要一起退團,或是要分開不同時間退團的嗎?

A: 大地真央跟黑木瞳是第一對一起退團的TOP男役跟娘役,據說那之前為了經驗傳承跟退團秀安排,TOP男娘都會把退團時間錯開。所以大地跟黑目瞳一起退時, 當時有不少這樣恰不恰當的討論,而且是集中在擔心接位的「夫婦」兩個都是「新人」,會不會兩個都太「沒經驗」那樣。

不過接下來「新人夫婦」們接位好像也都沒啥因為沒經驗而出問題,而且越來越多TOP夫婦選擇一起退團,大家討論的方向也跟著轉變成把兩人一起退團當作是有 愛的表現,甚至還有出現用「殉(情)」之類的用詞去形容(稱讚?)跟著男役一起退團的娘役.......看來是觀眾口味也是越來越重,越來越看到滿滿的愛 啦~

另,天海在自己的書裡提到過,劇團通知天海接下來要TOP時,也有告訴他,麻乃是有打算跟著「前夫」涼風一起退團的。所以天海就去「慰留」了麻乃,最後變 成麻乃與天海兩年後同時退團。偶想從這一小段幕後消息可以看得出,顯然TOP們的退團公佈之前是會有一段生徒與劇團之間的緩衝期滴,否則也沒啥「慰留」之 類滴狀況好發生。

還有就是,可以看得出來,不論是TOP男役或者娘役,在自己的進退上都有某程度的自主權,偶想這也大致跟一般大型團體裡面的重要成員的情況一樣,越重要、 公司自然就會越捨不得讓他走(所以退團記者會時理事長講的「現在就退好可惜」並不全然是客套話),也會越願意配合他的各種意見甚至怪癖 twisted。所謂牽一髮動全身,尤其又是舞台生演出這款工作環境,為了避免開天窗的恐怖事件,主演甚至主要配角們都會擁有相當程度與劇團交涉各項條件的本錢吧。

夫妻情 or 工作同事

 

Q: 我有個疑問,以前版上也有講到一點點,就是小花的前幾任丈夫到底都怎麼看待荷花啊?看看雞骨場裡面,姿月大哥眼睜睜地看自己的top娘役這樣,雖然對花妹妹待之以禮,但這難道都不會替自己的top地位擔心嗎?

還有啊~那個香港公演,和小央殺人眼神那一段,姿月看來好無奈啊。而且原本演的是情敵吧,在舞台上看起來,姿月這個正主看來還比較像第三者~~~

 

A:ㄟ, 香港公演TANGO那段本來姿月演滴就是第三者,所以和小央眼神怎樣凶其實都可以掰成係「劇情需要」。 biggrin 至於一般寶塚滴TOP夫妻嘛,就偶滴「研究」心得,絕大多數都係工作關係而已。畢竟,劇團是在分配工作,不是給TOP「配婚」。荷花他們這款太天時地利人和,一堆條件都剛巧讓他們給合上了,所以才出了這對「黃金控比」。

針對小花與眾「前夫」 一鍋鍋來檢驗。 小花滴第一任老公一路比她大了可能有十歲吧?一路之前有個年齡差距沒這麼大滴老婆,那人退團以後小花補上。一路看來是鍋好脾氣滴大姐姐, 聽說很照顧小花。偶想一路很清楚是在幫劇團培養未來滴重要娘役,所以雖然一路退團時小花也有考慮過要不要跟著退,但係一路特別慰留了小花。

小花滴第二任老公高嶺應該也大小花七八期吧?據說也很照顧小花。高嶺一共才TOP一年半就退團了,偶對他不是很熟說,這段期間滴詳情待查 biggrin

接下來第三任係轟悠,轟悠跟小花係有不合滴傳言,但偶覺得轟帝雖然人好像嚴肅了些,但不像係「歹人」。而且小花跟轟帝滴第一齣戲都還沒演完,劇團就已經正式宣佈要成立新組,小花跟小央都會被調走,所以小花跟轟悠感情好不好應該不成問題。

第四任姿月嘛,姿月、小央、小花三人看來很親ㄚ。雪組傳統上下級生分別比較清楚,宙組打從開山祖師姿月以來,一直就比較沒這麼拘謹﹝不過看得出來和小央多年「教養」下來,雖然挺會逗姿月大哥開心,但還係很注意要對大哥保持禮貌﹞。他們三個給偶感覺就像家裡沒大人管著了,所以經常看他們鬧成一團。感情好到姿月退團時,和小央哭得好慘好慘﹝這人當家以前一直是個愛哭鬼 down ﹞。小花嘛肢體語言很明顯,她跟姿月一起表演時沒有不到位滴狀況發生,像是全然放心飆戲﹝除了眼睛沒有像跟和小央時無限愛意﹞。姿月古意人,遇上像「激情」裡的床戲時是有些不好意思給她真正摸下企,不過除此以外貌似沒有別滴問題。

當身邊熊熊多了男人.....

Q:像和小央這款長年待在幾乎只有女生的世界的女生,退團後突然要進入一般男男女女現實世界,和過往不常接觸或說跟比以往更多數的男性共事,甚至要反過來扮演襯托男性的女性,還有要在多數男性底下接受指導,以你的推測,她會有什麼樣的心境?需要做些心理調適?

A:寶塚雖號稱是「女之園」,但其實裡面的導演、老師、舞台工作人員大多是男性。這稍微注意一下平常的稽古影片就可得到證實。拿2004年宙組Phantom稽古當例子:

拍海報的攝影師們是男滴

看倌們請自行連想到宙組特輯III拍攝過程,那鍋攝影師也係男滴。不過偶粉懷疑這對夫婦倆一進入 MODE,就對周圍一兩百公尺內人類滴存在失去感應力,更不要說到底那些人類係男女老少哪一款,通通都嘛視而不見 razz

 

教唱的老師也是男滴


左前方兩鍋男滴其中之一就是飯桶滴導演

 

武術指導老師也是男滴

來張近照驗明正身

武術指導和導演

 

另外一鍋舞蹈老師也是男滴

不只教男役、娘役也教,大腿舞也是他在教

 

而且我有印象在某生徒在《歌劇》還是 GRAPH 上講過,連衣裝部也有男老師,但演出時後台忙亂成一團,根本沒工夫管到在旁邊幫忙的人到底是男的女的,脫就脫換就換,蝦米男女授受不親滴都嘛丟到腦後。所以如果要說工作場合接受男性指導或者是一般的共事,偶想並沒有蝦米適應上的問題。1 雜誌MUSICAL上常常報導還在團的生徒參加外部出演或者OG舞臺劇演出,他們很常常被問到的問題是:「這是你頭一次與男生同台演出,有蝦米不適應 嗎?」每次偶看到滴回答都是:「在團時就有男性工作人員,而且平常也會見到男人,沒蝦米不適應ㄚ。」這鍋回答也許係寶塚演員滴「制式標準答案」,不過偶覺得相當程度也反映了真實情況。

針對和花滴狀況,以演唱會那種工作場合來說,偶覺得現在最關鍵滴不是性別,而是和花的身分已經不止是一般演出者,他們是老闆了咧。出錢滴狼係老大,就算和花怎麼「親民」,怎樣肯跟工作人員們打成一片,偶也不覺得其它男工作人員和男舞者敢對他們「裝肖」 。就偶滴了解,這些演唱會工作人員都係短期契約工,又不是有蝦米絕對不可取代性。這樣萬一有鍋「對老闆不敬」滴名聲流傳出去,不就摔了自己未來的飯碗,以後沒人肯雇,太不合算了吧。

小央去拍《茶茶》嘛,一般非親密滴情節演出偶覺得沒蝦米問題,因為偶覺得那跟日常生活經驗比較相關﹝見下面一段﹞,至於親密點或甚至辣浮辣浮情結嘛,偶覺 得很難說,因為第一、舞台跟電視電影的表演很不一樣,偶對這些沒有蝦米了解,所以很難具體點推測小央有或沒有哪些需要適應滴地方。第二、如果先把技術細節 丟一邊,光就直覺推想,偶覺得小花跟小央都有同樣滴徵狀:就算「相手役」還是女滴,只要換成別人,演技就打折了ㄚ down2 好吧,遇上男人可能打五折,但遇上別滴女人係打六折,這樣係有很大差別嗎?不能全把原因通通推給性別嘛。也許到最後,就算讓小央去演 THE L WORD 那款拉拉片,他也還是只有跟小花才演得好 evil 。「出錢滴狼係老大」,這係去拍別人家滴電影,又不係自己投資開演唱會,也就係說央茶茶不過係鍋領薪水滴雇員而已,只有演夠好到老闆願意照契約付錢就沒事了,有沒有傑出到票房大賣特賣那係東映社長跟茶茶導演要傷腦筋滴事情,偶們作飯滴狼不用勞碌命現在操煩就到那邊去。 twisted

日常生活方面,偶覺得小央從小到大跟哥哥感情好,連這次演唱會上都會公然開哥哥玩笑,所以平常要跟男性「稱兄道弟」對小央應該沒太大適應問題。再者,小央哥哥塊頭超級大

這應該從小就帶給小央與一般女生不同的人生經驗吧。一方面和小央從小在學校就開始受到男役STAR般滴愛慕,天天收到女生情書,但回到家一跟大塊頭哥哥比,他又照樣還是可以當「可愛小女生」ㄚ。也就是說,小央從小成長過程就頗不侷限於男或女一鍋性別範疇內,所以我覺得對他並不太會有哪種性別就理所當然應 該這樣或那樣的想法。

偶想比較會需要適應﹝但不一定得要適應﹞的是,現在荷花比較有時間過「日常生活」,但一般日常生活裡面很容易遇到明明比他們還不行但還係要來「指導」或 「幫忙」他們的豬頭男。偶說「他們」,係因為偶覺得小花小央兩人都會遇到這款情況。例如說,不光小央有超人體力,連小花都比一般男女好吧,那假設今天熊熊遇到那種一看到他們係女生,就覺得絕不能讓他們拿重物,死都要上前「表現」的男生,他們怎麼會不覺得荒謬。這部份是要「適應」,從此就來讓男生幫忙服務, 或者是照舊自己動手做,大概每個人本性都不相同,會覺得哪樣舒服也不盡相同,真的很個人。只是根據偶們滴經驗,偶得說,如果因為小花外型比較「女人」,就假設小花會比較適應讓男生來「幫忙」「服務」,那實在跟拿自己滴人頭開玩笑一樣恐怖,戒之戒之


  1. 其實寶塚一向被批評滴是為啥管理階層、老師、工作人員幾乎通通都係男滴。不過這鍋問題近年開始有改善,尤其一些生徒退團後繼續留在劇團擔任老師,也出現了樂團女指揮。不過女性工作人員人數還是不多,離真正「女之園」滴境界還挺遠滴。
  2. 其實偶覺得這點小花比小央還嚴重粉多倍。根據Hotel Stella Maria 稽古裡面小央抱彩乃滴動作表情看來,小央要跟別滴女人演一般親密戲還係有點希望,不過有沒有天地變色滴磁場偶就不曉得了。小央跟男人有多少可能偶目前看不 出來。以他跟法蘭克跟華生「禮貌性」擁抱滴紀錄看來,好像希望不大,不過這也很有可能係對這款西方禮儀不習慣,說不得準。小花嘛,只有跟親如大哥滴姿月演起親密戲還算可以,其他時候幾乎連輕微滴身體接觸都會讓她身體表情僵硬。而且,當姿月相手役已經係七八年前滴事情了,偶真滴非常懷疑小花還有沒有法子適應 跟小央以外滴人演親密戲。

 

觀劇心得與聯想

Never Say Goodbye 原型!

萬分感謝狐狸喵挖出下面這鍋報導來 crazymm crazymm

 

『失而复得』Robert Capa 遗失胶片重现天日

这应该是2008年摄影届最重大的事件之一——历史上最伟大的战地摄影师,Robert Capa(罗伯特卡帕)1939年丢失的胶片终于失而复还,重现天日

这个被称为“墨西哥手提箱(the Mexican suitcase)”的小盒子,对于现代文化史的意义甚至不亚于海明威1922年丢失的早期手稿。打开这个只有三层易碎纸板的盒子,里面安安静静躺着Roberta Capa在西班牙内战期间拍摄的数十卷珍贵胶片——1939年,Capa匆忙从欧洲逃往美国的,不慎将这些胶片遗落在巴黎的暗房,从此再未找到,人们层普遍认为,这些胶片早已被纳粹所销毁。

然而,1995年开始有消息传出,这些胶片奇迹般地幸存下来,从巴黎到马赛,辗转易手,最终被一名墨西哥外交官所获得。遗失半个世纪后,这组胶片终于被送回家——Robert Capa的弟弟,Cornell Capa建立的纽约国际摄影中心。

“这就如同Capa作品的圣杯”,纽约国际摄影中心馆长Brian Wallis说道。这个纸片剥碎,落满尘埃的盒子里,不仅有Robert Capa在西班牙内战拍摄的照片,还有Capa当时的恋人——女摄影师Gerda Taro以及另一名玛格南创始人David Seymour(Chim)同时期拍摄的胶片。

这盒胶片的重现对整个摄影届产生了巨大冲击,不仅仅因为失而复得,更重要的是,这组胶片中包含Robert Capa最著名的战地照片——“倒下的士兵(The Falling Soldier)”的原始底片之一,再一次证实了这张最具争议的照片的真实性。

这不仅仅是一张照片的证据,这几乎是新闻摄影精神的捍卫,让摄影师们更加坚信Capa最著名的那句格言:你拍得不够好,是因为你靠得不够近。(If your pictures aren’t good enough, you’re not close enough)”Capa是一个改写战地摄影历史的人,让摄影师不再远远的旁观,而敢于冲入战地,让人们看到置身战场的真实的照片。

“Capa 叼着香烟,挂着相机冲上战场,他的无畏几乎吓坏被他拍摄的士兵。除此之外的时间,他和欧内斯特·海明威(ernest hemingway)、约翰·斯坦贝克(John Steinbeck)混在一起,喝得酩酊大醉。在William Saroyan看来,Capa更像是一个偶尔会兼职拍照的纸牌爱好者。”

下面回顾一下这个“墨西哥手提箱”的神奇历险:前往纽约 前,Capa为了安全起见,请求他的暗房经理、匈牙利摄影师Imre Weisz保持这些胶片,然而,Weisz在前往马赛(Marseille)后被捕,胶片到了Aguilar Gonzalez将军手中,并被带到墨西哥,Gonzalez 1967年逝世,他的女儿的侄子——一名制片人发现了这些胶片,并认出是Capa的遗物,虽然这名制片人最初拒绝了归还这些珍贵的胶片,在经过漫长的协商与沟通后,2007年12月,Robert Capa 最重要的作品记录终于被专人护送,搭上了飞往纽约的航班。

一共有3500张胶片失而复得。

除了Robert Capa的胶片外,人们还惊喜地发现了David Seymour与Taro在早期极为宝贵的胶片,其中包括David Seymour最著名的西班牙内战照片,有趣的是,档案人员发现,部分原本归为Capa的照片也许要重新更名为Taro的作品。

 

延伸閱讀
狐狸喵滴心得:「NEVER SAY GOODBYE 原型」與「那班飛不到巴塞隆納的飛機

OSA版Phantom之心得 (1)

喵的,
我看完狐狸(OSA)飯桶(PHANTOM)完整版,真想死。 bloody bloody bloody
只有慘不忍睹一句話可以說。
還有,狐狸穿那種宮廷袖的襯衫,真是娘到我都看不下去。 down down down down down


且整個花組,除狐狸外,沒有半個可以看的,真的賣狐狸就夠了。
狐狸雖唱得好,感情也有進去,(後來決定用聽的就好,一看就會產生無法協調的錯亂感)但是就是少一種可憐的感覺。
不知道為蝦米,就是無法在心裡嘆一口氣:唉,可憐的孩子!

宙組真是好多了~不愧是代表作。

一直到秀的部份,看到小狐兒短髮穿燕尾,才覺得比較正常。
已經很妖了,絕對不能再穿很娘的衣服,真可怕,粉可怕~



又,狐狸演源氏不知會不會粉可怕,
想想她跟一個娘役都已經演到這樣沒愛了,
那麼多娘役,她會演成蝦米樣子啊~ frown

OSA版Phantom之心得 (2)

這幾隻都跑去朝聖,偶只能在家裡啃飯桶~
嘆氣嘆到結成霜(因為早上下雪) fist cry down

狐狸喵說的很客氣了,只挑剔一下服裝和演員假肖
偶看完花飯桶,再把宙飯桶看一次
只能說花飯桶drama的部分完全失敗
罪魁禍首就是小狐狸
(不要懷疑,偶真的是狐狸飯
口素當飯的也不能昧著良心說話)

越看花飯桶,越覺得狐狸為了騙觀眾的同情喜愛
把phantom這個角色演得十分扁平
狐狸自己說phantom是個「性格純真的青年」
這樣的角色設定並沒有什麼問題
可是在舞台上表現出來的
卻是臉上動不動出現和台詞、歌詞完全不搭調的「純真微笑」
發現歌劇院人事改組,竟然可以那樣無所謂的笑
說著「有時會忘記除了這陰暗地下室,沒別的地方可去」的台詞
最起碼也笑的心酸一點吧,還是那一副「來愛我來愛我」的笑容
唱著「前方無路可去」、「連音樂也被奪走了」、
「我的軀體如此悲哀與不堪」,也給偶笑個沒完
看完Christine和那花花公子真飛伯爵打情罵俏,
一臉平靜唱完「我的內心情愫被孤寂包圍」
就笑著跟著一堆伴舞的東跑西跑玩起來
(喂,先生,you’re on the verge of falling out of love….)
挖勒真是看得不支倒地,徹底被這演戲白癡打敗

這可是個二三十年來被迫生活在陰暗的地下,見不到光亮的人
是懷抱著無法實現的[歌手]夢想,只好尋找surrogate的人
是個帶著無法撫平的傷痕,尋找unconditional love的人
是個驕傲又自卑到寧可死,也不讓不相干的人看到他臉的人
是個會為了愛做瘋狂的事情,但又害怕想要放手的人
這樣的角色,越是刻意表現純真,越讓人感覺作假

對比起來,和小央就演出這角色裡的不同層次
從一出場的「犯我者死」的陰鬱偏執
唱「世界のどこに」時的決心與絕望
「私の夢が?う場所」時,發現夢中歌聲的興奮喜悅
看完打情罵俏場後,和小央也輕輕笑一下
但整個感覺是失落和悲傷
克莉斯汀花唱「私の真の愛」時
和小央臉上的vulnerability也令人動容

宙飯桶裡和小央可是卯起來殺了好幾個人的惡役喔
可是戲越往後走,越瞭解這角色的歷史與性格
觀眾的心越往這個角色偏過去
花飯桶裡小狐狸一開始還想裝好人救那個服裝管理
整部戲拳來腳去也就殺了卡洛塔那一隻
可從頭看到尾,就覺得你你你到底在演什麼啊
surprised

花飯桶對我而言只在賣狐狸的聲音
(voice of seduction with such hypnotizing effects….)
已經自行加工把花飯桶放進ipod,開車時聽聽就算了,唉

[轉] 寶塚精神:不要輸在終點

寶塚有兩大催人熱淚,讓台上台下都哭成一團的時刻。

一是,男役多年終於熬成Top的那一刻,一是舞台多年下場的那一刻。

寶塚,不愧日本精神之代表(人家都出國表演去發揚大和精神的!)。

人生的道理,就這麼簡單的濃縮在那十分中鐘左右的「回顧」。

當上 Top 時,大抵都會剪一齣「十年(一般都更久)回顧展」,每一個人看到都會流淚不止。幾乎沒有人沒有掉下眼淚。

當然,飯也多半都會哭成稀飯,台上台下喜悅的哭成一團。

是什麼樣的剪輯,有這樣的魔力??這些明星絕對不是矯情,事實上,大家都知道,要忍住不哭才是,可是,再堅強也會眼眶泛紅雙眼含淚。

沒有什麼啊,就是你的寶塚人生回顧而已。

從十幾歲考進音樂學校起,到三十歲當上Top,就這樣。一句話。

小時候得提水跪地擦地板,每天無止盡的練唱練跳,到終於學習告一段落,全組初舞台跳大腿舞的矬樣。

小生徒到上舞台唱一句,到演兩段的小配角(間或有去人少少的地方小劇場公演),到可以一個人出來謝幕的三番,到可以背小羽根或者衣服有些亮片的二番,到背上數十磅重的大羽根,全身亮片的出場,所有鎂光燈都在你身上的榮耀。

為什麼會哭???只有付出過極致的努力去超越自己的人,才能明白這種心情。寶塚男役,是你得花十年把「小女生」變成「男人」,那個難度之高,比你直接去變性還難。直接去變性,是靠醫生靠藥物靠手術,要當男役,完全只能靠你自己努力。

那要當男役本身已經很難了,還得努力的在眾多同級生中脫穎而出,那已經又夠競爭激烈了,那還不夠,寶塚的後台是三井住友,人家是大商社,資本主義大財團,不像本國,不賣就靠政府。

所以,每個要當 Top 的人,都得經過嚴格的市場考驗,要得到足夠廣大且堅定的市場的支持。

而 且,不是本國公務員,年資到了就給升,要知道,可不是每一級都會有Top的,四大天王那時期,一級就給出了四個,當然也有些時候,整級都沒人出頭天的。寶 塚是營業劇場,你撐不起票房的話,不是說整級都沒人,你就有機會。日本大財團可不是本國政府,沒用公務員還是照樣升等。

這可是真正的市場競爭啊。完全靠自己的啊。儘管老有亂七八糟的鄉民會講(當然這種謠言以沒水準華人為多,愛說誰誰誰都是靠家庭背景,不然就說是跟上層睡,才能當到 Top。我每次看人家講這種,就很幹。

你老爸就算是小泉,人民也不會因此就花一百塊美金來捧你的場啦,你就算跟高層睡,人家捧你當上 Top,你以為你的票就會賣光光啊?

你的舞台,你的市場,靠的還是你自己去奮鬥去經營的啦!

華 人就是這一點惹人厭惡。自己不努力還看不得別人好!真是低等民族。會講這種話,基本上,正是暴露出,說者向來都不認為(也不想)努力才是最根本,講這些 話,很清楚的呈現,自己骨子裡,其實正是「群帶關係」的信仰者。正是自己總是覺得努力不如找偏門,所以也覺得別人一定都是靠關係。

這種看到自己的十年血淚奮鬥史超激動的心情嗄,本國能體會的人,我看是不大多啦。

因為本國人素來要不是賭投機碰運氣,要不就是想靠關係走偏門,再不然就是乾脆當 Loser 去。所以不能明白「幹嘛那麼辛苦啊!」的心情。

基本上,本國信奉「人要努力到極致」的人極少,尤其是,努力還不一定會成功。所以,很難瞭解,為啥這些Top男役,每個一看到自己的十年艱苦奮鬥史的時候,都會一時之間,內心五味雜陳,激動不已。

只有那些不是天才,可是卻一直都拼了命全心全意不懈的努力的超越自己的極限的人,才能夠感同身受。

那下舞台時也一樣,只是這一辛苦的前傳,會再加上當Top時,光芒四射的燦爛。每個男役的退團片,是一個又一個努力到極致的樣本,自己對自己的交代。

當然,這樣的一個又一個的「努力才會出頭天喔~」的樣板,也激勵著所有的後輩。

許多男役都是在寶塚一呆十五二十年。進來時,是人生最青春的時候,走出寶塚大門時,是中年阿桑。

退團時,總是會安排一場盛大的退團儀式。飯跟本命大概都會一起哭。

因為飯跟本命之間有一種「我們一起奮鬥過來的」的感受。作為飯,尤其是長期的飯,你看著他從小喀爬到Top,你親見也參與他的奮鬥跟成長。

而每個 Top,想想你剛走上這條路時的淒涼再對比你現在的風光,正是因為這一切都是努力到極致得來的,甘苦點滴自己最清楚,要離開了,劇團給你來個「投胎」前的前生回顧,讓你自己再看一遍,是不是「人生了無遺憾」。

十年前,每天到劇場上班時,是個沒有人鳥的小喀,總是快步穿過眾多耐心等待的粉絲,可是當然他們都不是等你的。

後來,你有幾個支持者了,慢慢的,你的支持者成群了,到最後,你要下舞台了,你的市場來告別了,一般都是近萬人歡送。

人生的道理,也不過就是這樣而已。

為啥要你在看一遍:因為除少數人去嫁人當貴婦外(當然也有去當政客的啦,如小池議長),很多人會繼續事業第二春。出去之後,又要重新開始一場不一樣的人生的戰鬥了啊。

所以,再看一遍,「回首來時路」,免得當Top久了,光環照慣了,已經忘記了初始時,奮鬥的心情。

我每次看寶塚的小孩初舞台時講的話,都覺得,人家只有高中畢業的小孩,比本國的碩博士都還有水準。

人家都說啥,「一定會努力不懈,一定不會讓劇團丟臉,一定不會讓支持我們的各位失望。」

這不是打嘴泡喔,因為,觀眾真的會驗收的喔。站上舞台那刻起,就開始面對市場的考驗了,也面對「超越自己」的挑戰。一般來說,這個時候,他們大概也都還不到二十歲。

人家二十歲時,講的是甚麼話???我們的三十歲國民,講的又是甚麼話?
當然啦,我是更不想拿扁馬當對照組啦,人家日本人是從沒市場努力搞到大暢銷,扁馬倒是從高人氣搞成大滯銷。

安蘭要退團了,我感慨好深。

她真的不是最優秀的,她一點都不特別,她同期的人早都已經當完Top又退團去事業第二春了,她才當上Top。

命運公平嗎??人家有人天生就是金嗓子,人家有人天生就是長得好看,人家有人天生就是跳舞細胞讚,她什麼都不特別,每一樣都是靠苦練。她好努力,而且,努力好久,也沒啥特色。

可是,我也看她多年了,她最後的姿勢,真的是很帥啊,真的發光了。即便一路走來都不如人,上台也比人家慢,可是,只要下台時,跟所有人一樣閃亮,就可以了。

本國人有個豬腦迷思(且還很多高知識份子奉行,可見本國知青被我罵豬腦一點也不冤枉),叫做「不要輸在起跑點上」,這真是豬腦想出來的蠢話。
人生,不要輸在終點啦,贏在起跑點,卻輸在終點(馬扁為例),不是更丟人嘛!!!!!!!!!

所有的人都只會記得你下台的身影啦。本國人一開始,思考方向就壞了,怪不得全國充滿「小時了了,長大很遜」的憤喀。

寶塚飯桶的傷疤之謎

寶塚飯桶的傷疤之謎
20130526 by lowkey

記憶是一種不可靠的東西,所以影像證據是重要的
雖然看宙飯桶或花飯桶時
我個人對於Christine看到傷疤的過激反應百思不得其解
(因為宙飯桶和花飯桶的傷疤根本不可怕
到底有什麼好尖叫一聲然後跑走的)

但真正最讓我感到困惑的,是小飯桶和大飯桶的傷疤差異
小飯桶的傷疤在宙、花兩組的版本裡都差不多
左臉臉頰和額頭長了大顆大顆突起的瘤塊
但一等飯桶長大,臉上的傷疤也跟著進化,長得跟小時候完全不一樣
    
首先看宙組版的(抱歉照片有點糊,因為不是藍光版的):
宙小飯桶的傷疤,立體到怵目驚心

   
可是宙飯桶長大以後,凹凸不平的瘤塊首先變得平整
然後像是燒焦了一般,伏貼在額頭和臉頰



然後看花組版的:
花小飯桶的傷疤也是立體的(但好像沒有宙小飯桶的那麼凹凸有致)

可是一待花飯桶長大,不但瘤塊不見了
還變成額頭兩條、臉頰三條的美型傷疤
(請對比在後面呼天搶地的花小飯桶面具下立體的瘤塊
和站在面花大飯桶的美型刀疤臉)


然後這個飯桶傷疤之謎,在前兩天和阿痞痞觀賞花飯桶藍光版時得到解答。

低:小時候的疤明明就是一顆一顆的,怎麼大了變這種刀疤?
痞:可能是覺得一顆一顆太噁心了,所以自己拿刀在臉上劃了幾下吧…
低:(恍然大悟)所以裡面的膿都流光了…
痞:…所以才只剩刀疤這樣…
低:(同理可推)那宙飯桶呢?所以是拿火在臉上燒,所以長大才會這樣一張燒焦臉嗎?
痞:…………

末代皇帝 法蘭斯‧約瑟夫

唯一勉強還能把這苟延殘喘中的龐大帝國維繫在一塊、
不讓它毀滅的力量是年老的皇帝法蘭斯‧約瑟夫 (Franz Joseph)
每天清早他坐到辦公桌前,像是帶著一種沒有希望的信仰,
處理由缺乏效率並且腐敗的官僚們所製造出來無窮無盡的行政公事。
世上再也沒有比圍繞在法蘭斯皇帝身邊那群更無能的大臣與將領了...



fist 夠誇張了吧,上面那段話出自於我正在念,叫做 DNA Pioneer and Their Legacy的課本,這章係 "The Dawn of Molecular Genetics",念這種書時誰還會有心理準備會跟寶塚劇扯上關係啦 down ,要趕走瞌睡蟲也不用降子刺激說 沒辦法,看來係命中注定得要幫央國王寫篇文章。


驕傲滴國王

法蘭斯‧約瑟夫係歐州數一數二古老的王室家族 Habsburg ,神聖羅馬帝國的最後一位皇帝。因為東西方政治體系不同,所以這鍋神聖羅馬帝國到底係蝦米咚咚,一下子也很難講清楚。不過簡單講就是,歐洲歷史上有一大堆國王,但係除了拿破崙那款自己封自己為皇帝卻又撐不了幾年的皇帝以外,真正有皇帝稱號的並沒有幾個。要說實權皇帝不一定有,但 Habsburg 皇帝家族的地位尊貴可不是一般國王等級的王室能比的。有位歷史學家就說過,號稱太陽王的路易十四當然要處處擺排場ㄚ,因為波旁家族跟 Habsburg 家族一比,簡直像剛崛起滴暴發戶一樣,不擺闊誰曉得你誰ㄚ。哪像 Habsburg 的人,就算穿個普通的軍裝,只要名號一報就夠嚇死人了。 Habsburg 家族在歐洲歷史地位之重、名氣之大,看奧地利版Elisabeth裡相親那一段就曉得。寶塚版靠的是演員多,每個主角身邊都可以配上三五個僕人擺排場,以製造出侍從多到川流不息的貴族氣氛。但奧地利版不用這麼麻煩,僕人配角反而全省了,只在舞台上擺個大型螢光燈的 Habsburg 雙頭鷹家徽(見右圖)就夠了,因為雙頭鷹家徽對歐洲觀眾來說,就像我們看到龍一樣熟悉,獨一無二的皇家尊貴,完全不用多費別的工夫。

寶塚的捻幸國王、高嶺國王,基本上表現出了這一面的法蘭斯‧約瑟夫,這可能也係一般人一聽到「國王」兩鍋字時,會想像到滴樣子:尊貴、有權有勢,甚至有點驕傲有點跩。我並不是那種覺得歷史劇都都要符合史實的人,不過我認為歷史上的法蘭斯國王可能有一些與一般想像不同的特質,這個部份,不曉得係湊巧還係和小央(和央ようか)功課做得夠多,偶認為央國王比其他人滴詮釋更好。

缺席的父親
Elisabeth 裡面有鍋徹底被忽略、連提都沒有被提到滴人:法蘭斯的老爸。這人缺席到害我以為他一定是早死了吧,還誤以為Elisabeth不過是個典型的孤兒寡母故事,老爸早死所以懦弱年輕不懂事的法蘭斯國王事事聽媽媽的主意。但做了點歷史功課以後才發現,事情不是這樣。法蘭斯不只有老爸,而且這老爸還比母后蘇菲多活了六年 exclaim 。天哪,他怎麼這麼沒沒無聞ㄚ,到底是怎麼搞的,怎麼會老爸還在卻是兒子當皇帝咧 question

原來,這鍋神聖羅馬帝國皇帝是法蘭斯的伯父在當滴,但這伯父是個徹底無救的智障,根本無法管事,所以法蘭斯的老爸跟一堆大臣已經代管國事多年。終於有天大家實在受不了智障皇帝,打算把他換掉。這種情況下,雖然法蘭斯的老爸一向對政治沒興趣、沒蝦米野心,但明擺著該是他接位ㄚ,可係他的老婆蘇菲,也就是法蘭斯滴老媽,竟然就有法子說服他放棄,直接把大位傳給才十八歲的兒子法蘭斯,而且好像也沒啥大臣反對。這鍋蘇菲看來真不是普通厲害。也許要是沒有蘇菲大力操弄,法蘭斯能不能這麼早當上皇帝,甚至最後當不當得了皇帝,都還是個問題吧。所以不單純係童稚般的戀母,法蘭斯對母后的感情應該還參雜著些政治現實上滴「戰友」,信賴、依賴,從學習、尊敬到害怕都有。很現實的講,蘇菲既然可以扶持法蘭斯,照樣也可以扶持法蘭斯的弟弟,甚至把那位沒野心的老公抓回來當皇帝,豈不操弄起來更簡單 exclaim 這樣的事情想起來就夠法蘭斯像央國王一樣,在媽媽旁邊批公文時眉頭深鎖吧

沉重滴名字
「約瑟夫」是個沉重的名字。表面上當然係期許法蘭斯像曾祖輩滴皇帝約瑟夫二世一樣,帶領神聖羅馬帝國改革進步走上光明大道,但法蘭斯從小研讀家族史時一定會感嘆,當皇帝真不好玩。約瑟夫二世也有個很強勢而且英明的母親,所以約瑟夫經常為了國家大事跟老媽鬧到不愉快,老媽一死他馬上大刀闊斧開始變法革新,但是除了後世推崇以外,當時成效並不明顯。法蘭斯這曾叔祖忙了一輩子,早也忙晚也忙沒有一天休息哦,但係死前還是失望到幫自己擬了個墓誌銘:「這裡躺的是約瑟夫二世,他一輩子所嘗試的事情都失敗了。」 神聖羅馬帝國事務之繁雜、前途之無可救藥,大概最清楚的就係它的皇帝吧,但偏偏法蘭斯就是天生注定要當那個皇帝的人,他對這個天責似乎除了接受以外也無處可逃。不只無處可逃,連可以訴苦滴對象都沒有吧。如果法蘭斯在愛情方面也有拿自己跟約瑟夫相比,那大概也頂多勉強覺得自己命好一點,因為約瑟夫二世挺倒楣的,結了兩次婚都不快樂,失望到早早決定下半輩子單身。而法蘭斯至少還娶到了他愛的西西,雖然幸福度也有限。

寶塚國王裡面,最有表達出這款表面風光內在無奈、並且把一切無奈轉到追求西西身上的是和央演的國王,尤其銀橋求婚那段。而且因為寶塚版劇情裡的西西比歐洲版更天真無邪、沒有那麼強烈追求自我的意味,所以央國王的表演挺有趣,有未來艱難醜話不得不先講的部份,也有明知妳沒很了解但我顧不得了趕快讓你答應就好,也有或許未來真的會變很好的期望。這裡和央係沒有朝小光魯豆腐x死神銀橋段那麼厲害,但跟其他國王比較,小央保有了國王的貴氣,卻多帶入了內心詮釋,這是我覺得他演得非常成功的部分。

一生操勞

1911年某日,81歲法蘭斯老皇帝照常坐到書桌前批公文,這一天非得由他核准不可的「重要」公文之ㄧ是布拉格的German Charles-Ferdinand 大學要聘請一位新教授,這位候選人恰巧我們都認識,因為他就是六年前發表了狹義相對論滴阿爾伯特·愛因斯坦。此時魯豆腐王子已經莫名奇妙的死了22年,離心愛滴Elisabeth被刺身亡也已經13年,但係老皇帝還要繼續操勞五年才終於可以躺到墳墓裡安息。

 

中間是法蘭斯,左邊是西西,右邊是魯豆腐

法蘭斯皇帝 + 伊莉莎白皇后 一家人

原來和國王裝那一大堆鬍子是有道理滴

 

這是星組版的稔國王

 

這是奧地利皇冠

 

這是匈牙利皇冠

 

魯豆腐長這樣,請大家不要太失望 :P

 

Elisabeth

臉可能不認得,但衣服頭飾一定認得

 

帝劇版 Elisabeth 一路真輝

 

ㄟ,那鍋叫做Sophie滴小公主兩歲就死了,沒圖片~~~


Elisabeth 滴第二個女兒叫做Gisela

 

17 歲就被嫁掉,隔年就生了個女兒,所以Elisabeth 36歲就升格當了祖母

魯豆腐出生10年以後,Elisabeth又生了一個女兒Marie Valerie

Franz+Elisabeth後來感情不好,在一起的時候少,這女兒又來得晚,所以剛出生時大家本來竊竊私語到底係不係「龍種」,不過女兒長得實在太像Franz啦,證明就寫在臉上 ,她從媽媽得到滴遺傳係那鍋超級細腰。因為這鍋小孩終於是Elisabeth自己帶大的,所以Elisabeth最疼她。

聖女貞德與傭兵皮耶

話說好幾個星期前,偶自己念書不專心,狐狸喵還幫偶找藉口嫌棄人家聖女貞德一介村姑當然沒有寶塚明星好看,結果上星期就報應啦,寶塚有演《聖女貞德》耶,而且還是偶們超愛的荷花夫婦演的說,這下未來免不了要敗家奉獻了。一般歷史學家好像都討厭改編的歷史劇,但像前兩年的《康熙大帝》、《雍正王朝》我都非常喜歡咧。ㄚ這個寶塚《聖女貞德》哦,光聽可以改編到連名字都成了《傭兵皮耶》,不就已經覺得很有創意了嗎?

其實因為還沒有敗下去,所以目前《傭兵皮耶》還只看到了一小段三十分鐘不到的網路流傳版。不過一開始貞德跟傭兵出場的十分鐘就已經非常滿足偶這鍋變態歷史學家的胃口,好好玩哦~~唔,就說幕一拉開,主教們審問跪著的貞德時,所問的那幾個問題就好了。主教們可沒亂掰哦:

「貞德,你說聽到天使的聲音,那是什麼樣的聲音呢?」
「天使﹝上帝﹞長哪樣?穿啥衣服、有沒有穿?有沒有翅膀?羽毛咧?一團光?有角嗎?有腳嗎?」
「天使怎麼出現的?從地上冒出來的還是憑空出現?穿過門還是打開門?」
….

這些問題不只真的是當年審判貞德時的問題,一般審核「顯靈」是否真確的調查也都會問,而且是很認真的問。乍看之下好像是主教一邊嘲弄貞德一邊故意要入貞德 於罪,但不全然是這樣的。這種調查背後的一大關鍵在於:上帝與天使不會假裝自己是惡魔,但是惡魔會假裝自己是上帝或者天使。[1] 你以為你是上帝的使者,但誰曉得呢?怎麼證明呢?村姑貞德當然只能憑直覺說那就是天使或上帝,但歷年來身為審判者的人可不能這麼打混,他們得要根據所問出來的答案,比對自己的神學知識,認真判斷那到底是天使還是魔鬼還是村姑村夫瞎掰。[2] 這過程不認真不行ㄚ,隨便亂判,自己就先要下地獄吧,誰敢拿這種事情開玩笑。

接下來貞德被綁上火刑台,臨刑前喊的那句:「皮耶,救我!」 biggrin biggrin biggrin 喊得真是好ㄚ,整齣戲改編的原則完全在這一句上面。 cool 殉道者這時候都嘛是喊上帝喊耶穌喊瑪利亞,但是寶塚貞德這時候喊皮耶,編劇之心昭然若揭。果然根據寶塚劇前十分鐘是 TOPIC SENTENCE 的劇情安排法,本劇結束前貞德不只有從火刑架上溜下來,還又放棄修道院的誓言去跟皮耶幸福快樂過下半輩子。

貞德出場之後換主角皮耶上場,ㄟ,皮耶發春思念貞德時的那句「你已經嫁給耶穌了嗎?」也不是亂講的哦。進修道院當修女除了是一輩子服伺主,但其實因為進修院跟嫁人一樣要給「嫁妝」﹝真的就叫做嫁妝啦﹞,所以去當修女也叫做「嫁給耶穌」。


我每次在課本上看到這詞的時候都覺得好笑,看寶塚時看到就覺得更加好玩了。

貞德最早遇到搶匪傭兵隊長皮耶,皮耶本來打算「那就不只衣服要搶,連衣服下面的也要~~」貞德哀求皮耶等到她完成天使交代的任務以後再獻身給他,唔,這也 是有道理的。貞德一開始公開宣稱她是神派來的使者時,馬上就被抓去檢查是不是處女,一檢查過關以後馬上信用度增加了好多分。處女、純潔、聖女,在聖人認定 上有理論關聯性,而且如果不是處女,還很可能被說是跟惡魔交易過的巫婆,那可就不是鬧著玩的啦。所以ㄚ,也是這種聖女/巫女一線之隔的差別,使得寶塚編劇故意在最後一幕的婚禮上,讓皮耶稱讚穿了新娘禮服的貞德美麗到如同施了巫術一樣,在寶塚的哲學裡面,投奔愛情當然才是聖人該做的事情,而且,救世主當然就 是偶們滴男役而不是耶穌囉,嘻嘻。smile

 


 

  1. ㄟ,我可能就是這種東西看多了,所以看天海祐希的《女王的教室》時一直有心理障礙:從來都只有假裝是好老師的壞老師,沒有假裝壞老師的好老師的啦~~
  2. 如果被認定是個瘋子亂說話,沒有實質傳播異端的意圖,倒不會被抓去燒。

 

路易十四@薔薇封印

淳哥的退團作「薔薇封印」有一段故事背景係1666年左右,路易十四的法國宮廷,所以偶來作鍋寶塚版速食簡介吧。

首先咧,路易十四這鍋角色由大夢來演實在粉恰當 fist
因為路易十四的個子並不高,只有五呎三吋
﹝大夢飯別砍偶,偶對大夢係有愛滴,只係事實擺在眼前,偶們也不能賴賬說 razz

上圖可算是當年官定版的路易十四畫像,從這張代表作就可以觀察到路易十四滴穿著打扮跟寶塚男役有異曲同工之妙。最明顯滴是高跟鞋,高度不輸寶塚男役吧。
還有假髮,像路易十四這款矮個兒滴倫,假髮就要特別做得高聳些,降子大概又可以爭取到一吋身高吧 ,這跟有些男役要把前面滴頭髮吹出鍋半屏山係類似滴道理。
當這兩鍋招數都用上了還係比別人矮 ......怎麼辦咧?
這款時候就只有用大台階原理了

大台階是讓高的人往下站一格
路易十四滴宮廷畫家則是經常是在路易十四跟高個子大臣之間安插幾個矮個子公女侍從

還有像下面這張路易十四全家福

既然路易十四站起來沒有他兒子高,那就坐著別站起來囉﹝不過高跟鞋還是要穿滴﹞
把他的兒子藏到不容易直接比較身高滴地方
這款視覺效果寶塚也常常用,例如凡爾賽玫瑰裡面跪在瑪莉皇后身邊死不肯起來滴「孩童役」 razz

總之,雖然路易十四時期的畫風已經走上寫實風,不像中世紀﹝或者寶塚海報﹞那樣
只要你係TOP就把你畫成最大仙,二番就畫成第二大,三番就第三大
但係畫面構成還係有可以「妥善安排」以造成視覺錯亂滴效果說。

剩下滴嘛偶隨便寫點筆記:

  1. 路易十四有「太陽王」之稱,所以薔薇封印這段一開始時拿太陽做比喻讓女官們唱了一大段係有典故滴。
  2. 大空演滴角色,路易十四滴弟弟,的確當年就以同性戀出名。不過他跟路易十四關係一直都不錯,好像沒有蝦米謀反滴風聲說。
  3. 當時宮廷很流行跳芭蕾舞。不過路易十四到了三十歲(1668)以後就因為覺得自己太胖不肯親自下場跳了 razz
  4. 路易十四那幾鍋情婦都係真滴,尤其大空滴老婆還有老婆滴侍女
  5. 路易十四在各類文藝科學活動都招攬了不少外國人,所以淳哥這款外國人來應徵係合理滴。

塚飯看Broadway

因為這邊沒有寶塚,偶只好看 Broadway 打發時間 Laughing

Broadway 觀劇必備工具 (1) 常住客

工具1: Audience Rewards

註冊免費的Frequent Viewer Program. 雖然點數累積很慢,但遇上Bonus 點數大放送時,很容易就可以達到買一送一的效果。

 

工具2: Theater Mania Gold Club

年費$99. 傳說中搶到賺到的$5票就這個啦!每天會提供不同的 Broadway, off, , off-off-broadway 或其他表演的票給會員。而且一參加就先送兩張Broadway 票,當下就回本了。

 

工具3: Theater Extras

跟Theater Mania 一樣的會員制好康服務。它沒有送票給新會員,但使用畫面比較賞心悅目。同一個時段裡,兩者提供的表演差不多但不會完全一樣,要是處於瘋狂愛看戲的狀態時就兩個都參加,否則一個應該也夠了。

 

工具4: Club freeTime

這網站提供紐約市大大小小各類免費活動的資訊,不需要參加會員就可以查,非常方便。遠意花點小前參加它的會員的人則可以另外享受到一些不錯的表演,包括 off-broadway, concert 等等。會費一年是 $19.95, 也可以只參加三個月、一個月、甚至一星期的會員,對想試看看或者略長期的觀光客遊學客都很合算。

塚飯看 B'Way : 票難賣ㄚ~~

塚飯剛入門時幾乎都有經歷過搶不到票、甚至被「秒殺」的恐怖經驗

於是就以為 Broadway 這邊票不曉得要難買到哪個天邊去了

其實不然Surprised

除了一隻手掌屬得出來的幾齣戲非得早早就定位以外

只要你不是超級挑座位好壞,大部分的戲都是「市價」﹝通常比定價低很多﹞當天就買得到

 

例如,每年到了九月、暑假結束,百老匯的票房熱氣也會跟著下降啦
八月份時大部分滴戲院還可以賣到鍋 80~90%
上鍋星期就幾乎都掉到 70% 以下啦(上上星期更慘

(資料來源:Playbill Broadway Grosses: Sept. 8-14)

票難賣並不是寶塚才有滴問題溜 smile
而且B'Way 滴戲院大多才一千鍋座位而已咧 down

 

再者,

因為寶塚除了門票以外,還有賣翻天滴各類週邊產品

甚至有把古早演出拿來循環回收再使用滴sky stage等電台

搞得飯四鍋錢包都不夠用,天天夢想生小孩不如生小羊實在

但那鍋百老匯的收入,應該幾乎只有門票吧 question

他們又不出DVD

每間戲院賣cd跟海報、紀念品的地方都很小

也幾乎都沒人肯買

偶去看了三次Chicago跟兩次Phantom of the Opera

結果發現周圍有買場刊或者紀念品的都是日本觀眾

害偶好像去「認親」問她們是不是塚飯,
在日本已經訓練有素了,所以來這邊也習慣性的覺得要買 fist

 

還有咧,寶塚雖然因為舞台華麗而製作成本高

但百老匯一個劇不只製作過程超長(2~3年很平常),

人事舞台設計製作等更是不會低

一個賣不好的劇幾個月檔期下來賠個幾百萬也是常聽說的事情

兩相比較,

雖然寶塚現在也喊票難賣,但偶猜寶塚是否有到賠錢偶就很懷疑

塚飯看 B'Way : 黑燕尾ㄚ~~

去年在青山劇場有鍋日飯問偶們:「你們那邊有百老匯,幹啥跑來看寶塚咧 question
天哪,這係蝦米問題ㄚ fist 這係能比滴咩
有寶塚滴話當然就不會跑去看百老匯ㄚ fist ﹝醬子死忠,劇團真該頒獎給偶 Laughing
不過話說回來,B'Way 雖然不好看,但無聊時還係要去看
否則係要怎樣比較、怎麼數落別人家不好咧 Yell ﹝這這這這真滴係到該頒獎滴程度了﹞
所以上鍋星期偶又跑去看了一鍋最近風評不錯滴音樂劇:Young Frankenstein
﹝其實係因為國慶週出現難得滴打折卷粉啦 Tongue Out

結果,這鍋新世代科學怪人真滴不錯看咧 cool
問題係,不只沒有幫偶轉移掉寶塚缺乏症狀,還讓偶「病情」變本加厲嚴重十倍
為蝦米咧 question 聽偶道來......

先是才開演十幾二十分鐘,竟然就出現了....

各位注意到前面有兩鍋馬頭沒?係滴,雖然方向相反,
但這分明就係拔辣跟風共裡滴趕馬車嘛,
哇哩咧,還跟寶塚一模一樣,背景布幕上有影片幫忙製造馬車在森林裡飛奔滴視覺效果哦。
ㄟ,沒想到現場看效果還不錯咧,不會像看DVD時變得粉可笑說

所以偶當然粉沒良心一邊更加思念「寶塚~偶永遠滴故鄉ㄚ~」一邊就給它亂笑了起來,
ㄚ反正這段本來就粉搞笑咩,而且人家還多裝了會抬頭叫滴電動馬頭
跟會自己搖晃滴電動花車車身耶,
不笑一下沒禮貌說 evil (寶塚以後要係要學這招滴話,恐怕會叫下擊生去出馬頭役跟搖車子....偶看還係不要醬壓榨少年人好了 Tongue Out

ㄚ因為有這鍋好滴開始,偶就給他粉愉快滴第二幕,
終於~海報上滴黑燕尾服出現了~~
這鍋哦也不係偶要說,光說寶塚幾乎場場有秀有燕尾這點,B'Way係怎麼比啦~~(<==這係鍋徹頭徹尾視覺系飯)
看到現在這鍋新科學怪人才終於有看到黑燕尾,
而且除了怪博士跟怪人以外,竟然係一次出現一排一起跳舞
哇~真係讓偶感動到想衝去買偶生平第一鍋B'Way紀念品說~~ fist
不過花癡比感動跟衝動重要,
B'Way 滴戲院沒寶塚大,演員也少粉多,才二三十鍋吧,
所以那一排穿黑燕尾滴舞群雖然排滿了舞台,但其實也才十幾鍋人吧
偶眼睛一掃,雖然他們還沒完全從地底浮上來,
偶就已經在一秒內鎖定好兩鍋身材高挑滴「觀察」目標 biggrin
接下來三秒馬上進入「鑑定」階段,
結果這一「鑑定」,天哪,各位看官信不信由你,
這兩位被鎖定滴目標竟然都係滴啦~~
ㄚ就說演員少咩,八成係因為這樣所以男女不分通通被抓上來跳啦
偶真滴百分之百完全「以貌取人」哦,哪曉得就這樣給偶掃到兩位假冒男役
真係只能稱讚自己寶塚不係白看滴 Tongue Out
而且不係偶要說,B'Way都還沒像寶塚給這兩位滴衣服做特別加工
不過係給他們一般男人穿滴燕尾服而已
可是旁邊滴男人一跟他們比...天哪男人都非得醬子頭大腿短讓偶聯想到親愛滴美鄉組長嘛

黑燕尾伴舞群跳著跳著,怪博士跟怪人又上來繼續唱歌跳舞
嗯嗯......這鍋踢踏舞滴旋律還挺耳熟滴說,ㄚ係那邊聽過咧 question
偶還正在想,舞台上那鍋口齒不清滴怪人努力滴喊了一聲 "PUTTINONTHERITZ"
OH MY GOD ~ ~ ~
哇,這一喊可就馬上想出來了,因為這這這不就是新航道裡面滴.......


哇哩咧 兩人滴口齒不清度還真係像到讓偶讓好想衝上台去擁抱怪人說 twisted




塚飯版結論:想看B'Way 想念荷花夫婦滴狼,強烈推薦這鍋 Young Frankenstein。

B'Way心得:這劇滴故事並沒有蝦米太打算「發人深省」滴地方,不過也不會到讓人覺得太俗跟矯情,所以對想要有鍋熱鬧愉快滴觀眾非常適合。加上舞台裝置 頗壯觀,座位也比其他劇院舒服,對偶這款視覺系找樂子滴飯來講,雖然票價比其他滴高,但還是很有值回票價滴感覺。偶這次滴座位係在F排中央區,應該本來就 算是前段視野不錯滴吧,ㄚ的確也沒啥好嫌滴,覺得粉滿意。不過review上看來,好像座位後段或者二樓滴也還是覺得效果不錯。a-no...唯一滴缺點 (男演員們腿短粉醜這鍋無藥可救滴通病就算了反正嫌也沒用所有B'Way秀都這樣)是怪博士滴未婚妻雖然挺會唱但係外表有點太老 razz

座位:F104 票價$57

台灣公演

2013 台灣公演預習 (1)

星組年底與明年初的公演內容公佈了

三本作:日本物、西洋物、秀

看起來很像明年的台灣公演會以這鍋為藍圖吧

以往劇團到海外公演滴生徒人數大約是四十多位,也就是說跟跑日本國內滴地方公演差不多。人雖然比較少,但因為海外公演係有文化交流外交宣傳滴重大任務,所以舞台服裝製作上係不會縮水滴,像98年滴香港公演,劇團就有根據香港那邊滴舞台大小,特別製作了個跟寶塚本場一樣閃亮亮滴「大」台階,用貨櫃運到那邊去用,而不係只有帶平常地方公演滴「小」台階去,所以寶塚滴豪華度,還是非常可以期待滴~

順便貼兩鍋近期YT上出現滴出入待影片,柚希看來比以往成熟粉多哩,STAR氣勢有出來了哦~~~

2013 台灣公演預習 (2)

明年四月要帶團來台灣的就是這位柚希禮音

[觀劇報告] 寶塚台灣千秋樂

這篇係 planet 同學貢獻滴

 

 

昨天的千秋真的好棒好棒~~
寶塚的秀天下無敵!
柚子在秀的獨舞讓我想站起來鼓掌~(求求柚子退團後去跳現代舞好嗎?)
遇到舞蹈實力超出好幾個馬身的Top柚子,飯真的賺到。

第一幕是日舞--序破急。
我很喜歡第一場:櫻花。
粉紅色的櫻花從柚子的手心翩翩翻落,美得讓我心都要融化了.....
慢節奏的日舞我也看出興趣了~柚子跳舞的軸心抓得很穩。
不管下半身小跑步還是斜身舉傘,柚子的姿態都能保持輕盈卻同時沉穩。
而日舞動靜之間的轉換,由慢變快時,真的令人心跳加速,戲劇感十足。

 

第二幕是劇--楚留香
本來不怎麼期待的楚留香,柚子演來好瀟灑迷人喔~~~
舉手投足一直挑動觀眾的心,只要觀眾有甚麼反應,柚子也跟著擠眉弄眼。
整個大放閃光的柚子,舞台感十足,是我沒看過的柚子啊~~
最讓我驚訝的是,柚子在日本不怎麼帥啊~(起碼我11月看的就很平....)
為甚麼來了台灣就帥的無與倫比?!(乾脆來台灣發展吧!)
而且每首情歌柚子都唱的令人動容,許多歌曲都出乎意料的動聽
真心佩服寶塚幕後的演出家、作曲家、振付....。

第三幕就開始帶動全場氣氛的--寶塚之星---華麗麗的秀來啦~~~
先說小紅很稱職,秀裡面有獨唱一首歌,
(在日本好像是英真組長唱的,但這次沒來),
感覺雖有點不穩,但音色還不錯喔~
只是,可愛的小紅跳起舞來讓我想到姿月ㄟ....就是高大但.....
扭動得很奇...特,差不多是做早操的水準。
而且小紅是站在『舞上手』的柚子旁邊扭動,日舞裡做個舉手觀望的姿勢,
柚子做起來好優美,
小紅做就像個......孫悟空......
秀裡小紅演出半男人半女人的雙子座,在日本看的時候,小紅破音了...
還不只一次,就算小紅再可愛,破音頻頻我還是接受無能啊~
但台灣千秋這天不但沒破音,還超級可愛,一直不斷的:very 謝謝~
(我聽到後面一位小紅飯說:這趟值回票價了...)
有一段,小紅變男變女變變變的時候,轉著男裝那面苦著一張臉,扁嘴唱著:
沒有女生喜歡我~~
笑得我肚子痛啊~~
(本來以為秀就是看舞蹈跟聽音樂,沒想到知道歌詞含意後,笑果更加倍!)

唯一覺得比較遺憾的是,之前在日本看的時候,可能因為舞台較有深度跟高度,
佈景可以較華麗、狀觀。我特別喜歡有三座大鳥籠的那幕,但到台灣鳥籠就不見了,而是三座小檯子.....還不會轉....(還我會轉的鳥籠啊~~~)

還有令人心酸的是:沒有銀橋啊~所以舞台就比較沒層次感....
因此看到柚子走到左邊再慢慢走到右邊舞台時,我就覺得很像教官在巡堂。

另外,有一首在香港演出夢幻寶塚頌的歌曲,
那位生徒唱的時候....因為是姿月唱過的,
我不禁小穿越一下想起1998年,風華正盛的傻氣歌王姿月....
完全把該位生徒當成伴唱帶,搖想起我家姿月的渾厚嗓音.....
(所以不管誰唱這首都吃虧,沒幾個人唱的贏他)

接近秀的尾聲,還穿插好幾首台灣歌,
柚子唱『月亮代表我的心』,中文學得算標準了,
不用看字幕也聽的懂。
而小紅唱的『無樂不做』就.....半句也聽不懂。(算了,反正他可愛)
最讓我驚艷的是,這場的最後一首歌,
是結合寶塚的sumire no hana~和無樂不做兩首歌,
編成一首歌,還電音喔~(很有創意也很有誠意,象徵台日友好結合嗎?)

到這時候,我真的覺得自己愛寶塚的心到達最高點了!!
他們不只有華麗麗的佈景、帥氣逼人跳坑不斷的生徒、
具一定水準的歌曲和舞蹈,
還有源源不絕的創意阿~~

大階段謝幕時,看到樓下觀眾舉起一片螢光海好感動
(好像來到演唱會現場!台灣觀眾應該給自己按個讚!)
幕落,柚子大概謝幕5次吧!(全場起立鼓掌,歡聲雷動....真的,地都在震動)
帥柚子用中文問:你們開心嗎?
(大家憋了一肚子興奮,終於可以扯破喉嚨的喊著:開心~~~~!!)
又說:兜夏!(引來一陣陣尖叫!怎麼柚子可以這麼古錐啊~~)
還說:我愛台灣!(竟然還張開懷抱,是想造成舞台暴動嗎?)
最後說:我會再來台灣~(他以為這樣我們就放過他,不請他再出來謝幕嗎?)

期間,柚子可能沒意識到台灣劇院舞台較寶塚劇場淺,站的太前面,
幕放下時,柚子抬頭看才趕緊往後,斜退一步~~還東張西望的~~好可愛。

尼侃侃尼侃侃,這樣怎麼能夠不愛他呢?!
(據可靠消息指出,原本覺得柚子像村姑的某有力人士飯之家屬,
看了生柚子後,已打算8月再衝日本看柚子的羅密歐)
這等轉變,只有寶塚的生舞台做得到!
再次證實寶塚現場魅力無法擋。(我又開始推廣寶塚....明明不是工商時間)

再怎麼開心的表演,都有散場的時候,
但是在寶塚,我們還有出待!!
令人無限延伸花癡與花心~ 全世界沒有cp值這麼高的歌舞劇團了!

你能想像一群美的像在奇幻世界才會存在的人,
巧笑倩兮的朝著你笑,對著你唱,
就算語言不通,都能真切的感受到,
他們誠懇的邀請你,跟著他們,度過一個美好的夜晚。
像夢一樣的時光。

所以,儘管今天是可怕的blue monday,
身處嚴峻的工作環境中,
前途是永無止境的加班。
但今天,我的心情是粉紅色的。

台日國民外交

話說,日本柚飯朋友人還沒到,小道消息就已經先來到

帥柚哥不知這趟還是上一趟,在台北買了照片裡面那鍋大頭佛給剛轉到星組的同期十輝

於是,日本柚友們當然就飯毒發作,馬上發願「偶也要~~~」

所以就來拜託偶們幫忙買一模一樣的大頭佛 ^-^

土產店、小玩意攤是沒有素食店多,但也是滿台灣都有ㄚ

這任務,當然只好在FB上發動臉友進行「佛肉搜尋」,否則係哪有辦法達成啦 (^ ^;)

ㄚ網友們實在有夠厲害,4/7 一早發出協尋通知,

居然偶2:30pm 的公演還沒看,大頭佛就給找到啦!

而且,帥柚哥一定就是在這邊買的沒錯啦

這間鹿港窯就在生徒們下榻的國賓飯店旁邊巷子裡

絕對就是它啦!!!

看過這次公演滴人就曉得,大頭佛跟柚子佛的扮相實在有神似

一個可愛一個帥,超想兩尊都帶回家滴說 :P

 

燒窯店說大頭佛存貨還很多,歡迎大家去搶購~

 

 

另外還有特刊跟初日的報紙,也幫日本柚友通通準備起來

台灣記者實在知識不足,大腿舞的照片居然比柚子等幾位主演還大張

害偶想多買幾份送柚友都不好意思

以後記者如果不懂,麻煩請現場問一下劇團的人要照蝦米才會賣

 

從松山機場到觀劇團的旅館以及觀光路線上的街道,掛了不少台灣公演的宣傳布條

 

公演結束後這鼕鼕能讓偶們帶回家當紀念嗎? XD

偶們粉願意去幫忙拆滴 XDD

 

台灣公演千秋樂出待報告 (補影片 4/19)

【拿梯子卡位】

雖然這次我們沒有買到寶塚千秋樂的票,
千秋樂當晚,晚飯吃飽後,
準備於晚上十點準時去劇場卡位守候fist

這次寶塚台灣公演是我家夫人第一次親眼看到寶塚生舞台,
夫人被電得七葷八素 4u    redface 
要出發到千秋樂出待時,夫人說:
ㄟㄟ,先繞回家,我要回去拿梯子”
( 有需要這樣over 嗎 ?!)

最後我們拿了個行動最快速的摺疊椅從家裡出發了
卡了個非常好的位子
(正是之前每次寶塚生徒上班時遊覽車後門卡住的位子)

 

【保全對塚飯讚譽有加!!】

在等千秋出待時,有路人問保全,這些人是??
保全說:
“是粉絲啦!等日本寶塚明星的,
不過他們全部都超乖超有秩序的,
完全不用擔心不用管!”

話說到一半, 有一部機車騎進來,
保全馬上衝去,變臉對騎機車騎士(說是來搬貨的)大聲斥喝!
對應保全對寶塚粉絲的溫柔,真是天壤之別!

(寶塚粉絲可驕傲的咧,對出入待可是早就內化訓練有素喔! cool)

 

【好康大放送!生徒像走紅地毯一樣走100公尺才上遊覽車】


晚上11點左右,觀劇完的台日飯紛紛湧出劇場卡位出待位子
台飯們先前已在網路上號召聚集,有許多熟面孔紛紛出現
台飯發雨衣(很貼心怕下雨有先準備,不過還好天公作美沒下雨)與紙板並練習口號。
寶塚工作人員拿著大聲公說,
今天大放送,因為今日出待的飯很多,遊覽車停在大馬路上,生徒會一直走到馬路上上車!

挖!!!!!!! 好康大放送!exclaimexclaimexclaimexclaim
真是賺到了

知道這訊息後,飯們很快就自動變換出待隊型
(真的是超級自動自發razz )

 

【近距離直擊生徒出待】

沒多久,生徒出待啦!!!! 4u4u4u4u

生徒出待時因為過於近距離好電好殺…
(整個過程很快速但處於電暈花癡狀態~ )
台飯們一直喊 “多謝”“多謝”

看到小紅是 我猛對著小紅 狂喊
“Very 謝謝!”
“Very 謝謝!”

(這句已經變成現在所有台日飯有參加寶塚台灣公演的代號名句了!!!evil )

PS. 大家請注意影片,
小紅真是專業照顧飯, 超級“刻意”自然的出門口時,
整理頭髮順勢把帽子拿下,
讓飯看小紅看得清清楚楚。
(真是感謝!crazymmcrazymm小紅的PRO真是貼心的沙必思,哈哈)

柚子是走在出待生徒裡最後出現,
柚子出現時我大喊 “CHIE 最高!”
柚子超級興奮高興的回應!!!
頓時整個陷入花癡電暈狀態~~~~~~~~~



【失心瘋!飛車至國賓飯店直擊】
看到柚子緩緩走向遊覽車巴士
我整個傻笑揮手流口水
夫人推我說:
"還在傻笑流口水啊!
還不給我快去把車開來,
我們要去國賓給生徒最後鼓勵送行!
沒追上,遊覽車跑了你就完蛋了
(你就一輩子別想上床睡
你快去開車我去叫另一個飯"

天啊!果真花癡電暈時,我們需要領導!
我拿著折疊梯,快速奔向車子開來像迅雷小組般熟練,
從後超越巴士奔像國賓飯店~~~~


【與小紅在國賓飯店前跳"Very 謝謝"街舞】
路上我們朝巴士上看,生徒在這麼短的路途上幾乎坐在位子上累癱
對台北路況超熟悉,當然比巴士搶先一步到達飯店
站好位子,遠遠又看到小紅,
我搖著牌子對小紅說"Very 謝謝"
小紅再次驚喜超高興,
從遠遠看到我喊
竟然小紅竟然跟我一起開心的手舞足蹈也對我大喊
"Very 謝謝!""Very Very謝謝!"
跟我一起手舞足蹈"Very Very謝謝"
我們兩人就在國賓門口像跳街舞般玩了起來!
真是太爽啦!!fistfistfistfistfistfist
(小紅真的很愛跟飯玩耍咧coolcool

後來,柚子出現時
大喊 "CHIE最高"
"please come again!
"
柚子對我雙手握拳yes!yes!多謝!多謝!

真是帥翻天!帥爆啦!4u    redface 


小紅與柚子進飯店門口後,有部份日本人早就等在lobby
兩人很親切的跟日飯們寒暄
最後兩人又隔著大門望出來看我們
對我們揮手致意,
小紅又故做了個"Very 謝謝"的手舞足蹈樣子
真是太親切啦!

就在歡樂熱情中結束了這美好的出待~YA!

【TAKARAZUKA now & forever! 寶塚最高!】
這次寶塚台灣公演在台灣美好的結束
但明日(4/17)繼續在日本延燒台灣公演的熱度
日飯們馬上又將齊聚電影院一同在電影院裡欣賞"寶塚台灣公演千秋樂"
聽說票已經又都幾乎搶光光了!
感謝寶塚來台!crazymmcrazymmcrazymm
感謝日飯們來台跟我們一起玩,
以前都是去日本接受日飯照顧,
這次總算有機會報答感謝!crazymmcrazymmcrazymm
讓我繼續有愛吧!fistfist

飯愛無國界,寶塚萬萬歲!

 

以下影片係planet同學提供

台灣公演新聞

「月亮代表偶滴心」還有「望春風」

寶塚台起來真係有夠台,好讚哦 Innocent

光是這兩段就覺得有DVD一定要給他買起來~~~

然後這係?..........傳說中唱中文的那一段嗎?XD

沒關係,誠意有到,小紅偶們照樣愛你啦 *\(^^)/*

還有粉多照片,請到這邊收看「宝塚の魅力を台湾で!」

 

日本富士電台的新聞

YT 上還有這段註解,實在太可愛了忍不住要抄過來 :

感謝寶塚~讓我的人生一直有不思議的奇遇~我們竟然上日本富士電視台的新聞囉!
一早搭高鐵到台北,準備晚上19:30觀賞日本寶塚歌劇團首次的台灣公演。

中午在國家戲劇院先探路,正在拍攝公演DM時,遇到日本富士電視台駐台的張記者,向前­詢問我們是否為寶塚FAN?當我們點頭時,她馬上高興的直呼Yes! ( 好像等待很久終於找到採訪對象的表情,很可愛喲!)並詢問我們是否願意接受訪問嗎?對­寶塚來台公演期待多久了?心情如何?我們當然很驚喜願意接受採訪!


張記者表示:下午4點及晚間新聞都會播出,所以我們一共會出現二次在日本的富士電視台­的新聞,是日本的唷~當然台灣是看不到的啦! ^^

特別感謝[駐日代表]協助錄影,讓我們得以留下珍貴的畫面紀念。

 

台灣公視新聞

 

日本

台灣公演本日開始售票

各位同學,今天中午12點,台灣公演開始賣票。不想在寬宏網站買票的人,去7-11, FamlyMart 也可以買。偶想是不太可能出現太激烈的搶票狀況啦,因為台飯總共不超過300人吧?但國家劇院有1500個座位,一共有10場,然後票價又醬高。不過大家還是早買早安心,別發生後悔來不及的事情哦~~

 

票價與座位對照表在此

 

台灣公演觀後感

這格不係觀劇報告,純粹是發散塚毒的花癡症頭發作而已 XD

 

(4/9)

有線民來通報,因為太早到又沒處躲雨

只好困在國家劇院某入口

沒想到就遇到生徒們坐遊覽車來上班啦

現場入待的日台星組飯不多,但大家非常貼心

從遊覽車車門到劇場入口拿雨傘排成一排

讓生徒們可以不用撐傘也不會淋到雨就走進劇場。

 

不過線民很機靈的看破這鍋貼心奸計:

「可以讓生徒醬子近距離從身邊走過去,撐雨傘撐洋傘偶兜嘛願意


P.S. 柚子應該是還在忙別的活動,還沒有到劇場~~

 

(4/8)

* 補眠補體力真是身心舒暢~~~

但為啥醒過來第一個念頭是:第二排近距離觀劇醬子滿意,

沒來補個一樓後段或者二三樓的豈不是人生有缺陷 <== 家就係醬子敗去滴

*起床念頭 2: 不管台灣公演會不會出 DVD,

寶塚本地公演的DVD 一定要給它買起來吧?

醬子豪華的秀居然沒有 26段大台階 ,沒有銀橋,

是要叫人家怎麼甘願啦!!(仰天狼吼)

 

* 昨天看完回到家,筋疲力竭滾上床前,粉盡責滴回email給日本柚子飯

跟他們報告說跟偶們一起去觀劇的十鍋個朋友每鍋都粉滿意

結果日飯就回信說那請大家接下來一定要去日本看柚子的羅密歐與茱麗葉

是說每家飯都被訓練成粉盡責滴業務員咧 fist

 

(4/7)

* 一早起來就把下午要觀劇該要帶滴鼕鼕通通準備好

大砲級望眼鏡係要借給坐三樓滴五六位朋友們用滴~

偶們其它十來位都係一樓前面滴座位,可以專心鼓掌就好,不用忙著舉望遠鏡 ^^

 

* 有滿意!有帥到!柚子最高!!

不過從昨天就下午看公視的哈布斯堡寶劍、晚上看女信長,已經先瘋了一天了

等於兩天內三場(?) 觀劇,果然累!

現在高潮過後,既然不用等出待也不用寫手渡信,偶要先來去補眠了 m(_ _)m

 

 

(4/6)

* 剛剛看完有生已來第一次寶塚的兩個朋友打電話來說

「偶談戀愛了」

而且那兩位朋友說,如果有曉得有別人要讓票的,請告訴他們,

因為他們還想再看!

看來柚子表現良好 (感淚 )

 

*今天馬英九沒觀劇 (日本報紙也說馬先生還在調整行程) ,

但因為某大官遲到,晚了十分鐘才開場

(果然做出這種事來了)

寶塚台灣公演 記者會 (2)

寶塚台灣公演 記者會

這鍋宣傳片大概是劇團自己製作的吧,當作上課時的簡介片還不錯

寶塚台灣公演見面會

(11/3)

 

(10/22) 統一阪急百貨DM裡關於寶塚台灣公演10/31見面會的小廣告

既然上面寫說「歡迎大家共襄盛舉」,應該是誰都可以參加滴吧 ^_^

 

不過偶29日就要去東京看Dietrich了,

所以記者會滴時候偶正在東京跟小央相親相愛哩 redface

柚子就煩勞各位同學儘量撥空去給他捧場囉~~~ (愉快的漂走)

豆知識

隨手記

Bow Hall

座位數:526

歷史:

  • 完工:1978.03.18
  • 首演:花組,Hoffmann 物語,安奈淳主演
  • 建造主導:小林公平

 

興建緣由:

1974年之後,伴隨凡爾賽玫瑰初演的大成功,公演週期從每次25天左右延長成45天左右,但也因此每組從一年間約3次大劇場公演,減少到2次。為了讓台上台下都能有演出與觀看到更多角色的機會,而且讓生徒有充足的練習,當時的理事長小林公平積極推動建設新劇場。恰逢劇團本部一些舊建築停用拆除,包括被稱為中劇場的寶塚新藝劇場,BOW HALL因此誕生。

 

特色:

  • 與觀眾非常接近。榛名由梨:「簡直連最後一排觀眾的鼻孔都看得到」。
  • 也提供給非現役寶塚生徒使用。例如:榛名五十周年紀念公演永遠物語﹝此作品演員包括OG,男人,小孩等等﹞。
  • 因舞台規模、設備不同,上演作品的特色與寶塚大劇場不同。草野旦:「不能把 Bow Hall 當作是小型的寶塚大劇場」。
  • 是年輕生徒與演出家試身手的地方,尤其是演出家們推出處女作的地方。

 

上演作品特色

  • 海外翻譯的作品
  • Stars 重新創作特色的作品
  • 實驗性的日本物:永遠物語

 

 Bow Hall 最年輕主演紀錄:天海祐希,1990年4~5月的羅密歐與茱麗葉。

 

 

資料來源: Sky Stage, The Back Stage, 1; Sky Stage, 寶塚 Archives, 29-30, Bow Hall 25周年.

Top Star

  • 即各組主演男役
  • 開始:
    • 1974,凡爾賽玫瑰初演
    • 榛名由梨、鳳蘭、汀夏子、安奈淳

[書介] 楊淑美·流: Voice Training BOOK

 

塚飯入坑後,除了發花癡之外,只要是對劇團幕後工作還有點興趣,不用太久就會曉得劇團有位超有名的歌唱指導老師楊淑美。楊老師原本也是寶塚男役,但早早就退了團,轉到英國去專攻聲樂。學成回日本,約莫是寶塚準備正式推出 Elisabeth 的時候。於是,小池老師趕緊帶著當時經驗與技術都還生嫩的花總上門求助。結果,一小時內就成效驚人,第一位日本伊麗莎白與縱橫寶塚與帝劇名作從此誕生。往後這二十年,劇團內外數不清的演員與作品受過楊老師的指導。即使去年起楊老師已經號稱退休、搬到台灣居住了,還是三不五時就有學生上門求助。

如此這般厲害的一位歌唱指導+寶塚OG+台僑,你會不想多了解了解她嗎?然後她居然還把那傳說中的歌唱指導課程出版成一本書了!心癢難耐,兩個星期前偶就趕緊趁著東京觀劇之便,火速到有樂町的三省堂大書局捧了一本回家。現在既然姊妹站花光興業要幫忙團購,那偶就來介紹介紹這本《楊淑美·流:Voice Training BOOK》囉。

首先,日文小白們不用太擔心看不懂。因為這本BOOK=教學示範DVD+47頁的小冊子。楊老師的爽朗個性與教學高效率,從這本書精簡與不拘陳例的內容安排方式,就可以看得出來囉。對平常 GRAPH、歌劇啃得津津有味地塚飯來說,這本不會有問題滴。

 

小冊子內容分成三章。第一章是十頁左右,幫你做心理建設的楊老師語錄。老師很好心,每一段的重點都有幫偶們歸納整理出來,講解內容也很親切直白。要是天底下的教科書都可以寫得這樣讓人切身有感卻又好懂,偶們絕對天天都會快樂很多。


第二章是舞台界14位名人以訪談或者問答的方式,介紹自己過往跟楊老師合作或者是接受老師指導的經驗。這個嘛,人有百百種,有的很愛講話,有的比較簡潔,像.....

小池老師一人就貢獻了三頁,而且爆料不少。柚希、秋園美緒、演出家宮本亞門都是滿滿兩頁。天海、安倍、安蘭、花總等等等都是一頁。﹝小花你這邊還真是簡答泥。不過最後那句「先生、大好きです!!!」太有力啦,算你贏啦~﹞全都不錯看,而且還真有點像在看GRAPH上的生徒訪談,哈哈。


第三章則是楊式氣流法密技的圖解與說明。

清楚明瞭,看了就讓人想跟著做。

接著就是DVD內,楊老師帶著秋園跟未來等人的實地練習。這個也是循序漸進、內容滿載。

如何,夠容易懂的了吧。

心動不如行動,要參加花光興業團購活動的,請走這邊

 

 

 

 

 

[觀光] 寶塚歌劇殿堂之手形+紀念章

雖然也去了好幾次寶大劇場觀劇,但這次終於掙脫榨錢魔坑四個夢的糾纏,邁進了「寶塚歌劇殿堂」展示館。

 

最近的展覽主題是月組的歷史,所以展覽品幾乎都是月組物

像TOP退團當日在劇團留下的手形,這幾位都係月組滴

吃驚滴小咧!完全沒想到就手掌大小來說,大家都是正常人溜(喂)

偶還在驚嘆時,旁邊顧店的劇場職員就很熱心地跟偶說:不只可以照相,還可以把手放上去比喔,來放看看嘛~~

那那那,當然要來試看看囉~

月組TOP....偶最近跟涼風最熟(誰理你),那就他囉~

 

有沒有,竟然比偶的手還小很多!可是現場看本人,涼風就比偶高好幾公分,而且他氣場強大到驚死人,感覺像180cm滴殺手走過來..........

 

現場比較不起眼的小桌上有公演紀念章 :)

這是2012年小龍主演的羅密歐與茱麗葉。

 

大家都曉得劇團超會保存舊資料的,拿出個3,4年前、主演都還沒退團的紀念章來根本不算什麼ㄚ......

 

噹噹!

2002年淳哥主演Guys and Dolls!往前推了十年,這還差不多點。但劇團的寶庫一定不只這樣吧............


噹噹!噹噹!厲害的出來了!

1993,天海披露目花扇抄。

出生太晚來不及當年就蒐集起來滴狼,快快衝去補蓋吧。

初舞台

意思:在每年春季公演時,對觀眾正式介紹本年度新入團的生徒的儀式,

意義:對生徒來說:這是唯一,第一次也是最後一次,跟所有同期生,一起正式踏上劇團的舞台。

初舞台口上

  • 開始:1946年 4~5月,雪組〈春のをどりー愛の夢〉
  • 二戰的緣故,讓三期的生徒一起跟觀眾打招呼
  • 有這次的影片存在

 

line dance

  • 開始
    • 1927年9月,花組﹝(Mon Paris)
    • 根據去巴黎考察帶回來的 revue 照片編成
    • 1986年的〈愛讀者大會,宝塚行進曲〉曾根據當年的照片複製演出。
  • 也稱作 rockettes (ロケット)
  • 與初舞台 iine dance 有關的振付家:喜多弘
    • 從 1964年 3~5月雪組﹝花のふるさと物語)起,共20多次。
    • 這年是劇團50周年慶,初舞台生有汀夏子、鳳蘭。

1999年,初舞台頭一次在東寶劇場舉行

 

 

資料來源:Sky Stage, 寶塚 Archive, 31~32, 初舞台
影片含以下各期初舞台

  • 前編:1946, 1981, 1983, 1964, 1985~87
  • 後編:1989~92

新人公演

  • 意思:跟本公演一樣﹝或略刪減﹞演目,腳色全由下級生﹝即研七以下的生徒﹞替代演出的公演
  • 開始施行:1958年雪組〈花之饗宴〉
  • 方式:
    • 寶大以及東寶都有
    • 每次公演只有一次新人公演
    • 新公不一定有秀?

衣裝部

  • 因為劇團舞蹈表演激烈,衣裝部內有鞋子分部,專管鞋子製作與修理。
  • 服裝製作也會隨時代改變。
    • 20~25年前男役強調肩寬,都會墊到45甚至50公分。近年則都保持在45cm之內,43cm的也是有。
    • 這些年生徒有變得比較高,包括娘役。做衣服時要考慮儘量能讓大個子、小個子的都能穿﹝多多回收的意思﹞。
  • 配合生徒們穿高跟鞋﹝預定為7cm﹞,褲子下緣要稍微斜切。
  • 演出時最需要考慮的是時間的控制
    • 也就是換衣服的次序,例如,一定要先穿長褲,再穿鞋子。
    • 演出是non-stop的,無論如何要趕上

 

資料來源:Sky Stage, The Back Stage, 6, 衣裳